世界三大男高音【谁会真正关心三大男高音？】

时间：2020-02-21 10:40:01　来源：雅意学习网本文已影响人

　　导读：“成功、金钱和电视记录着一个人的事业，今天的音乐界就是这样” 　　　　一生只有一次的奇迹　　　　让世界最伟大的三位男高音――卢奇亚诺・帕瓦罗蒂、普拉西多・多明戈和何塞・卡雷拉斯冒着有损声誉及淹没自我的危险出现在同一舞台上，是一件荒谬的事情。卡雷拉斯最初提出这个主意是为他心爱的白血病基金会募捐，帕瓦罗蒂和多明戈显然想安慰这位在与死神抗争过程中已经精疲力竭的“小兄弟”，而且多年艺术生涯后期他们之间“谁是世界最伟大男高音”的竞争也已经不那么剑拔弩张了。
　　1990年，即使是掌握录音权的伦敦德卡唱片公司最精明的市场专家也没有预料到7月7日罗马卡拉卡拉圆形剧场举行的这场音乐会会是如此有利可图，6000多名现场观众，15亿电视观众以及超过1100万张激光唱片的销售额。所以帕瓦罗蒂说：“在第一次三大男高音音乐会的谈判桌上，我们带来的是开放的心灵和良好的愿望；商谈第二次音乐会时，我们带来的是律师和会计。”
　　4月23日出现在“三大男高音紫禁城广场音乐会”新闻发布会上的三高联合经纪人泰伯・鲁道斯(Tibor Rudas)被称为改变20世纪歌剧面貌，将文化与金钱结合在一起的真正商人。但是1990年以后鲁道斯花了整整三年时间才说服三大男高音同意再次呈现罗马音乐会的辉煌，因为那时三个人都一致认为重复会降低演出的价值。所以1994年洛杉矶道奇体育场音乐会的新闻发布会上，指挥祖宾・梅塔这样充满激情地描绘那场即将到来的演出：“它是个奇迹，它是落向地球的一颗彗星，是一生只有一次的奇迹。”
　　接下来的故事众所周知，这样“一生只有一次的奇迹”到去年年底为止，已经重复了25次。如果统计正确，6月23日晚8点出现在紫禁城午门广场的演出将是第27次奇迹，因为三大男高音在这之前24小时，即22日晚会出现在汉城奥林匹克体育场。
　　
　　今夜无人入睡
　　
　　和1994年洛杉矶道奇体育馆演出相比，紫禁城广场音乐会2000美元的最高票价高出了整整一倍，对此有一种解释说这很可能是三大男高音的绝唱。我们很难相信这三位男高音会选择中国这样并没有歌剧艺术传统的地方进行他们最后的演出，即使我们的故宫有着超过500年的历史。众所周知的只是帕瓦罗蒂今年已经66岁，多明戈整60，多明戈在上海演出时出现了失声，而帕瓦罗蒂即使拄着拐杖，也很难再爬上那些著名的高音C。
　　因为鲁道斯一句模棱两可的话，媒体上出现了国内演员戴玉强将是“第四大男高音”这样被专业人士视为可笑甚至可怕的说法。不过，如何尽快发现和培养能接替这三艘“泰坦尼克”的音乐家，成了如今国际大唱片公司最大的恐慌。
　　相貌堂堂的阿根廷人约瑟・库拉(Jose Cura)曾被视为“第四男高音”的最佳候选人，他是多明戈的被保护人，也是华纳公司希望所在。他有一付温暖的而富有戏剧表现力的嗓音，却经常因为“粗鲁的音乐家作风”备受批评。不过，如今38岁的约瑟・库拉说他是一位严肃的音乐家，对谁会接替三大男高音这种商业性的陈词滥调丝毫不感兴趣。
　　也有像环球这样的唱片公司采用不同的市场策略，比如属下的安德里亚・波塞利(Andrea Bocelli)每次推出一张古典音乐唱片，接着就会发行一张流行专辑。这位真正交叉型的意大利艺术家第一张流行专辑《浪漫曲》在美国的销售额是300万，而他最近的威尔第咏叹调专辑一周就卖出了75000张。如果从市场营销的角度，认为波塞利的失明促进了他的市场成功，这样的看法也许有些小人。不过歌剧世界似乎并不那么认真对待波塞利，最近意大利蒙蒂普尔查诺音乐节上，一位滑稽男高音的角色就被化妆成了一个瞎子。
　　无论是三大男高音本人，他们的经纪人或者唱片公司总裁们最爱用的说法是三高众多的音乐会以及巨大的成功将更多的新观众带入歌剧世界。但是究竟有多少观众仅靠几首短小而流行的咏叹调真正开始热爱歌剧，真正能深入欣赏歌剧？倒是严肃音乐带来的高额利润成了必须严肃对待的事情，对各大唱片公司的老板们来说，没有找到能代替三高的新人之前，恐怕“无人能入睡”。
　　
　　30岁以上人群的摇滚歌星
　　
　　最近几年，对三大男高音最过激的批评是“屈从庸俗的商业目的，在全世界毁坏歌剧的形象”。三高音乐会破纪录的利润额也成了人们的攻击目标。1994年那晚的演出三大男高音的报酬是每人100万美元，加上录音和录像版权的高额分成。如今一家演出公司没有1000万美元很难运作一场这样的演出，主办紫禁城音乐会的中艺公司先期付款就达380万美元。所以《纽约时报》曾这样评论帕瓦罗蒂：“在出场次数和收入方面，帕瓦罗蒂和一些男高音之间的距离可以用光年计算，但实际上他们在艺术水平上相差无几。”
　　歌剧卫道士们谴责三大男高音将古典音乐降到浅薄的流行音乐的层次上，但是帕瓦罗蒂的经纪人布莱斯林在公开场合就把他的委托人称作“30岁以上人群的摇滚歌星”。他说：“只要帕瓦罗蒂往那儿一站，即使念电话号码簿人们也会听得如痴如醉。”
　　事实上，没有更有说服力的论据表明，真正的艺术必须和金钱以及大众的欢迎程度相对立。相对于珍妮・杰克逊8000万美元的一纸合同，三大男高音们都觉得自己拿的太少而不是太多。因为没有一个摇滚歌星能像他们那样在世界各地吸引如此众多的观众，能获得如此多的掌声和爱戴之情，这远不是“浅薄、庸俗”这样的攻击能解释的现象和实力。
　　但是，在过分显示的前提下毕竟多少损害了三大男高音原本更令人尊敬的音乐价值。也许对他们来说，比衰老更为不幸的事实是当三大男高音音乐会日益成为娱乐业追求更高额利润、企业寻找更好的公众形象、社交名流展示个人优雅和层次的场所时，还有多少人是真正关心这三位杰出的男高音和他们的演唱艺术？
　　
　　资讯：
　　和三大男高音有关的数字：
　　
　　2000万：帕瓦罗蒂的年平均收入达2000万美元，多明戈的年收入近1600万美元。
　　83次：多明戈在维也纳的一次演出后谢幕83次，掌声长达75分钟，被载入吉尼斯纪录。
　　4935美元：这是宝丽金发行的一张三大男高音罗马音乐激光视盘的价格，不到一年卖出了2万套。
　　1500瓶：帕瓦罗蒂1986年到北京演出时包了一架飞机，装满意大利火腿、通心粉、奶酪、10公斤沙司和1500瓶矿泉水。
　　2800场：多明戈近40年舞台生涯中总共扮演过110个不同角色，参加演出2800多场。
　　

推荐访问:男高音三大谁会谁会真正关心三大男高音？新三大男高音世界三大男高音

世界三大男高音【谁会真正关心三大男高音？】

最新文章

热门文章