全世界都是你的配角 在他的电影中,人类都是配角
时间：2020-02-14 07:31:18 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
动作捕捉表演大师安迪・瑟金斯 尽管此前他已经塑造过《指环王》里的咕噜、《金刚》里的金刚等特型角色，但在《猩球崛起》里饰演凯撒，显然令瑟金斯在这一领域彻底脱颖而出。出于对动作捕捉表演的看好，《猩球崛起》的导演瓦耶特甚至把瑟金斯比作“我们这个时代的卓别林”
黑猩猩凯撒从小由人类抚养，它三岁时有一天被“父母”带去森林公园游玩。凯撒爱极了那天的所有经历――在参天的红木间奔跑撒欢儿，攀上树顶后所看见的脚下的世界――除了回程的路上看到的遛狗的路人。凯撒盯着狗绳，又低头瞅了瞅自己脖子上的项圈，眼里的神采暗下来，表情开始变得困惑不安。
这是电影《猩球崛起》里的一场重要表演，饰演凯撒的安迪・瑟金斯用人类的脸诠释出了一只猩猩的内心世界。8月，这部讲述黑猩猩和人类间对立战争的科幻大片在北美连续两周夺得票房冠军，被《纽约时报》称为“好莱坞暑期档的一大奇迹”。然而当该片10月28日在中国大陆上映时，引起话题的却是瑟金斯，尽管此前他已经塑造过《指环王》里的咕噜、《金刚》里的金刚等特殊角色，但在《猩球崛起》里饰演凯撒，显然令他在动作捕捉表演领域彻底脱颖而出。
不只是英国版六小龄童
看着银幕上活灵活现的凯撒，观众很难想象瑟金斯在拍摄期间没有经过任何化妆，仅仅通过电脑后期特效进行动作与表情捕捉，就在电影中完美地呈现了这一形象。
捕捉技术，是指在运动物体或变化表情的关键部位安装跟踪器，通过跟踪数据直接在电脑上绘制动画的技术。在全球三大特效公司中以维塔（Weta）的捕捉技术综合实力最强，并凭《指环王》、《金刚》、《阿凡达》等作品称霸业界。
通过幕后花絮人们可以清楚地看到拍摄过程，瑟金斯穿着特制紧身衣，头戴摄像头盔，脸上布满了电子标点，在面对密实的镜头时他把自己当成了一个猩猩，为了抓住凯撒的神韵，瑟金斯不仅充分运用了他在扮演“金刚”时的经验，还从各个角度为凯撒的角色进行严格准备，比如观看大量的猩猩视频，赴卢旺达专门研究大猩猩，近距离观察黑猩猩的日常起居等。
当然，对猩猩的模仿只是起点，瑟金斯需要表达的，是凯撒在复杂的成长过程中所经历的一系列情感变化，从欣喜、好奇到困惑、愤怒、冷静、悲恸。这种专业精神对中国观众来说并不陌生，六小龄童为了演好孙悟空也曾如此。于是，瑟金斯被中国观众赞为“英国版的六小龄童”，甚至说《猩球崛起》简直就是“美国版的《大闹天宫》”。
然而数字技术对演员别有要求，比如同样运用捕捉技术完成的《阿凡达》男女主演就没有受到追捧，这可能是因为他们面无表情。所以《猩球崛起》的导演鲁伯特・瓦耶特更愿意把瑟金斯比作“我们这个时代的卓别林”。“一般演员很难忽视头盔摄像机的干扰，对动作捕捉会有所畏惧，但瑟金斯能够全身心投入角色，将数字科技发挥到极致，他的每一次呼吸，肌肉的每一次搏动能展现出最佳的视觉效果。”瓦耶特说。
瑟金斯本人也表示，饰演凯撒“压力很大”，因为他必须要演完这只大猩猩的整个成长历程：襁褓中的卖萌“婴儿”、聪明而富有人情味的少年猩猩、动物收养所的“抓狂”成年猩猩、富有城府的“越狱者”，最后是揭竿而起的猿族大佬。
影片特效团队维塔公司耗资9000万美元的血本几乎都花在了猩猩上，瑟金斯说：“第一次在银幕上看到制作完成的凯撒时，我自己也被它逼真的样貌震撼了。”结果是瑟金斯成了《猩球崛起》毋庸置疑的主角，尽管好莱坞当红小生詹姆斯・弗兰科、因《贫民窟的百万富翁》一炮而红的芙蕾达・平托和哈利・波特的死对头汤姆・费尔顿在片中均有大量戏份，但最终他们都成了瑟金斯的陪衬。如《华盛顿邮报》所评价的那样：“在这部电影中，人类仅仅是配角。”
不演怪物，就只能跑龙套
瑟金斯早年毕业于英国兰克斯特大学，修读视觉艺术，最初他只是想成为一个像模像样的画家。在学习艺术的同时，他选修了戏剧作为辅修课程，但这也仅仅是为了能够参与设计舞台剧的海报。
最终一部话剧彻底改变了他的爱好，那时他客串了一个叛逆的少年。瑟金斯这样描述那个角色：“在挟持了老师作为人质后，整个过程我们都呆在化学储藏室，我坐在摩托车上不断地抽闷烟，当时我觉得这个角色真够酷的！表演艺术吸引了我，所以我逐渐抛开绘画，立志要当个演员。”
不过，作为一个不帅的男人，瑟金斯注定只能走演技派路线，甚至只要饰演“活人”，他就只能担当龙套之中的龙套，如《致命魔术》中科学家特斯拉的助手。有人打趣说，瑟金斯鼓起眼珠时的神态与憨豆先生颇为相似，扮演怪物最合适不过。
《每日邮报》评价瑟金斯：“具有反讽意味的是，他从绘画逐渐变成绘制大角色，并成为世界上最伟大的捕捉演员。”
据瑟金斯回忆，干起动作捕捉这个行当也是出于偶然，甚至让这门技术走向专业化也是由于他一时兴起。
十年前，瑟金斯收到《指环王》的片约，他的助理转告说，片方要求他去为一个角色配音。但到了片场，瑟金斯发现光是配音根本没法接近咕噜这个角色，于是他告诉导演彼得・杰克逊，他要真身上阵。杰克逊看了他的表演后，立刻对在场的所有人说：“都放下手头的工作，来拍瑟金斯，我们要开始做捕捉表演的实验了。”
“那时候科技简陋得要命，电脑和摄像机还经常出故障，而且我只能在一个小房间里表演。但当我第一次看到咕噜跟随我一起活起来时，我知道这门技术正是我想要的。”这个电影史上真正意义的第一个动作捕捉角色，也让咕噜在“史上100个最伟大的电影人物”评选中名列第十，尽管那只是一个配角。
其实，早在1997年D2公司便利用捕捉技术制作了《泰坦尼克》摔下船的人物形象，但该技术一直没有突破性的发展。咕噜这一角色的完成，给负责该片特效的维塔公司很大启发。
《猩球崛起》时，人们第一次尝试把捕捉表演直接搬到室外拍摄，此前《阿凡达》的拍摄背景依然是一块绿屏，而《猩球崛起》中的金门大桥一战，背景就搭建在温哥华的郊外。之前的捕捉表演不能在室外拍摄，是因为任何细微的光影变化都会导致数据丢失，而《猩球崛起》彻底解决了这一难题。瑟金斯深信，这将会让动作捕捉表演进入一个全新的时代。
奥斯卡欠他一座小金人
因为视觉特效上的突破和瑟金斯的出色表演，评论家纷纷向《猩球崛起》致敬，但是并非所有人都看好这种科技含量高的表演方式，尤其是电影界最认可的奥斯卡金像奖。
早在2003年奥斯卡金像奖的评选中，瑟金斯就被主办方、美国电影艺术与科学学院认为是最没资格提名“最佳男配角”的演员，因为他的动作捕捉表演是经过电脑后期处理的，呈现出来的咕噜并不是他本人。
当时《指环王2》斩获了最佳音效和最佳视觉奖项，追捧咕噜的粉丝们表示，要给瑟金斯颁发一座“民间奥斯卡”奖杯。
瑟金斯本人对于名声与奖项并不是完全不在乎，他曾对《每日邮报》的记者说：“捕捉表演一直被外界误解，十年来经常有人对我说，‘你是给咕噜配音的吧’，‘你就是金刚的替身嘛’，这些话让我很沮丧，因为我真的‘饰演’了它们。”他拿2009年主演的《性、毒品和摇滚乐》打比方：“我演伊安・杜利（英国著名朋克歌手）和演凯撒没什么本质区别，只是在荧幕上呈现出来的面貌不一样罢了。”
《猩球崛起》的热映使瑟金斯再次走红，力挺他的人逐渐拉开阵势，评论界甚至开始“吹风”，希望瑟金斯能够成为第一位问鼎奥斯卡影帝的捕捉演员。英国《卫报》的文章标题直接声援了他们本国的演员：“瑟金斯为何不能拿奥斯卡？”美国《时代周刊》的评论文章也说：“瑟金斯将凯撒表现得细致入微，而且咆哮劲儿十足，值得奥斯卡嘉奖一番。”
在即将于11月中旬上映的真人动画电影《丁丁历险记》中，瑟金斯再次运用动作捕捉技术，还原了漫画中的阿道克船长。导演斯皮尔伯格对于这项新技术非常热衷，“这让你感觉像是手握画笔，我就像画家一样勾勒出一个虚拟世界，而演员则置身于这个虚构的世界中拍摄。” 当年立志成为画家的瑟金斯大概没想到，自己有一天会从手握画笔的人变成“画”本身。
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