[《狼灾记》不改的文艺腔] 狼灾记 概览
时间：2020-03-20 07:32:29 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
上映前，有那么一段时间，你经常会不经意间遭遇《狼灾记》的宣传，电视机里有娱乐节目报道，公交站有大幅招贴海报，不敢说铺天盖地，也是声势浩大。田壮壮导演也跟着到全国各大城市宣传，尽管在宣传活动上对媒体还是那么不客气，但他拍了那么多片子，像这样配合着大搞宣传，还是头一次，至少在国内是头一次。发行方不厌其烦地强调，这是田壮壮从文艺片向商业片转型的力作。
田壮壮算不得一个高产的导演，《小城之春》后，8年时间只有3部电影，而且他的很多作品，人们都很生疏。这次《狼灾记》上映的同时，另一部作品《吴清源》也首度公映，但只洗印了七八个拷贝，选择在北京、上海、广州放映。跟动辄成百上千个拷贝的大片相比，田壮壮的电影实在小众，甚至是小小众。
观众看了《狼灾记》，纷纷表示“不知所云”，从而引申出田壮壮江郎才尽，故弄玄虚，更怪罪大片毁人。网上的评分，《狼灾记》在国庆档电影中垫底。田壮壮出面释疑，他根本就没没把这部作品想成什么商业之作，“我是XP的，你让我立刻变成苹果系统，那不可能”。
其实他根本就没有想变成“苹果系统”，一头雾水似乎就是田壮壮电影的标签。同样是第五代导演，几乎在前后脚，张艺谋拍了《活着》，陈凯歌拍了《霸王别姬》，田壮壮有《蓝风筝》。10年后，张艺谋、陈凯歌带着《英雄》和《无极》，呼啸而来，而田壮壮则低调地拿出了一部受众很窄的纪录片《德拉姆》。
为了这部电影，从1998年开始，田壮壮拿着DV每年都要跑去大西南，从四川到云南，再到西藏，不知道走过多少地方，但没有走过重复路。那里的生活让他震撼，人们争着进入他的镜头。有一个教徒，上树摘果子摔死了，村里的人自动聚集起来，为他诵经哀悼。田壮壮用DV记录他们的信仰、情感和生活，而信仰，是田壮壮电影里自始至终贯穿的主题。
《吴清源》也一样，做七八个拷贝公映显然不是为了票房，他说是为了还愿。他是带着对大师的崇敬来拍这部电影，筹拍期间，一年半的时间，田壮壮几度前往日本。吴清源的家让田壮壮感慨万千：“真是没有想到，吴清源对物质生活的要求几乎是零!他家里简直就是一贫如洗。谁想得到一位500年才出一个的天才竟生活在那样的环境中!”他直言，这样的题材不能拍成一部商业片。
拍摄时，资金严重超出，后来合作的公司倒闭了，发行和上映事宜就一拖再拖，张艺谋、陈凯歌拍《英雄》、《无极》肯定不会遇到这样的问题。
准备《狼灾记》远在《小城之春》之前。15年前，侯孝贤导演拍完《悲情城市》来到北京，闲聊时给田壮壮推荐了一篇小说，就是《狼灾记》，“突然他指着我说：‘诶，这个你拍合适，而且要在内地拍。”’后来，侯孝贤把小说原著寄了过来。
《狼灾记》是日本作家井上靖的短篇小说，翻译成中文也不过1万多字，故事极其简单，有人用50字就讲完了：边疆，异族卡雷女被秦朝将军陆沈康俘虏，将军经不住诱惑，与这个女子经历了七夜性爱后，双双变身成狼。“看完小说感觉很过瘾，只是篇幅太短，很难改编，怎样的拍摄风格、怎么去结构框架、怎么丰富故事容量等等，都是难题。”视觉上的确有可发挥的空间，但如果拍成电影，全篇都是两个人睡觉的事，40分钟就够了。
田壮壮有心拍这部电影，“我想，我是被这部小说的那种‘宿命感’打动了。”当时田壮壮筹拍《开着火车上北京》，带着大队人马去大西北采景。看着塞外的风景，他满脑子想的竟然都是《狼灾记》。他索性停下了《开着火车上北京》的拍摄。
拿到小说后，田壮壮把小说交给编剧，然后不停地讨论。《狼灾记》的编剧在文章中写道：“已经忘记反复改了多少稿了……领导(即田壮壮)带着我们一天一天地琢磨陆沈康和那个奇异女子幽闭一室的那七天七夜中的情感递进，再琢磨场景、特效、演员……这个项目也不断地被这个或是那个投资方相中，然后，又因为版权、资金等问题起起停停着。”
直到江志强让他的想法落到现实。那年，田壮壮到香港参加电影金像奖，和江志强聊天：“江志强问我想不想拍一部古装戏，我当时想拍的是《赵氏孤儿》或者《虎符》，不过江志强觉得闷，聊到《狼灾记》的时候，他说：‘诶，这个可以。’”
《狼灾记》是要挣钱的，有投资人的压力。“演员和主创阵容，这些都是商业元素。但从内心来讲，我从没有让商业两个字对我的创作有任何一次干扰和影响。我必须感谢江爷，他绝对不会为这件事干扰你。”田壮壮碰了个好投资人，江志强只是在主演的选择上表达了自己的意见，推荐了小田切让和Maggie Q。
《狼灾记》用了大明星，也全力宣传，处处有商业片的痕迹，只是片中又弥漫着田壮壮式文艺气息，所以被评论为“商业框架文艺情怀”，说这是田壮壮不情愿的商业大片。大片毁人，有人说田壮壮受不了大片裹挟而自甘堕落，喜欢田壮壮的影迷大可不必有此担心。片中除了“男女主人公激情相拥的七天七夜”，其他的内容仍然“不明所以”，田壮壮还是那个田壮壮，“电影是拍给未来人看的”。
影片上映后，“景色壮丽，票房悲凉”。
田壮壮的电影遭遇观众退场实属平常，《德拉姆》在放给大学生看的时候，也有很多人退场，《吴清源》是一部好片子，但限于评论家口中。《狼灾记》，一部商业片，他拍出来依然不改文艺本色。“如果票房好，我为老江高兴，如果票房不好，我为老江难过，真的，因为票房伤害不了我。”这就是田壮壮，他的艺术片很难拿到大奖，商业片不卖座，按他自己的说法，是纯为谋知己而作。
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