我国女权主义影视研究的文献计量分析
时间：2021-04-08 00:00:11 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
【摘 要】本文通过文献计量分析方法，对我国2008-2017年期间收录在中国知网的期刊全文数据库中关于女权主义影视研究的期刊文献进行统计，运用Excel、Bicomb2书目共现系统和SPSS等计量工具，分别从发表年份、文献来源、核心作者分布、高频关键词共词聚类分析，揭示这一领域的研究现状。
【关键词】女权主义;文献计量分析;共词分析
中图分类号：J9 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）07-0102-02
女性主义又称女权主义妇女解放、性别平权（男女平等）主义，是指为结束性别主义、性剥削、性歧视和性压迫，促进性阶层平等而创立和发起的社会理论与政治运动。1949年前，中国妇女深受封建思想的束缚，地位较低，19世纪末尤其是改革开放以后，关于男女平等和妇女保护的法律法规不断完善，女性意识开始觉醒，女性的社会地位日益提高。随后，产生了女性主义电影流派，有一些专门的导演、制片人开始研究这一热门方向，拍摄了大量关于女性题材的影视剧。
一、数据收集
本文选取中国知网（CNKI）数据库，启用高级检索，输入检索条件，为保证查全查准，主题检索为“女性主义”或含“女权主义”;摘要检索“女性”或含“女权”;关键词检索“女性”或含“女权”;主题、摘要、关键词之间用逻辑“或”组配;篇名检索“电影”或含“电视剧”;篇名与主题、摘要、关键词之间用逻辑“并”组配;检索时间为“2008-2017”;来源类别是“全部期刊”;對上述条件进行检索，统计整理得出符合条件的论文共2362篇。
二、结果分析
（一）发文数量
根据以上的检索条件，将检索出来的2313篇文章进行年度统计，并在Excel中绘制了女性主义影视研究的年度变化趋势图。
国内总体上对影视中女性主义的研究呈上升趋势，我们可以直观的看出，在2008-2011年之间，研究处于平缓状态，论文数量较少，在2011-2014年，论文数量增长迅猛，2014年至今，也是在不断增长，但是增长比较缓慢。建国后由于《婚姻法》、《劳动法》、《人口与计划生育法》、《中华人民共和国妇女权益保障法》的施行，使女性慢慢从古代家庭妇女中解放出来，享有和男性平等的社会权利，于是一大批电影、电视爱好者开始了关于女性主义题材的创作，涌现了大批优秀的女性主义影视作品。2011年之后国务院颁布《中国妇女发展纲要（2011—2020年）》，天津市实施《女职工劳动保护规定》办法（2011年1月1日修正版）等法律政策，女性更加独立自强，这也为女性主义影视作品的创作提供了契机。
（二）文献来源分布
统计表明，期刊载文量排名前8位的期刊载文量（如表1），排名前5位的是电影文学、电影评介、当代电影、戏剧之家、大众文艺，其中电影文学（486）、电影评介（240）、当代电影（83）是核心期刊，共计载文量819篇，而总核心期刊载文量是946篇，所有期刊的载文量2313篇，由此可见排名前三位的电影核心期刊载文量占总核心期刊载文量的86.6%，核心期刊载文量占总发文量的38.8%，说明近年来在影视领域的核心期刊载文量有了一定的提高，但是核心期刊发文量占总发文量的比例还有待提高，所以还需进一步的加大核心期刊的发文量。还有一些期刊分布在大学或高等职业院校学报，共占446篇，占发文总量的19.2%，说明高职院校对这一领域的关注程度。
（三）核心作者分布
在本文的统计中，共有2361个作者，2720人次，共发表文献2313篇。其中有2000个第一作者，表2是发文量排名前五的作者。根据普莱斯定律m=0.749（Nmax1/2）[1]，Nmax=统计年限中最高产作者的论文数，m=核心作者的最低论文数，结合表2对应数据得出m=0.749*101/2=2.36，所以发文数量2篇以上的作者均为核心作者。统计结果表明，核心作者共245人，共发表论文604篇，占总论文量的26.11%，核心作者的发文量低于发文总量的50%，在此阶段对国内影视女权主义的研究的核心作者群没有形成。
（四）高频关键词共词聚类分析
对关键词进行聚类可以分析女性主义影视的研究热点和研究内容。对高频关键词进行聚类的结果，主要包括四大类：剧本改编、女性导演、悲苦意识、话语权。
1.剧本改编。涉及关键词张爱玲、李安、《色戒》、电影改编、电影艺术、人物形象，张爱玲的女性小说系列，从九十年代开始，张爱玲的小说便不断被改编为电影，这些根据小说改编成的电影。电影是一种视觉艺术，而文学是一种语言艺术，因此文学可以是模糊的、充满跳跃性的，而电影必须是具体的、相对有序的。我们不能一味苛求电影完全忠实于原著[2]。张爱玲著名小说《色戒》刻画出她的爱情信仰，李安从人性的角度出发，把张爱玲的小说《色戒》改编成电影，在电影层面上诠释了自己中国情怀和对女性的理解。此后对女性剧本的改编成为影视发展史上一个新的切入点。
2.女性导演。涉及关键词两性关系、身份认同、徐静蕾、张艾嘉、许鞍华、李玉等，以徐静蕾、许鞍华、张艾嘉、李玉为代表的女性导演，女性以导演的身份重新被世人认识，从男性导演到女性导演的转变映射了女性独立意识的崛起，“徐静蕾电影的美学主义解读”一文中诠释了女性的成长《我和爸爸》-女性情感的转变《一个陌生女人的来信》-女性自我认同和实现《杜拉拉升职记》[3]，塑造了全才女性形象;许鞍华电影中的宗旨是用女性的眼光看世界，“女性主义视域下的《黄金时代》”一文中，论述了影片的开头是以女性第一人称的叙事方式[4];“委婉温和的女性关注——从《少女小渔》《20 30 40》看张艾嘉电影”一文中，作者诠释了张艾嘉电影中的不激烈、平和的女性形象和对两性关系的解读;“李玉电影中女性文化的困境与出路”一文中指出了李玉在电影《万物生长》《观音山》《红颜》等关注女性的社会地位、家庭地位以及自我救赎之路。
