【浅谈传统蒙古族图案在现代服饰设计中的应用】 蒙古族传统图案纹样
时间：2020-03-14 07:18:41 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
【摘要】 辽阔无边的北方草原生活造就了我国蒙古族粗犷、豪放的性格，形成了具有神秘色彩的蒙古族草原文化，同时也形成了蒙古族特有的民族图形文化特征。独特的生存方式、神秘的图腾崇拜、图形的审美习俗都与蒙古族的发展历程有着解不开的渊源。
要探寻蒙古族的艺术渊源，必须了解他们的传统文化风貌，并通过对其民间传统图形的研究了解蒙古族人在民族艺术上的审美追求。蒙古族民间美术历史悠久，丰富多彩，具有浓厚的草原气息，鲜明的民族特色，几百年以来一直吸引着国内外学术界的注目。世界上无论哪个国家和民族，都有自己的民间美术和装饰图案。
【关键词】 传统蒙古族图案；现代；应用
当今世界正处于一个日新月异飞速发展的信息时代。面临这种发展趋势,保持传统文化的多样性和可持续发展性,无疑是经历了现代化、国际化思潮后的又一崭新的课题。 蒙古族传统图形是蒙古族传统文化的重要组成部分,是展现蒙古民族思想情感、精神风貌的视觉艺术形态,是在长期的历史发展过程中沉淀和累积下来的传统造型艺术宝库。蒙古族是一个热爱图形、善于创造图形、善于用图形表达思想情感的民族。游牧民族的生活状态是以“运动”为核心,但这丝毫不影响他们对静态的、凝固的、视觉艺术形态――图形艺术的热爱和执着。
传统蒙古族图案是蒙古族人民的宝贵财富，形成了各种具有典型文化内涵的图形和纹饰，它凝聚游牧民族智慧的结晶，有着深刻的文化内涵，它是民间、民族艺术和民俗文化千百年来沉淀的结果。它题材广泛，内涵丰富，形式多样，流传久远
一、蒙古族传统图案的发展历程
大漠南北广阔的草原，从来就是我国北方民族活动的舞台。考古发掘证明，早在几千年前的旧石器时代，这里就有了人类的生存。蒙古族是蒙古高原上的集大成者。在距今6500―5000年间，出现了著名的红山文化。学术界认为这是中华五千年文明的曙光。那时的农业较发达，人们在那里过着定居的生活。在辽宁的牛河梁，发现了属红山文化的女神庙，女神庙的发现对北方民族的文明的历史起源史、宗教思想史和雕塑艺术史的研究都提出了新课题。考古学家认为，这是古代突厥人们的文化遗存，石雕像肃穆而有力，以浮雕为主。简练而豪放，表现出北方民族的质朴单纯、强健爽快的民族性格，显示了突厥时代高超的造型能力。辽代出现了一批契丹画家，他们以描绘北方草原的游牧生活为主，形成了北方草原画派，这对于北方民族美术的发展产生了巨大的影响。公元12世纪，蒙古族迅速崛起，并先后灭掉西夏、金、南宋统一了中国，同时建立起一个横跨欧、亚两大洲的大帝国，1271年正式定国号为元。元朝时蒙古族在工艺美术方面有很大的发展，元代的金银制品艺术的精巧是非常文明的，它在蒙古地区广泛流行，不论造型还是装饰都有浓厚的民族特色，这对全国的工艺美术发展起到了积极地推动作用。元朝蒙古族刺绣工艺也很盛行。蒙古族古老刺绣工艺部仅在牧民中广为流行，就是统治阶级也十分喜爱。
二蒙古族图案的介绍
①、传统蒙古族图案的特点
蒙古族图案，不管是在纹样造型上，或者是色彩渲染上，都将承载了浓厚的传统文化以及内涵，体现了蒙古人民的审美倾向以及思想内涵，成为构成古代灿烂的服饰文化的重要组成部分之一。
②、图案题材丰富多样
③、传统蒙古族的图形样式应用
三、传统蒙古族图案在现代服装上的运用
我们都知道一个不可辩驳的事实，那就是现代图案设计是从传统图案发展而来的，但又不是传统图案的简单重复与翻版，对于经典的传统的蒙古族图案的态度既要有所继承，又要有所扬弃。
3.1传统蒙古族图案与现代工艺手法的结合
3.2传统蒙古图案样式同现代材料结合
3.3传统蒙古族图形同现代服饰款式结合
传统蒙古族图形是我国服装文化的出新之所，因为具有相对独立性，所以它们常被移植到现代蒙古服装中，但是，我们必须要注意运用过程，想要更符合现代人的审美需求需要将传统图案同具有现代蒙古时装款式的服装结合，注重传统和时尚元素有机结合，将传统纹样与现代的审美意识相结合后所产生底蕴的展示。
3.4古今结合且中西合并，捏合时空创造契机
对于现代的高速度的生活方式，蒙古族传统纹样就显得过于繁复，因此，应用时要加以简化。设计时，我们需要“宜男百草，吉庆(馨)有余(鱼)”的吉祥韵意，同时放弃繁琐的满地花格式。古纹样久经岁月的粹炼，具有典雅的风格与浓厚的底蕴，它孕育着先人们的智慧，如能将图形的精神维持，再通过现代设计观念，给予精简并且保留原创部分，必然展现出新面貌。同时把传统的图案和西方的图案的装饰手法，巧妙地结合为一体后自成一格，呈现出另类新意。
将传统图案作灵感源的时装，往往具有不同凡响的生命力，虽然用现代的设计方法将这些时装的外形包装，但中国文化所特有的青烟淡墨和超凡脱俗的气质又充斥其中，在中国风十足的时装设计中，有些则很难讲清灵感的来源是通过我国古代的哪一朝代，但成为了时装界的注目之所。所以将目光锁定中国传统纹样是设计师更多的选择，也是因此，我突然对“民族的就是世界的”这句话感触颇深。
参考文献
[1]内蒙古自治区民族事务委员会编，蒙古族服饰，[Ｍ]，内蒙古：内蒙古族科学技术出版社，1991年。
[2]辽宁教育出版社，元代工艺美术史，[Ｍ]，尚刚
[3]汪东海，传统蒙古族服饰，[Ｍ]，内蒙古人民出版社，2005年出版
[4]阿木尔巴图，蒙古族图案，[A]，阿拉善文化网，2009
作者简介：
范晶，女，（1985.10-），内蒙人，本科（学士学位），内蒙古大学艺术学院艺术设计系助教，研究方向：舞蹈编导、服装表演编导
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