《红楼梦》回目中辞格运用的艺术:红楼梦回目
时间：2018-12-24 03:27:47 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘 要：《红楼梦》的回目在其小说中的地位是非常重要的，起着提纲挈领的作用。本文就从修辞这一方面来说明回目在《红楼梦》中的作用。 关键词：比喻 借代 衍名 映衬 拈连 反复
《红楼梦》是中国叙事艺术的集大成之作。作者的艺术造诣之高，不但在中国古代小说史上，就是在古今中外全部文学史上，可以与之比肩的人也不多。其文中的回目同正文一样，是一座瑰丽的宝库，无论声韵、辞藻、意境都是美不胜收的。其中运用了多种修辞手法，并且还有辞格的连用、兼用、套用等更高层次的运用。下面就从其常用的几个辞格来具体分析一下：
一、比喻
《红楼梦》中的比喻大多用得十分精妙，在回目中也常用比喻。如：
第二十七回滴翠亭杨妃戏彩蝶埋香冢飞燕泣残红
其中“杨妃”和“飞燕”则分别用来比喻薛宝钗和林黛玉。钗黛二人都是极其美丽的少女，但如春兰秋菊，各有特色，钗丰黛瘦，钗似唐代杨贵妃，黛似汉代赵飞燕，因此说这一对比喻是形象、贴切而传神的，准确地捕捉到了钗黛二人各自的形体特征，的确能唤起读者的种种美好的联想。
再如：第四十九回琉璃世界白雪红梅脂粉香娃割腥啖膻
其中以“琉璃世界”比喻雪后景色，也是非常富于美感的，具有诗情画意，意境优美，不禁令人欣然向往。
二、借代
借代的特点是艺术的代替，它不直接说出事物的原名，而是利用事物的相似性，采用替代的方式，把事物换了名字或另换一种说法，这样便使名称更具有形象性，获得了艺术的美感。《红楼梦》的回目常用借代辞格，如：
第三十八回林潇湘魁夺菊花诗薛蘅芜讽和螃蟹咏
就是以地点代人的。在大观园内，黛玉住在潇湘馆，宝钗住在蘅芜院，于是作者便以“潇湘”和“蘅芜”来分别代指黛玉和宝钗，这比在回目中直接用“林黛玉”和“薛宝钗”更胜一筹，因为这样一来回目语言既生动形象，又增添了无限雅趣；既能让人知其人，又能让人想象出其所居环境之幽雅，又与小说充满诗情画意的情境妙合无垠，同时也能令人由此想象到二人的不同性格特征。再如：
第七十九回薛文龙悔娶河东狮贾迎春误嫁中山狼
巧借“河东狮”代悍妇夏金桂，来揭露封建家庭的夫妻矛盾，家反宅乱；用无情兽“中山狼”代孙绍祖，控诉背义忘恩、骄奢淫荡、丑恶凶残的封建人物，并揭露了封建社会的世态炎凉。
在词类中形容词更能表现事物的特征。为突出特点，也为传达感情，《红楼梦》的回目更多地运用形容词进行评断。如：
第二十三回西厢记妙词通戏语牡丹亭艳曲警芳心
一个“妙”字写出了在封建礼教束缚下的贵族公子、小姐表达爱情的特殊方式和他们爱情“琐碎细腻”、“缠绵悱恻”的特点。再如：
第六十八回苦尤娘赚入大观园醋凤姐大闹宁国府
则同情懦弱的“苦”尤娘尤二姐，谴责“机关算尽”的“酸”凤姐王熙凤，从而揭露封建家庭妻妾争风吃醋的丑恶关系。此外，贤袭人、俏平儿、醉金刚、痴女儿、村姥姥、情哥哥、呆霸王、冷郎君、勇晴雯、愚妾、子奴、敏探春、时宝钗、憨湘云、呆香菱、冷二郎、尴尬人、幽淑女、浪荡子……或单音，或双音，或做定语，或为状语，不一而足，进行评断，无不突出特点，传达感情。
三、衍名
这种修辞方式一般不多见，但在《红楼梦》的回目中却不止一次地运用，并且又用得新颖、巧妙而自然，令人过目不忘。如第四回“薄命女偏逢薄命郎葫芦僧乱判葫芦案”，其中“葫芦案”便因“葫芦僧”而衍生。“葫芦僧”本是苏州葫芦庙里的一个小和尚，后在贾雨村门下作门子，因而衍生的“葫芦案”，则意在指斥官府的踞势枉法。读到这儿就让人会想起文天祥《过零丁洋》诗中的名句：“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”，真可谓有异曲同工之妙。
四、映衬也是一种强刺激
或以其色、或以其形、或以其声、或以其味，或以其冷暖，唤起视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉的共鸣，使人如见其人，如临其境，身同感受。可以说有正衬的关系，二者相配，才是那句俗语“红花还须绿叶扶”，同时也有反衬、对比关系，花更红，叶更绿。且看以下例子：
第三十二回诉肺腑心迷活宝玉含耻辱情烈死金钏
一“活”一“死”已然天人两隔，因为有了这一回，才有了下边的第三十三回“手足耽耽小动唇舌不肖种种大承笞挞”、第三十五回“白玉钏亲尝莲叶羹”和第四十三回“不了情暂撮土为香”等故事后文，真可谓“伏线千里”。
第三十三回手足耽耽小动唇舌不肖种种大承笞挞
一“小”一“大”，写出封建大家庭中争宠夺利、阴险陷害、手足相残的黑暗世界，弟弟只需“小动唇舌”，哥哥就要“大承笞挞”，读来让人心惊胆寒。
第五十六回敏探春兴利除宿弊时宝钗小惠全大体
前一联写出探春之“敏”在于“兴利”“除宿弊”的锐意改革。书中“金紫万千谁治国，钗裙一二可齐家”的赞语并不单指凤姐，贾府中第二个能理家之人就是探春，她的判词是“才自精明志自高，生于末世运偏消”。探春齐家之能力主要在这一回中体现，书中说：“探春精细处不让凤姐”，且探春之为人、品行、学识又高于凤姐，以致脂庚本戚本第二十二回灯谜，探春的是风筝，评曰：“此探春远适之谶也，使此人不远去，将来事败，诸子孙不至流散也。”后一联道出宝钗之“时”只需“小惠”便能“全大体”。
第五十八回杏子阴假凤泣虚凰茜纱窗真情揆痴理
余平伯先生评这一回目说：“这一回目似乎本句自对，如以‘假凤’对‘虚凰’，‘真情’对‘痴理’，一句说明一事，实际上并非如此，上下两句相对，主要的对偶，以‘假凤’对‘真情’，而上句之义已包于下句之中，下句之义即由上句而来，仿佛又像诗中流水对，即以对偶论，亦交互错综，变幻之至。当然不止此，上段述藕官与芍官的同性恋，所以说‘虚’说‘假’，但宝玉对女儿们的情态是真的，所以说‘真情’、‘痴理’。翻成白话，即以虚假的恋爱明真实的感情道理。”“回看‘杏子阴’一段明似写景，已到正文，其无端惆怅，寄意甚深。‘绿叶成阴子满枝’固然可叹，‘乌发如银红颜似槁’尤其可叹，殊不知还有‘茜纱窗下我本无缘，黄土陇中卿何薄命’。‘茜纱窗’三字不见正文，这里用来对‘杏子阴’好像拼凑，其实不然，不但叫起七十八回《芙蓉诔》，七十九回宝黛对话，笔力已直贯本书的结尾。书虽未完，且也可从此想见不凡了。正文已入神品固不待言，即以回目论，用心之深，叹观止矣。”
第六十三回寿怡红群芳开夜宴死金丹独艳理亲丧
文中以“群芳”衬“独艳”，写尤氏之美。俞平伯先生评：“本书状没人，有虚实明暗种种写法，不及备说，却有一个最特别的写法须一表的，即尤氏之是否美及其如何美，全书一概没有，只在本回上用‘独艳’点明。”虽如此也足以使读者想象推测尤氏的容貌身段。尤二姐、尤三姐之美书中已多有描写，第六十六回宝玉讲起二尤：“真真一对尤物，他又姓尤。”并且贾府一门男子多好色之徒，贾敬岂能例外？尤氏并无亲戚家足可依靠帮衬，只有将继母并两个未出嫁的小女接来宁府看家，如若不美，贾敬会娶其为妻，恐怕讲不通。
第六十九回弄小巧用借剑杀人觉大限吞生金自逝
此回同第三十三回“手足耽耽小动唇舌不肖种种大承笞挞”极为相似，也是“以小见大”的手法。王凤姐只是“弄小巧”，便可以使尤二姐“觉大限”笔触之深深不可测，从而揭示出封建家庭人和人之间的关系多么丑恶可憎，险恶可怖。俞平伯先生评此回目“回目直书，正文兼用曲笔……回目跟正文仿佛《春秋》经传的关系……须知回目用直笔，断凤姐之毒辣；正文用曲笔者，状凤姐之虚伪；言非一端，各有所当，实为互明，并无两歧。”
第七十一回嫌隙人有心生嫌隙鸳鸯女无意遇鸳鸯
此一回重点写邢夫人是“嫌隙人”：自为要鸳鸯之后讨了没意思，后来见贾母越发冷淡了他，凤姐的体面反胜自己……又值这一干小人在侧，他们心内嫉妒挟怨之事不感施展，便背地里造言生事，挑拨主人。“有心”当着人给凤姐没脸，生嫌隙，使婆媳关系益发恶化：“着实恶绝凤姐。”与邢夫人有心相比鸳鸯则是无意间、偶然遇到司棋及其姑舅兄弟这一对鸳鸯。
第七十六回凸碧堂品笛感凄清凹晶馆联诗悲寂寞
这一回“凸”、“凹”二字最为难得，书中借湘云的话作解：“这山之高处，就叫凸碧；山之低洼近水处，就叫作凹晶。这‘凸’‘凹’二字，历来用的人最少。如今直用作轩馆之名，更觉新鲜，不落窠臼。可知这两处一上一下，一明一暗，一高一矮，一山一水，竟是特因玩月而设此处。有爱那山高月小的，便往这里来；有爱那皓月清波的，便往那里去。”
还有的回目由于用了花草木虫也给人以美感。如：
第三十五回白玉钏亲尝莲叶羹黄金莺巧结梅花络
第三十七回秋爽斋偶结海棠社蘅芜苑夜拟菊花题
第三十八回林潇湘魁夺菊花诗薛蘅芜讽和螃蟹咏
第五十二回俏平儿情掩虾须镯勇晴雯病补雀金裘
第六十回茉莉粉替去蔷薇硝玫瑰露引来茯苓霜
这些回目中有莲、梅、海棠、菊、茉莉、蔷薇、玫瑰……这些花卉为回目语言艺术，增添了美感。
五、拈连、反复
利用上下文的联系，把用于甲事物的词语巧妙地用于乙事物。这种辞格往往能突破语法和逻辑的常规，形成不合语法、语意的短语奇异搭配，给人清新之感。反复，是为了突出某个意思，强调某种感情，特意重复某个词语或句子的一种修辞格。这两种修辞格都有词语的重出叠现，就像是一串珍珠项链，珠子一个个圆润饱满，依次串联。
第四回薄命女偏逢薄命郎葫芦僧乱判葫芦案
第二十九回享福人福深还祷福痴情女情重愈斟情
第三十四回情中情因情感妹妹错里错以错劝哥哥
第四十五回金兰契互剖金兰语风雨夕闷制风雨词
第四十六回尴尬人难免尴尬事鸳鸯女誓绝鸳鸯偶
第四十八回滥情人情误思游艺慕雅女雅集苦吟诗
第六十六回情小妹耻情归地府冷二郎一冷入空门
第七十一回嫌隙人有心生嫌隙鸳鸯女无意遇鸳鸯
这类回目占了前八十回回目的十分之一，其中第二十九回“福”、“情”皆出现三次，足见贾母的“福深”与黛玉的“情重”。第三十四回“情”、“错”在八字中占三字，却也自然贴切，天衣无缝。使人想起李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。……抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”以及林升的《题临安邸》“山外青山楼外楼”回环往复，辗转向前。《红楼梦》的回目很多处用了反复的修辞手法。通过回环往复，一赞三叹，造成强烈刺激，调动起目、口、耳、心，看起来，印象深刻；念起来，琅琅上口；听起来，铿锵悦耳；想起来，回肠荡气。如：
第四回薄命女偏逢薄命郎葫芦僧乱判葫芦案
上句反复强调“薄命”，流露了作者对被摧残的英莲那样女子的深厚同情，也流露了对被损害的冯渊的同情；下句反复强调“葫芦”，葫芦僧逢迎贾雨村，贾雨村逢迎贾政、王子腾，谨守“护官符”，“葫芦提”断案，从而造成了冤案，意在揭露和控诉当时社会“葫芦”法制之“乱”。由于运用了反复，增强了刺激，也就增强了表现力和感染力，收到了很好的艺术效果。再如：
第二十九回享福人福深还祷福痴情女情重愈斟情
第三十四回情中情因情感妹妹错里错以错劝哥哥
第四十五回金兰契互剖金兰语风雨夕闷到风雨词
第四十六回尴尬人难免尴尬事鸳鸯女誓绝鸳鸯偶
第四十八回滥情人情误思游艺慕雅女雅集古吟诗
或揭露、或同情、或赞助、或伤怨、或嘲讽、或惋惜，表情达意，淋漓尽致；或连续、或交错、或单音、或双音、或接二、或连三，多姿多彩，美不胜收。
参考文献：
［1］曹雪芹.红楼梦［M］.北京人民文学出版社，2004.
［2］蔡义江.红楼梦诗词曲赋全解［M］.复旦大学出版社，2007.
［3］卢兴基，高鸣鸾.《红楼梦》的语言艺术［M］.北京语文出版社，1985.
