花鸟工笔画高清大图 [浅谈陶瓷工笔动物画中我对丝毛技法的认识]

时间：2019-04-26 03:15:27　来源：雅意学习网本文已影响人

　　　　工笔动物画在中国传统绘画中是历史最为悠久的画种，发展至今已留下大量精湛的遗产。这些艺术珍品以其悠久的历史和高超的艺术技巧，体现了中国传统文化的精髓，保留了许多其它艺术形式无可替代的艺术特征和独有的艺术特色。
　　动物走兽画自唐以来，历尽宋元，走过了它最辉煌的时期。明代和清朝前期走兽画曾一度处于萎缩状态，但是通过传教士的媒介，西方的写实绘画传入中国。他们把素描、透视、明暗的法则同中国的传统绘画结合起来，形成一种中西合璧的画风，走兽画也发生了巨大的变化，清末岭南画派受到西洋画影响也与之巧妙结合，这时期也是传统走兽画走向现代的转轨时期。到了近现代，走兽画家刘奎龄继承了传统技法，同时又吸收西画技法上的一些有益因素，创造与众不同的风貌，形成了一个新的画风，他对走兽画发展可以说是承前启后的，另外还有一些画家，如徐悲鸿、高其峰、赵少昂、刘继卣等人也对走兽画发展产生了一定影响。
　　一、丝毛技法在陶瓷工笔动物画作品中的运用
　　在工笔动物的绘画过程中，动物身上大部分形体结构都是通过丝毛技法来表达，所以在画之前要对动物身体的结构、色彩、透视、明暗、性格特征、皮毛的生长规律等，都要有一定的了解。同时要记住工笔动物画则是以线条为主，色彩为次。工笔动物画的整个过程基本上都是由丝毛来完成，然而丝毛技法所表达出来的线条和工笔画中花卉、树木、山石的线条是有区别的。在工笔动物绘画上各家都有自己独特的丝毛手法，比较常用的方法有四种。第一种扁锋丝毛法：主要用于表现较长的毛，有时也用于排列整齐的短毛；第二种散锋丝毛法：适用于表现短而柔软的毛；第三种点丝法：可用于动物面部及脚爪部极短而密的毛；第四种勾线法：主要是表现动物胡须等粗硬的毛，勾线时要注意用笔力度，当然其它部位的毛同样也可以丝。在运笔上，前两种丝毛技法所丝出的线条类似中锋运笔，但它不藏锋，不回锋，露锋起笔、由轻到重、再到轻，整个过程速度较快，大约七八根线条同时丝出。在丝较长的毛时，按s型弧线丝，丝的时候要注意线条的流畅性和灵活性。丝出的一组组线条如果组织得好的话，整个部位都会显得自然生动、飘逸、很活、动感强、不死板。第三种点丝法，勾线笔点丝宜选用笔锋稍秃的笔，进行一笔笔的点丝。此技法一般都是用在动物面部及脚爪部毛极短而密的部位，或受到脐压的部位。因为是稍秃的笔，丝出的毛线条不可丝长，要一笔一笔认真的点丝，线条则短略粗，不会象勾线丝毛法丝出的线条那样又细又均匀.点丝法丝出的线条组织起来后，长短、浓淡、粗细之间的变化也比较丰富，运笔也比较简单。注意的是线条在一遍遍叠加、加深的过程中，要保持整个部位的毛短密而又蓬松透气。第四种勾线法，通常都是表现动物胡须等粗硬的毛。在勾动物胡须时运笔可以藏锋，中锋运笔，勾线时要注意用笔力度。勾线丝毛法除了动物身上粗硬的毛可以丝以外，其它较长柔软的毛、极短而密的毛同样也可以丝，在运笔丝毛的时候，要露锋、中锋用笔，依然是由轻到重再到轻，不须回锋，速度要比勾花卉、树木、山石的线条要快。在一笔一笔的丝毛过程中，一定要注意线与线之间的既规则又不规则的排列。线与线之间的叠加与融合，这种线与线之间的组织能力，决定着一个部位的毛是否丝的好还是差。
　　刚开始在陶瓷上画工笔动物画时，前面四种方法我都用了，画了一段时间后，我发现前面三种方法伤笔很利害。也许是陶瓷上的专用勾线笔、颜料和油等，与国画中的勾线笔、墨、颜料的不同，所以在画的时候笔锋一散开进行丝毛时，丝不了多长时间，笔锋不是粘到一起就是颜料不容易流下来，就不得不去反复打料，来来回回的次数多了，笔就开始不断的掉毛，这就是陶瓷颜料比国画颜料粗糙，而且一个用油一个用水造成颜料与笔之间的粘合度、流动性都是不一样的，再加上陶瓷料笔比国画勾线笔更易脱毛，所以到后来我都是用勾线法进行丝毛把作品画完。
　　二、在丝毛中，对动物各个部位处理时应注意的问题
　　除了以上对技法的了解以外，还要在生活中对动物的一些生活习性、动物的身体结构、皮毛的生长规律及不同部位的皮毛特征，都要有所了解。有空的时候多去抚摸一下动物身上的毛，比如它面部密集、短而柔软的毛，给你的感觉是什么样子的，这种感觉用什么样的线条表现好，短而密集、柔软的线条怎样组织在一起，才能够表达出面部皮毛的质感，再到颈部的毛，逐渐变长，这时可以明显地看到颈部的毛随着变长，逐渐而形成许多有着大致方向，却又不规则粘合在一起的毛。这些由数根似粘非粘在一起的毛，从颈的背部向下，毛由短到长，组合由小到大，不规则的一组组排列着。动物身上的毛也是由头部到尾部，逐渐变长、变硬。背部的毛通常变化不大，在绘画时难度也不高。然而颈部与腹部通常都是动物毛最长的部位，这个部位的毛长而柔软，可以很明显的看到一组组的毛自然而又不规则的穿插在一起。在画时要注意每组毛的弧度，勾线条时一定要自然洒脱、流畅，把线条的力度和弹性丝出来。腹部的毛在绘画组合时，一定要排列好。首先要找好哪几组毛为主要的表达对象，把它的弧度可以丝的夸张点，更自然飘逸些。由颈部到腹部这段位置的毛，也是动物身上动感最强、毛最长、最难把握、活用空间最大、最难把毛组织好的位置。如果把这个位置画好了，你的动物作品绝对不会板。腿部至脚爪部份的毛则是由长到短的一个渐变，毛与毛之间的穿插变化，与彼此的不规则粘合不会太大，除非是动物在换毛的时候，新的皮毛在不断的长不出，而旧毛则不断慢慢脱落，这种状态下的毛也是比较难处理的。在腿部与腹部交接的这段部位，由于动物在行走或做一些动作时，都会对这个部位产生挤压，造成这个部位的毛有时会不规则的翻转过去，与旁边没受到挤压的毛形成反方向不规则的交差状，在这种状态下有时的皮毛往往成一个椭圆形或扁长型，毛向四周散开。这种现象往往容易被人忽略，画时一定要认真仔细的观察和细心处理。到了动物的脚爪部，毛都比较短、细，在技法上没什么太高难度，关键是这个部位和动物的面部一样，都属于结构较复杂地区，丝毛必须紧紧围绕着结构走。像脚指与脚指之间的这段位置的毛，都是相互不规则的交差挤压在一起的，丝毛时要仔细认真。动物尾巴上的毛，例如老虎以及平时看到的一些毛较短的猫或狗，他们尾巴上的毛变化不是很大，毛的走势也比较有规律，技法上用扁锋、散锋、勾线丝毛法都可以，毛丝出来要有力度，不可太软。然而像毛较长的藏敖、西施犬、波斯猫、喜乐蒂牧羊犬等，这些动物的毛因为较长，所以在丝毛时一定要组织好，把握好每组毛的弧度走势与层次关系，丝出的毛一定要自然、生动、飘逸。
　　陈卫贞女，1973年生于景德镇市，现工作于景德镇市艺术瓷厂美研所，景德镇陶瓷学院本科毕业，获学士学位。系江西省工艺美术协会、市美术家协会会员，高级陶瓷美术师。出生于陶瓷世家，从小受家风熏陶，擅长花鸟和人物绘画。师从中国陶瓷艺术大师陆如，把传统艺术手法和现代陶瓷艺术相结合，使自己进入一个崭新的艺术天地。作品《姐妹慧中》瓶获2006年陶瓷艺术大奖赛金奖，2007年创作发明的镂空转心双体瓶为景德镇陶瓷专有产品，其产权属保护范围。《贵妃醉酒》瓶获2012年江西省第二届“御窑杯”艺术陶瓷创新大赛金奖。青花作品“荷韵”、“鱼乐图”被江西省博物馆收藏。
　　电话：13707989384 地址：迎宾大道38号
　　

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