[纪录片从影　一次惊喜的登场] 影纪录片

时间：2020-02-15 07:23:35　来源：雅意学习网本文已影响人

　　两部并不很起眼的纪录片和意料之外的票房，何以引起业界纷纷关注？　　5月底，两部国产纪录片出现在国内部分影院中。这是继去年底法国电影大师雅克・贝汉带来《迁徙的鸟》之后，国内观众又一次在影院观看纪录片。
　　这两部纪录影片分别出自电影界和电视界导演之手――田壮壮导演的《茶马古道―德拉姆》和陈真导演的《布达拉宫》。推出后，两部纪录片收到超乎创作人员意料的反响，他们似乎觉得，一直处于电影主流之外的纪录片，在中国已到了绽放的季节。
　　
　　一次出乎意料的票房
　　
　　《茶马古道―德拉姆》从影片筹拍始，就因田壮壮的加盟引起不少关注。影片镜头跟随一个马帮从滇西北丙中洛，行走到西藏茶瓦龙的怒江流域，记录了行走的马帮和沿途原住民的生存状态。
　　片子由几个独立的小故事组成，每个故事的主角都是一个当地的原住民或赶马人，他们在摄像机前自述自己的生活。
　　从60多个小时的素材中编辑而成的不到两个小时(110分钟)的故事，让距离这些原住民万里之遥的影院里的观众产生些许共鸣，偶尔发出会意的笑声。
　　对于这部纪录片的票房，田壮壮本人并不太看好。他本人透露，《德拉姆》在国内只卖了6个拷贝。在北京华星影城不超过一百人的小放映厅，一周来平均约4成的上座率，已经出乎影院和发行方的意料。
　　另一部纪录影片《布达拉宫》出自电视纪录片重量级人物陈真之手，他目前是《东方时空》之《百姓故事》的负责人。这部历时5年才最后摄制完成、长达90分钟的影片，相比《德拉姆》简单得甚至有些生硬。
　　影片通过一位13岁起就在布达拉宫生活的喇嘛强巴格桑60多年的经历，口述了西藏和布达拉宫的历史。但喇嘛强巴格桑的叙述显得过于平淡，甚至使得片中部分段落看起来更像是一份调查报告。和田壮壮一样，陈真也不看好《布达拉宫》的票房，电影首映式上满座的现象让他很意外。
　　华夏电影发行有限公司负责《布达拉宫》的市场发行，该公司营销部门经理刘树森告诉中国《新闻周刊》，5月28日―6月6日在北京4家影院上映的票房收入，因为远远超过预期的20万元，《布达拉宫》的档期已由计划的两周无限延期。
　　而据《德拉姆》发行方紫禁城三联影视发行有限公司统计，截至6月2日，它在京、穗、沪、昆明四地的票房收入累计已超过13万元。这虽然无法与同期上映的美国大片《后天》1400万元票房相比，但这个结果也足以令他们意外。
　　
　　纪录片在国内院线放映时机未到
　　
　　无独有偶，在国际电影市场，纪录片也得到了更多追捧。2002年，几部纪录片《科伦拜恩的保龄》、《迁徙的鸟》和《疯狂拼写》在影院放映的票房取得了前所未有的成功，去年在北美的票房分别是2160万美元、1080万美元和570万美元，前者更是历史上票房最高的纪录片。
　　此后，更多的纪录片进入电影市场，比如科技类纪录片《深渊的幽灵》，《战争之雾》、政治历史类影片《地下风云》，以及像《浪潮汹涌》这样的体育类影片……2003年成为国际电影市场上纪录片繁荣的一年。
　　在今年的戛纳电影节上，金棕榈奖更是出人意料地颁给了一部纪录片《华氏911》。在此之前，纪录片夺得戛纳大奖的情况只发生过一次，那是1956年出品的《沉默的世界》。
　　如果说《华氏911》的获奖有不可忽略的政治背景因素，那么今年戛纳电影节中纪录片前所未有的入围数量和规模，无可争议地表明了纪录电影强劲的势头。
　　但事实还不是非常乐观。《迁徙的鸟》在法国问世三星期后，就吸引了250多万人走进影院。而在中国，85万人民币的票房显得惨淡了许多。
　　担心收不回成本，是许多影院不愿意放映该片的原因。事实上，《茶马古道-德拉姆》和《布达拉宫》最终实现进入院线，导演个人的因素起了不容忽视的作用。据了解，到影院看《德拉姆》的观众，和在田壮壮同名书的签售现场排队签名的读者几乎都是他的影迷。作为著名导演，田壮壮为自己的纪录片争取到了丰厚的资金宣传造势，这是一个关键的环节。那些仍处于“地下”、不知名的纪录片制作者就不会有这么幸运了。
　　
　　纪录片进影院何以引关注？
　　
　　其实，电影的起源就是以纪录片的形式开始的。在国外，纪录片电影一直不温不火地占据着电影市场的一角。尽管大多数纪录片在影院放映也是票房冷清，但这个市场拥有一批相对稳定的观众群，和较商业影片高得多的口碑和地位。在法国，《迁徙的鸟》放映后，许多法国人以这部影片出自法国人之手而感到自豪。
　　而在中国纪录片电影的放映历史上，除了《周恩来外交风云录》外，绝大多数国产纪录片票房都非常不理想。这使很长一段时间，纪录片电影在影院几乎绝迹。
　　另一方面，电视纪录片从上世纪90年代初起，在全国各个省市电视台创造了辉煌。上海电视台的《纪录片编辑室》开播后收视率最高时达36%，比电视剧还要高。同时期声名显赫的纪录片栏目还有中央电视台《东方时空・生活空间》，那句“讲述老百姓自己的故事”的宣传词使纪录片进入了更多普通人的视野。
　　遗憾的是这种红火只持续了短暂的几年。到90年代中后期，电视纪录片开始衰落，甚至一度在荧屏上消失。
　　而与中国纪录片的沉寂相比，美国探索和国家地理频道的商业化纪录片近两年在国内大行其道，受到了中国观众的追捧：纪录片原来可以拍得这么好看这么好懂；这种创作思路给国内一些纪录片制作者极大的启发。
　　探索亚洲有限公司前中国事务副总裁罗百鸿认为，探索频道的成功就在于将娱乐化的元素引入纪录片――娱乐化纪录片的最重要特征就是要有一个戏剧化的故事，这往往是中国纪录片的弱项。
　　纪录片大师布努埃尔曾说，“记忆是我们的理性，我们的行动，我们的情感，失去它，我们什么都不是”。如今，中国的纪录片面临着一个新的转型期――国内的影人学着把娱乐化作为纪录片自救和救市的一条路径，并尝试再次把纪录片带进影院。

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