人性奥秘的镜像 镜像奥秘
时间：2020-03-23 07:30:11 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
你是否曾经问过自己是谁？是否觉得那些如此亲切的人的体内孕育着一股和自己一样的力量？你是否无法辨析现在和曾经某个轻微的飞跃和闪动。平缓到激昂又平缓到窒息的瞬间里，你依旧在探索着自己的身份、自己的前世、自己空寂又真实可触的躯体。而这也许是一个午后的传奇，它短暂而耀眼，却反复质疑着一种存在的意义。
曾经读安妮宝贝的《七月与安生》，从文字中认识了七月和安生。就像安妮宝贝所说：“有时候我会有一种奇怪的感受，觉得那颗心，依然是13岁左右的一个少女的心。它仿佛是不变的，总能保持着那时候的一种轻盈、敏感、充沛、细腻。总是有一些默默的惆怅，默默的不完整的忧思。我珍惜一颗这样的心，不希望它走远。”
在一个不是7月的季节，有七月，还有一个安稳的名字，安生。舞台重新调节了一部小说的适合位置。说真的，不曾在心中想象那几个名字的真实面貌，很长时间中，她们仅仅是一个隐怀细密情感的符号。一个灿烂的季节，一个无比安妥的姿态。但安稳和放逐一同具备惯性，与名字的寓意完全没有纠结的牵扯。也许这就是双面的人和灵魂，一章扉页和梦幻的生命之思。人或者爱，或者自由，或者在火热并孤寂的氛围中穿梭。烟雾缭绕的大榕树，青涩鲜活的对话，从一个美丽的年纪开始，她们并驱又分离，她们对峙又相爱。舞台上仿佛有一面无形的镜子，它散发魔力，映照出两种截然不同的意志。安生、七月，两盏人性的灯火忽近忽远。萦绕着忧郁的音乐，呈现凹凸的内质。温婉激烈的共振带着你所挚爱但却抛弃的形象一次次重叠在心灵之上，然后选择以及被动选择。树下、教室、酒吧场景中散发着相隔时间的文字的气味。它们或甜蜜，或熏酸了鼻眼，每一步靠近，每一步退缩，咫尺又遥远的表演和观赏。
“而安生，她说，她仅仅只证实到自己的生命。她摊开七月的手心，用她的指尖涂下简单的笔画，脸上带着自嘲的微笑。”江一燕扮演的安生，那种掌控自如的性格，正如她所言唤起了那个曾经的自己。郭彤彤扮演的七月，平淡如水，她伸手扶安生爬树，她面对自己爱的男人，面对大肚子的安生，依然寂静、内敛。想说每个人都是安生，每个人也都是七月，所有对比的特征都是真实生活的镜像，它时常矛盾地撕扯着我们，于是又被主导的意志驳回。
我知道很多人都不太接受话剧版的《七月与安生》。人们心中那些情感垒筑的肌理是那么自由，它们没有具体的定义，一旦定义感受便多少有想象的裂缝而无法抵达。但我们深知延展的外壳包裹里，酝酿的依旧是小清新的两极分化，它一如左右博弈的双手，终结归于一体，无法超脱的一体。把话剧的演绎看做一段穿越的形式，你在戏剧渲染的层面能清晰看到两个真实个体的碰撞，并感受一个真实的自己。而现实中，自己内心的挣扎在安生和七月两个人的身上慢慢得到印证。亦安生亦七月的形态，一抹自持又放肆的激越性情，人生以及人生中某个阶段的祭奠与怀念，都拥有叠印的侧脸。
面对当时的文字，面对今天的剧目，时间和形式的确各有分晓。话剧《七月与安生》所能呈现的点与面，在方式的渐变和发挥中成就了流苏般的碎感和飘逸。那些人物塑造的优秀或者偏差，都在另一种宽容中成为多年后的《七月与安生》。文字和话剧都成了框架，又仿佛毫无边际，只等内心最自我的接受包容，幻想再生。
感谢七月，感谢安生。活着和死去，仅仅是时间上的悲观主义。活着的七月、死去的安生，存在是希望，离去是空城，也是一切开始的希望。于是每个季节，每个年代，我们都静处在一个不安静的观点和成长中。
《七月与安生》
七月、安生，两个从小一起长大的朋友，爱上了同一个男人家明。一场生命中耀眼的证明，活着或者死去，两种既定和注定的形式并不是一切的结果。性格迥异又似乎细腻相融到无法分辨的两个人，相悖的生活思想，相悖的爱情价值观，一个始终在漂泊的路途上，一个喜欢停留。她们释放和接受感情的方式带给她们截然不同的结局。七月活着，安生死了。
上海话剧艺术中心
上海话剧艺术中心是上海唯一一家国家级专业话剧团体，也是中国最优秀的话剧团体之一。中心不仅有着一大批专业的编剧、导演、演员、舞台等创作人员，还拥有3个大小各异、功能齐全的专业演出剧场。每年中心自主创作及交流引进的各色演出达600场，吸引国内外观众十几万人次。上海话剧艺术中心的宗旨是：以自身的博大与包容吸纳世界各地的艺术家，用形式多样内容丰富的舞台作品吸引更多的观众，在台前幕后所有人员的共同努力下，把上海话剧艺术中心发展成为一家具有国际声望的，且与上海这座城市地位相匹配的现代化一流剧院。
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