吴祖光与第一部抗战话剧《凤凰城》_吴祖光作品
时间：2020-08-17 07:18:46 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
吴祖光为国人所知，缘于他的处女作《凤凰城》。该剧诞生于1937年“七七事变”之后。日寇血腥屠城南京不久，中国抗战的浪潮已经高涨，以抗战为内容，或以动员民众奋起抵御外侮为主题的歌曲、散文，甚至小说都有了一些，唯独戏剧形式的作品，只有一部街头独幕剧《放下你的鞭子》。
当时国内已有很多功成名就、声望甚高的剧作家，像郭沫若、田汉、阳翰笙、夏衍、于伶、宋之的等。而就在此前两三年，曹禺的《雷雨》、《日出》两部话剧刚刚问世，声名大震一时。可他们似乎还没来得及考虑用戏剧创作反映严峻的抗战现实，结果让刚刚二十岁的吴祖光拔了头筹。
大约二十年前，笔者和美籍华人学者赵浩生到吴祖光家做客，有幸听他完整地讲述了《凤凰城》话剧创作的过程。
1937年l1月，日军占领上海，随即将战火引向国民党政府的都城南京。吴祖光所在的国立戏剧学校，随人流撤往内地。在撤到长沙的时候，他父亲吴瀛寄来了一些文字材料，其中有一本东北抗日英雄的传记。在随材料寄来的信中，吴瀛没头没脑地写了一句：“你可以根据这些材料写个剧本。”
“当时才二十岁的我，虽说已有一些受人谬奖的作品问世，但还从未写过剧本。因而对父亲突然让我写剧本一语，感到莫名其妙。当我的剧本写就，并上演引起轰动，我和我父亲重得会面之际，他才告诉我当初是怎样生出让我写剧本念头的。”
“九一八”事变后的一段时期，吴瀛在湖北政务研究会和区政训练所担任领导，湖北地方干部的培训归他负责。1936年秋，上海中华教育会的江问渔到鄂，受吴瀛之请给受训干部演讲。临别时，江送给吴瀛两份材料，一为苗可秀志士生平，一为苗可秀志士遗墨。
吴瀛看了两份材料，顿生无限感慨：由于“九一八”事变后，国民党当局压制国人谈论抗日，许多人淡漠了东三省沦丧之辱，依然醉生梦死，似醒非醒地过着自骗自的生活，与之前并无二致。苗可秀、赵侗一班义勇军的壮烈事迹，真是一服起死回生刺激神经的无上妙药。于是，吴瀛运用这两份材料的内容，在干部培训班上做了一次讲话。当他讲到最悲痛的地方，在讲台上哽咽不能出声。再向台下望一望，培训班同学四百余人及一班教官，也无一不掩泪饮泣，悲痛欲绝。他由是感到这份材料的力量，同时知道国人并非麻木不仁不可救药，但也确实有赖于这种悲惨壮烈的事实来做普遍的宣传启迪。
吴瀛遂将此材料印制了一千份，准备陆续分给来培训的学员。后因湖北地方政府官员变动，吴瀛离开了培训班一段时间。当他返回时，发现他印制的材料已经被束之高阁。气愤之余，更生出要用一种切实有效的方式宣传英烈事迹的强烈欲望。他觉得将英烈事迹编成话剧公演，或许是个好方式，因为文字作品只有读书人才看得懂。
这时，吴瀛想到了儿子吴祖光，因为一来吴祖光从小就是个戏谜，上高一的时候有整整一学年逃学，天天到傅连城、谭富英等名角演出的广和楼剧场看戏；二来吴祖光此刻正在南京国立戏剧学校任职，他的职业已与戏剧结缘。
吴祖光在翻阅父亲寄来的材料时，创作的冲动开始升腾。
首先，苗可秀的事迹令人震撼。他是东北大学的学生，东北沦陷时，苗可秀在辽宁本溪务农的父兄惨遭日军屠戮，义愤填膺的他组建了中国少年铁血军，与日军作战。他们取得了一些胜利，但终因众寡悬殊而失败，他遂偕妻隐居北京西山碧云寺。1933年，他的同学兼好友赵侗，奉东北义勇军二十路军邓铁梅将军之命，前来请他出关率军抗日。他毅然辞别怀孕的妻子，重新返回白山黑水之间，抗击侵略者，后不幸受伤被俘。在日军百般诱降面前，苗可秀大义凛然，英勇献身。
其二，吴祖光在卢沟桥事变后对亡国奴的屈辱感受甚深。他在北京曾亲眼看见一个日本兵，坐在黄包车上，气势汹汹地驱赶着车夫。可当他下车车夫向他讨要车钱时，他却将车夫踢倒在地拳脚相加，而路上的旁观者对此皆敢怒不敢言。这场面一直深深刺激着吴祖光。
“下笔的时候，我根本就没意识到我此前从未想过要写剧本，至今还从未有过写剧本的训练，在从长沙到重庆跋涉的辗转途中，以一个月写一幕的速度，四个月就完成了创作。第一幕，苗可秀别家；第二幕，苗可秀与日本女间谍斗法，女间谍暗指川岛芳子；第三幕，苗可秀带领民众与日寇正面斗争；第四幕，苗可秀被捕，日军井上中将令姬人绢枝诱降。而绢枝实为挟刺杀井上使命的朝鲜女革命党人，她营救苗未遂，苗壮烈牺牲。因苗可秀牺牲的地点是辽宁凤城，当地老百姓均呼凤凰城，故以之名。”
当时吴祖光是国立戏剧学校校长的秘书，而校长余上沅是他的四姑父，是与洪深、赵太侔等一同留美的剧作家，是中国话剧创始期泰山北斗式的人物。所以剧本写好后，吴祖光就交给了余上沅，请姑父帮他看看。
从余上沅痛快地答应后，吴祖光就利用秘书之便，注意观察姑父何时看剧本，以便及早聆听指教。第一个星期没看，第二个星期还没看。也许是因吴祖光从未写过剧本，余上沅根本不相信他能写出什么像样的剧本，所以没把应允放在心上。吴祖光想他大概不会看了，就把剧本偷偷拿了回来，又交给了学校的教务主任曹禺。
谁知第二天，曹禺就拿着剧本找吴祖光来了。他对从未有过戏剧创作尝试的吴祖光能写出这样的剧本感到非常吃惊：“这部剧作结构严谨，从头至尾都有‘戏’，即便是训练有素的剧作者，也不一定具备如此好的戏感。”
曹禺还称赞《凤凰城》的创作颇有特色：“男主角贯穿始终，而女主角一幕一换。第一幕女主角是苗夫人；第二幕是到司令部劝降的日本女间谍；第三幕是群众中的女性；第四幕是朝鲜女革命党人，如此安排实属罕见。
l938年年初，《凤凰城》在重庆国泰大戏院首演。参加首演的演员，都是国立戏剧学校的学生。国立戏剧学校有个校友剧团，教务主任曹禺向他们推荐了《凤凰城》剧本。吴祖光还记得苗可秀是由蔡松龄扮演的，扮演日本女间谍的是林婧。
巧的是《凤凰城》演出时，苗可秀的老师、东北大学校长王卓然，苗可秀的同学、好友、战友赵侗也在重庆。赵侗到重庆，是来要求国民党当局向其部队提供军援和辎重的。他们应邀观看了《凤凰城》的首演，并在谢场时登台同演员、观众们见面。原本沸腾的剧场气氛再趋热烈。
当时有报章记述了《凤凰城》在重庆首演时的情景：“多少人流泪，多少人显示着义愤填膺，多少人肃然起敬，一致起立，向着我们的民族英雄深致景仰。”
《凤凰城》深受民众欢迎，与剧作反映了最贴近现实的题材，呼出了中国大众抗击外侮的心声相关。同时也离不开作者对剧情发展的精心构思，在戏剧语言运用上的才华横溢，及凝结于文字间的爱国意识。
吴祖光的父亲吴瀛在看了演出后，心潮难以平抑，挥笔写下“流涕欷�记国殇，中华男子自堂堂，虫声鸟语皆歌泣，万古千秋姓氏香”的诗句，并为通过戏剧形式宣传抗敌英杰的希望“总算在抗战最烈，我们中华民族生死存亡的关头实现”而感到十分欣慰。
公演初期的那些日子，吴祖光几次进剧场看自己创作的第一部戏。二十岁的吴祖光又瘦又小，收票的人不让他进场。他说他是吴祖光，就是话剧的作者。收票人不相信，说“吴祖光是你爸爸还差不多”。后来，还是参加演出的人给吴祖光作证，收票人才半信半疑地将这个瘦小学子模样的剧作者放进门。
第二年，《凤凰城》剧本由生活书店出版。剧本刊行后，《凤凰城》更迅速地传播到全国各地，国内没有沦陷地区的城市，几乎都上演过，甚至演到了新加坡等国家和香港、澳门等地区。
研究戏剧理论的学者刘念渠曾做过统计，在中国抗战期间，演出场次最多的话剧，就是《凤凰城》。和笔者同去拜访吴祖光的赵浩生，彼时正在云南从事抗日宣传，他看到剧本之后，亦赶排了这部生动感人的剧作，并在剧中饰演了校长王卓然一角。
平生第一部话剧一出手，就演遍大江南北，年纪轻轻、名不见经传的吴祖光一下成了抗战戏剧的“鼻祖”，并由此成就了戏剧界“神童”的美名。
（责任编辑/穆安庆）
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