老人与海的象征性 [浅谈《老人与海》中的象征性形象]

时间：2019-05-04 03:24:20　来源：雅意学习网本文已影响人

　　摘要：在众多伟大的美国作家中，海明威以独特的写作风格而著称。在他所有的作品中，《老人与海》最能体现他独特的写作风格和手法。《老人与海》中的象征主义是一个永恒而又极富争议的话题。
　　关键词：海明威；人物形象；生存环境
　　作者简介：张欣（1982-）宝鸡职业技术学院外语系教师。
　　[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
　　[文章编号]：1002-2139(2012)-12-0030-01
　　海明威崛起于欧美象征主义由诗坛向整个文学领域渗透、扩张的年代，研究者们将他视为象征主义作家，即“描写象征内心世界形象的作家”。海明威自己也认为小说应该是一座冰山，八分之一露出水面，八分之七深藏在水面下，是需要读者自己理会的。对于《老人与海》中的人物正如海明威说：“我试图塑造一位真正的老人、一个真正的孩子、一片真正的海、一条真正的鱼和真正的鲨鱼。”但他也曾经说过：“如将文章果我能将他们塑造得十分出色和真实，他们将意味着许多东西。”他这里说的“意味着许多东西”，实质上就是象征性形象。
　　一、“硬汉子”精神的最佳体现者—— 桑提亚哥
　　桑提亚哥是一个“独自在湾流里的一只小船上打鱼的老头儿”。生活和岁月给老人的折磨，令他“后颈上凝聚了深刻的皱纹，显得又瘦又憔悴”，“身上的每一部分都显得老迈”了，可是他的那双眼睛“跟海一样蓝，是愉快的，毫不沮丧的”。作品一开始时，老头儿正赶上“背运”。整整八十四天，他连一条鱼都没有捉到，这对一个以打鱼为生的渔夫来说，那真是再倒霉不过了。就连跟他在一起很长时间的一个孩子，也不得不在第四十天离开了他。
　　老渔人的悲惨命运正是海明威的自身遭遇写照。他曾经参加过两次世界大战和西班牙战争，战后的社会是一片混乱、萧条的景象，给他的精神和身体上都带来了很深的创伤，可谓九死一生。这也正是老渔人桑提亚哥苍老的表现之一。另外，我们发现从1940年《丧钟为谁而鸣》之后，海明威整整十年没有发表什么重要作品，而1950年出版的《过河入林》又遭到舆论界的一致批评，“众多评论家甚至断言海明威的才智已经枯竭，再也没有什么新鲜东西了”。这个情形与桑提亚哥老人一开始的境况多么相似。
　　桑提亚哥为了证明自己有坚强勇气与毅力，为了鳏夫的光荣与尊严，桑提亚哥一定要捕到一条大鱼，当他意识到了“8.5”是个吉利的日子，“可以捉到一千磅的大鱼”。于是,桑提亚哥老人天天出海，但没有钓到一条鱼，这种失败就够“倒霉”了，而小孩儿马洛林的离去更让老人的处境显得黯淡凄凉。后来他捕到一生捕到过的甚至见到过的最大的鱼后，耗尽了全身的精力，不仅两手空空，而且伤痕累累；最后的遭遇更让人感到凄惨，然而就是这种“从失败仍然是到失败”的境况下，桑提亚哥完善地体现了海明威的硬汉子性格。
　　二、海明威生存环境的象征——大海
　　桑提亚哥想到“海洋仁慈又十分美丽”，但是，他所强调的是“海洋就是能够如此的残忍，又是来得这样的突然”，那些弱小的鸟儿只能发也“微弱而凄惨的叫声”。桑提亚哥在这里流露的分明是对海洋残忍的不满，是对海燕一类弱小鸟儿的同情。作者只提到属于同类的海上的两种鸟儿，海燕和黑色的小海燕，而“尤其为弱不禁风的黑色小海燕伤心”。海明威正是在这特定的残酷现实面前，把“海燕一类的鸟儿”写成了无法抗拒风浪的生灵，并把它选作受害于“海洋残忍”的代表。小说中“海燕一类的鸟儿”即象征美国共产党人和民主进步人士。我们又注意到大海一律都是“暗黑的”，“黑漆漆的”或是其他黑暗的色调，仿佛大海是一个穿着黑衣，带着黑色的面纱，海洋又是“如此的残忍”这不正象征着麦卡锡主义把美国搞得天昏地暗的社会现实么？
　　“海洋是仁慈的，十分美丽的，”最终给予了老人一条“比小船还长两英尺”的大马林鱼。可是海洋又是残忍的——那批成群结队而来鲨鱼夺走了他辛苦追捕到的大鱼，粉碎了他的“光荣”。老人的孤独与快乐、斗争与失败都和大海相联系。老人与大海的关系是既依存于大海又要与大海斗争。大海是他的生活场所和战斗场所，也将成为他的最后归宿，这与海明威有极其重要的关系。
　　三、恶势力的有力代表——鲨鱼
　　关于小说中的“鲨鱼”的象征意义，也有多种不同的解释，诸如象征复仇女神，象征时间，象征死神等等。但海明威自己明确地说过：“那可恶的鲨鱼……就好比所得税。我努力工作，碰上好运气，我得到一张数目可观的支票，于是所得税就像鲨鱼一样跟踪而来，用尖利的牙齿大块大块地咬着吃”，显然海明威这里的“鲨鱼”是充斥于他所处世界中恶势力的象征。而海滩上那具巨大的、白色的马林鱼骨作为老人与马林鱼激烈追逐，与鲨鱼拼死相争的见证，可以说既是胜利的象征，也是失败的象征。桑提亚哥所看到的马林鱼似乎比我们人类“更崇高、更有力些”，也看到了鲨鱼的“无所畏惧”，实际上写鱼也是为了写人。因为老头儿知道“什么是一个人能够办得到的”，“这一个总要去杀死那一个”，其实也是“弱肉强食”的资本主义社会的象征。被鲨鱼蚕食后的马林鱼只剩下的“白色鱼骨”又何尝不是战争的另一个缩影。一九一八年七月，海明威在意大利前线被炮弹片击中负了重伤，当时还不满十九岁。这次战争对于海明威生活和创作具有决定性的影响。所以海明威这样说：“我对第一次世界大战的印象坏透了。”海明威令人拍案而起的反战情绪在他以战争为题材的各种作品中有突出的表现。
　　海明威还通过象征性描写隐晦地表达了他对美国现实的极度悲观。小说有多处描写“能够使人联想到距离耶稣蒙难”的情景。当桑提亚哥看到星鲨时，他的喊叫就像“一个人感到钉子穿过他的双手钉进木头里而不由自主发出的喊叫声。”这里暗示的“一个人”就是被“钉在十字架上的耶稣”，再如桑提亚哥“他扛着桅杆坐在那儿”，还有他睡觉的姿势，“两条胳膊直直地伸在外面，两只手心朝上，就这样睡着了。”作者用这些象征性描写是在暗示：美国的耶稣又被钉在十字架上了，基督精神死亡了。海明威正是以这种无言的、隐晦的，基督徒或许能够领会的方式，向他的绝大多数信奉耶稣基督的同胞、世人传递他对美国现实的莫大悲哀。
　　参考文献：
　　[1]、海明威、吴劳.译《老人与海》，上海译文出版社.1990年
　　[2]、李玲.《老人与海》中的老人形象，四川教育学院学报，2008年
　　[3]、董衡巽.《海明威研究》,中国社会科学出版社，1980年
　　[4]、游嘉胜.试论《老人与海》形象主体的精神结构，河南大学学报(社会科学版), 1994,(05)。
　　[5]、田耀、蒋瑜.《海明威与他的硬汉英雄》天津外国语学院学报.2003

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