越是沉重越要飞翔 [中国电影再沉重，也得飞翔]
时间：2019-04-23 03:21:00 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
BQ：我记得你对于和美国电影人合作曾有一比，叫做“带着救生圈下海”，今年中美电影新政出来，两国的电影合作势必会更为加深，谈谈你的感想？ R：做电影这行，你首先要知道这个行业的标杆在哪里？你盯住好莱坞，总是有道理的。比如他们公司不拥有导演，不拥有演员，不拥有编剧。因为导演是一个自由的个体，他不是整个公司生产环境，或经营环境的必然链条，他是一个社会个体创作。你锁着一个卡梅隆，每年至少得给他三千万、五千万的报酬吧。但艺术创作总有他的高潮低潮，他三年不干活在家里喝红酒，我给不给他钱？在好莱坞，导演、演员、编剧，多属于个体创作，社会配置，他不在一个公司完整的运作体系上。像这些大导演往往自己会有一个公司，这个公司是一个承制公司，一个项目，你让我承制，那我承制。而派来蒙、华纳这样传统意义上的公司老板，他们已经实际上是成为一个银行家了，就是管投资的。
我现在特别关注他们电影业里保险这一块。中国电影没有保险业介入，多是两个局面，要不是从牟利到僵局，要不就是从僵局到牟利。就像男女谈恋爱，现在我们跟导演，创作人也是这样，开始的时候，我们是将军，他们是奴隶，他们要拿下我们，跟我讲，任总，你放心，我保证给你拍好。好，这个交给他了。你变成奴隶了，他变成将军了。超时，超支，不负责任。你要换他，影片已经拍到一半了，钱已经投了50%到60%了，怎么办？你控制不了，你求他了，说帮帮忙，省钱，抓紧时间，就是最典型的从将军到奴隶。但是美国在这方面已经很成熟了。他有保险公司，在现场最能说话的，最后签字的是保险公司，不是制片人，更不是导演。比方说，你要拍片，你买保险了，你交给我保险，保险费付多少，讲好了跟你签个合同。再往后，你要约的导演，约的制片人，他们也必须跟我签约。如此，我保证你两条，一不超时，二不超支。艺术质量我不管，超时超支你找我赔偿，但现在中国没有。我们必须学会借鉴一整套美国产业的运行规则。他们的运行规则已经是成熟的，我们的不仅不成熟，甚至是没概念的。
BQ:不久前在微博上，内地和香港影人出现激烈争论，双方互相攻讦。你怎么看待这些年港人北上的功过是非？
R：上海人可能比较包容，王家卫、华语电影这个概念是我最先提出的。实际上香港电影对内地电影最大的贡献就是商业意识。香港电影很突出的就是两点，商业意识和明星制度，也正因为这样，他们的电影保住了。台湾电影错失一个机会，因为政治原因，但它现在也崛起了。这种崛起，作为电影会有它的一种独特性，有点像艺术电影。
BQ：但这次《赛德克·巴莱》在内地却卖得特别惨淡，你分析原因是什么？
R：电影观众被塑造成如今的样子，我们电影人应该后悔。电影本应该是各个年龄层次都可以接受的消费品，现在被我们搞成15－25岁成了主体观众，本来是百货商店慢慢变成了青少年用品商店了！好莱坞的一个最大的理念就是我们为“小镇”人拍电影。中国为中国人拍电影，俄罗斯为俄罗斯人拍电影，印度为印度人拍电影，而好莱坞为小镇人拍电影，而这个小镇上有俄罗斯人，有中国人，有印度人，所以人家从一开始就只想：这个小镇的人需要什么东西，我让他们看什么。因为它的起步是这个样子，所以到各个民族都可以接受，它有一个共同的需求，精神上情感上的一个需求。这里面有经验的，只不过现在我们没想清楚。我想对于中国可能是一些日常的、现实题材的东西，我还没想透，不敢总结它，但这是一种感受。来越大，你个人觉得现在的上海离电影之都还有多远？
R：我不知道有多远。北京离好莱坞有多远，我知道坐飞机是13个小时。因为我们实际上现在没有东方好莱坞的梦想，它不是一下子建立起来的。上影厂的目标是产业链完整，片种繁荣，创作能力领先，市场竞争领先，国际影响力领先。这是我们的追求。这个追求包括了借鉴好莱坞六个最大公司的产业架构、营运模式。三个领先是针对我们现在目前的状况和我们这几年的追求讲的。市场领先，我们觉得已经很快了，这几年还会发展。但我更想追求的是国际影响力领先。根据中国电影今天给我们的任务，中华文化要走出去。这个市场其实是影响力市场，它没有好坏市场，有影响力就有市场。不是好的影片就有市场，有时候好的影片也没有市场。影响力是在市场惟一一个成功的标志。第二个它没有分类市场，有人做名牌的，数量小，利润高，厂家赚钱。做大众产品的，数量多，盈利微利，我也能维持。电影市场没有，再加上美国电影进来以后把观众的接受水准大大提高，这对我们来说就很难了。所以在这个情况下，你必然会想共同的市场，共同的收益，共同的风险。要不你做中国人有特殊兴趣的影片，要不你走国际化的道路。
我们面临的残酷是，日益开放的环境里面，观众的水准已经是国际化了，那么你要从一个类型去拼高概念电影，你拼不过。那么我们只能做中国有特殊感情的故事，做得好一点。中国最可怜的并不是电影，不是制片，而是中国电影的制作技术。现在用的设备没有一套是国产的，要去国外去剪片子，做特效。美国把高端的拉得很高，你轻易弄不过来，这也是一种保护，一种根本上的保护。最后，通过一些接触我觉得美国人在专业上是很有信仰的，一生一世就想做好电影这一件事。我们现在有信仰的电影人不多，不能讲没有，但是不多。
