仝冰雪:把收藏带给更多人 把健康带给更多的人
时间：2020-03-14 07:33:32 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
2011年11月10日，叶景吕肖像展在北京中华世纪坛世界艺术馆“世纪大厅”推出，这是叶景吕肖像的首次专题展，更将拉开叶景吕肖像全国和全球巡展的序幕。叶景吕与仝冰雪，一个上世纪的普通人，一个新时代的普通收藏家，两个人各自做了一件普通又不普通的事：叶景吕从27岁到88岁，在跨越了晚清、民国、新中国三个历史时期的62年里，坚持不辍地每年都去照相馆拍摄一张个人肖像。而仝冰雪把这些照片，变成自己的收藏，但这不是一次普通的自我收藏，他把这本相册里的照片，放到展览里，让每一个人都从叶景吕的一生中，从那些细微点滴中看到三个时代的痕迹，他以此为年度“观我”之仪式，创造了一个个人影像的历史传奇。仝冰雪在《一站 一坐 一生――一个中国人62年的影像志》的序中清楚地记录了两人的缘分：
2007年秋天，我在照片上认识了叶景吕先生：一个自我想拍照的人，一个连续拍摄了62年的福州人。
叶先生的执着和坚持是给我最先的打动，回想过去几年给儿子拍摄的踌躇，我真的有点后悔没能坚持。今天已进入屏幕生活时代，手机拍照几乎成为每个人时时刻刻的可能，电脑摄影和摄像的融合甚至让人每秒每帧都可以留下一张影像。数字时代以量争锋，有人每天拍摄一张，就有人每时每刻一张，这不过是艺术家们乏陈的实践，或者网络大虾猎奇的效颦，因为没有人再想以时间取胜。
回想百年前叶先生的年度拍摄，技术具备、心态意义却完全迥异。
精心盘算一个特别的日子，穿上新衣，蹬上新鞋，戴上新帽，慢慢走过悠长的小巷，虔诚地迈入神秘的相馆。按照筹谋已久的思路，指挥照相师一通忙活：选择背景，准备道具，调试光线，摆好姿势，“咔嚓”为年度的定格。
几天的期盼，终于把洗印出的小照取回家中，半躺半坐在藤椅上，细细端详朴素的黑白。主人公在安然沉潜，与自己无言对话，这是人生的仪式，是一年一度的回望，总结，孕育，此时的天地成为叶先生个人的客厅。一站一坐，年度交替，举重若轻，履险如夷，生命的节奏似乎永远在他的掌控之下，一切有张有弛，有条有理，游刃有余，这是他的生活方式。
六十几张照片，目光永远淡定从容。时代的风风雨雨，生意的起起伏伏，家庭的离离合合，似乎无法从他的表情中清晰读出。叶先生的生活实际上始终和周围相联通，直到八十几岁，他还是要每天出门，每天触摸着身边新鲜生动的变化；在家闲居时，读书看报、收听广播则是了解世界一个不可或缺的渠道。早年漂泊的留洋生涯，中年忙碌的生意打理，晚年赋闲的退休颐养，叶先生的心态一直保持着与大时代的同步，虽然他没有大富大贵，大起大落，但他对世间的勇怯强弱，进退疾徐，洞若观火。正是这种内心的充盈和强大，人格的独立和坚定，才造就了表面上一如既往的恬淡与笃定。
叶先生的生活普普通通，又真实可触。在孩子眼里，他是一位慈和的父亲，在妻子眼里，他是一位温柔的夫君；在亲朋眼里，他是一位可靠的帮手；在生意人眼里，他是一位诚信的伙伴；在街坊眼里，他还是位乐善好施的老好人。他的一生，没有奇迹，也从无荒诞，点点滴滴，时时刻刻，让身边人都享受着与他共处的阳光与温情。
叶先生安息40年后，我偶遇了他，不惑之年的我，也重新认知了自己和生活。
文化月刊： 怎么喜欢上收藏老照片？
仝冰雪：我主要是侧重于研究早期摄影史，研究中国人早期拍摄的影像，因为当时很多中国的影像都是来华的外国人拍摄的，但是我的重点不在这里，这些我也收藏。我主要是研究摄影是怎样在中国发展以及中国人是如何接触摄影的，而由于当时中国经济发展的限制，我们很少有独立的摄影师。一般来说，学会摄影的人都会开设一家照相馆谋生，因此，中国人早期开设的照相馆是我主要的研究对象。
文化月刊：您创建的网站――中国老照片网，可以说弥补了中国早期摄影史的空白。
仝冰雪：我是学新闻出身的，我收藏的目的不是为了藏而藏，是为了做研究工作，梳理早期中国的摄影史，现在中国的摄影史的梳理方面还很不完备。在我看来，一张照片能够说明摄影的一段发展历程，所以说我收藏不是说买完了就藏起来，我不是这样的，我还要做一些研究工作，最后通过出版或展览再把自己的研究结果传递给大家。
文化月刊：听说您很喜欢把自己收藏的东西分享给大家，而不是觉得东西买来就是自己的了，是吗？
仝冰雪：对，在收藏研究之后，我下一步就是出版和展览，也就是进一步的传播。现在上海社科院出版社以我的名字命名了“仝冰雪收藏系列丛书”，已经出版了三本，今年马上还要出一本，有关北洋总统府大礼官黄开文的。出版的这些都是我一些专题方面的收藏，像叶景吕的《一站一坐一生》，还有世博会的一些收藏，我马上要出版的也是一个人的肖像的收藏。通过出版、展览，我想把自己在收藏中的一些感悟带给更多的人，这样收藏就不再是一个人的嗜好，而变成大众的一种享受，这可能也是收藏的更高一个阶段吧。
文化月刊：您被称为“世博收藏中国第一人”，那您对世博会的收藏是基于什么契机？
仝冰雪：我是做新闻工作的，所以当时世博会申办成功的时候我正在做转播，当时我就觉得这对中国人也是一件很大的事情。后来我在收藏老照片的过程中，很偶然的机会，我发现了一张中国早年参加世博会的老照片，也正因为如此，我开始进入了中国和世博会关系这块的研究，从而开始了两个专题的收藏，一是中国历年参加世博会的影像，二是历届世博会的奖牌。在2009年世博会倒计时一周年时，我在上海图书馆做了我个人藏品的大型展览，并出版了《世博会中国留影》和《世博会奖牌收藏与鉴赏》两本专著。
文化月刊：您的藏品中有没有觉得哪些是最喜欢的？
仝冰雪：其实没有藏品是不喜欢的，我的藏品都是我自己挑来的，都喜欢。但是有比较经典的，像叶景吕的《一站一坐一生》，这套作品无论是在中国还是世界摄影史上都具有特殊的意义，从拍摄时间的跨度和起始日期来看，它是目前发现的仅存的一套作品了。当然还有别的，我的收藏也不仅仅局限于影像，还有文本之类的我都会有收藏。当然，别的方面我更注重的是整体的收藏，我的收藏有一种理念、有一种方向，不是说随随便便就去买的。
文化月刊：您的收藏理念是什么？
仝冰雪：我现在有几个方向：首先就是我现在正在梳理中国早期摄影史，这是很重要的一个方向，因为现在有很多人也在收藏老照片，比如像收藏长城的、老北京之类的，或者是这样那样的专题，但是很少有人从摄影史发展的角度来看待这个事情，我觉得这是一个很独特的角度。我之所要做这个中国摄影史的梳理，主要是因为虽然现在中国的摄影家很多、器材也很先进，但是中国的早期摄影史的梳理方面还是很薄弱的一块，因为我早期在收藏的时候做了很多研究，发现了这个弱点，所以坚定了我对于研究中国早期摄影史的方向，这对中国早期摄影史是很重要的一块。第二点就是，我做专题的收藏，为什么做这种专题的收藏呢？我主要是想从影像里面提供更多人文的意义，因为我做收藏不是为了收藏而收藏，我想通过收藏来表达我们对自己人生的解释，然后让这种收藏上升到一个人文的高度，所以说虽然收藏本身是收藏过去的东西，但是收藏的意义不是为了过去而是为了现在。叶景吕的《一站一坐一生》作品也让我们了解了如何尊重生命，尊重自我，如何更好地生活。这就是收藏的现实意义，而不是为了收藏而收藏。很普遍地来说，有的收藏是为了投资，有的人是出于爱好，但我个人觉得收藏是服务于我们的现实生活的，它能更好地指导我们如何对待生活、对待人生、对待社会，这样才有更好的意义。
文化月刊：我看过您的中国老照片网上介绍的汤姆逊先生，我觉得他对中国的早期摄影做出了很大的贡献。
仝冰雪：是的，就当时的情况来看，不是说他艺术方面的成绩而是他拍中国人的时候所体现出来的观点，体现出了他的人文观。像一些外国人在拍摄中国的时候拍摄的是表现中国人的无知、愚昧的一些东西，他抛弃了当时人种的偏见，而表现出人的最真实的一面，我觉得这是他最伟大的地方。
文化月刊：作为一名具有丰富收藏经验的人，您对收藏有什么心得？
仝冰雪：我最大的感受就是像前面说的，收藏不是为了藏而藏，它具有很大的现实意义。我们在研究历史、研究数据过程中其实更多的是找到了一种对待自我、对待现实的方法，就像刚才提到的对叶景吕、黄开文的研究，还有对世博会对汤姆逊的研究等，这种研究都有很大的现实意义，不单是说为了作书而作书，为了出版而出版。像现在我为什么要出版、为什么要办展览呢？就是为了把我的这种感受带给更多的人，让更多的人跟我分享这种感受。
仝冰雪媒体圈中人，业余自建在线中国摄影博物馆和中国老照片网。喜欢收藏，致力于考证和研究中国早期摄影发展史,收藏研究中国参加世博会相关史料。2009年出版《世博会中国留影》和《世博会奖牌收藏与鉴赏》，2010年出版《一站一坐一生：一个中国人62年的影像志》。
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