呼啸山庄叙述视角 论《呼啸山庄》的多视角叙事
时间：2020-03-23 07:41:45 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
作者简介：王妍（1979- ），女，山东淄博人，江苏科技大学外国语学院讲师，硕士，主要从事应用语言学与外语教学研究。 �（江苏科技大学外国语学院 江苏 镇江 212003）
摘 要：艾米丽•勃朗特的《呼啸山庄》借用陌生人洛克乌德先生和女管家丁耐莉的描述作为切入点，运用了多视角叙事，生动细腻地透视了主人公的内心世界。多叙事视角在该小说中主要有以下三个功能：构建这部作品戏剧性的结构，制造故事悬念，传达深邃丰富的意蕴。
�关键词：艾米丽•勃朗特；呼啸山庄；多叙事视角
�中图分类号：I106.4 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2011）12-0000-02
On the Multi-perspective Narration in Wuthering Heights
�WANG Yan
�(Jiangsu University of Science & Technology Zhenjiang, Jiangsu 212003)
�Abstract: Emily Bront’s Wuthering Heights sets the description of stranger Mr Lockwood and housekeeper Nelly Dean as a starting point, using multi-perspective narration, vividly representing the inner world of the characters. Multi-perspective narration in the novel mainly has the following three functions: constructing the dramatic structure, fabricating suspense, and conveying rich implications.
�Key Words: Emily Bronte; Wuthering Heights; multi-perspective narration
�� 艾米莉•勃朗特一生只写过一本小说――《呼啸山庄》，而这唯一的一部小说却让她在英国文学史上名垂史册。《呼啸山庄》出版后一直被认为是英国文学史上一部“最奇特的小说”，小说以隐蔽的多重叙述视角描绘了一幅畸形社会的生活画面，勾勒了被这个畸形社会扭曲了的人性及其造成的种种可怖的事件。在这部作品中, 作者突破传统的叙事手法, 叙述富于跳跃性、戏剧性, 使作品理解起来比较困难, 所以曾被评论家指责为“乱七八糟、拼拼凑凑、不成体统”的作品。然而这种将传统艺术手法与现代创新技巧相结合的叙事正是作者的匠心独具之所在。正是这种精心的布局、超前的表现手法, 使作品更富有悬念，表现了作品戏剧性的结构和丰富深邃的意蕴, 体现了小说的魅力和价值。
�一、叙事视角及艺术功能
�叙述视角是经典叙事学长期关注的重点之一，也是决定叙事话语特征的一个重要因素，它决定着叙述者和故事中的人物从什么角度来展开作品，因为虚构世界中的事件不可避免地要通过某种角度呈现给读者。不同的视角模式在很大程度上会改变叙事作品文本的表现形态，而且人物越多，视角转换越频繁，文本的形式和意义就越丰富��［1］�。叙事视角在作者和读者之间架起了一座桥梁：作者通过独特的视角把他所体验到的故事情境转化为语言叙事情境，而读者通过这种特别的叙述方式产生共鸣，使作者的情感体验在更广泛的范围内得到实现。按照热拉尔?热奈特的划分，小说的叙事视角包括非聚焦叙事、外聚焦叙事和内聚焦叙事三种类型��［2］�。
�1. 非聚焦叙事
�非聚焦叙事，也称零度聚焦或全知视角，是小说创作常用的传统叙述形式，一般以第三人称为主。叙述者不直接出现在作品中，而是以局外人的身份游离在情节以外，处于全知全能的地位，对作品中的人物、故事、场景等洞悉一切，自由随意地对故事情节及人物形象进行加工处理，随时对人物的思想及行为做出解释和评价。对于人物众多，故事情节线索复杂或场面转换频繁的作品，只有用非聚焦型的全知全能视角的叙事方式才可能把各个局部有机地组织起来。但是，非聚焦叙事的弱点在于叙述者的全知全能使得其对作品中所有的情节和人物的叙述过于细化，大大降低了读者的阅读乐趣，同时会让读者对叙述的真实性产生怀疑。所以很多长篇小说在整体采用全知叙事的同时也不排除在局部采用其他叙事方式, 以增加作品的吸引力和表现力��［3］�。
�2. 内聚焦叙事
�内聚焦型叙事，也称限制叙事或限制视角，也是一种被广泛采用的叙事角度。叙事者不是置身局外，而是转移到作品中的某个或某几个人物身上，叙事者的叙述被限制在这某个或某几个人物的感知范围内，一般以第一人称为主。这种叙事视角的承担者与作品中的人物的重合，有利于作品中的人物作为作者的代表直接抒情、议论和表露自己的情感，深入的刻画人物的心理活动。这种叙事模式能够拉近作者和读者的心理距离，可使读者产生身临其境的逼真感受，提高作品的可信度。然而，由于叙事者是作品中的人物，因此，视角范围有一定的局限性，在视角承担者的视野之外的故事、情节和心理活动就不能自由地表现出来。为了突破其局限性，作者可以采取人物对话、书信等交流方式对视角的盲点进行补充��［4］�。
�3. 外聚焦叙事
�外聚焦叙事，也称为纯客观叙事，在现代以前的小说中的使用较为少见。叙述者站在旁观者的角度，采取客观的态度，对故事和人物进行原生态的纯客观的叙述。这种视角的叙事方式具备内聚焦型视角的真实性，容易让读者产生信任感，同时由于它原生态的表现形式，避免任何结论与倾向，解除了读者被迫接受结论的不快。但由于外聚焦型视角的叙述过于客观，可能造成叙述过于拘谨，以及拉大作品与读者之间的心理距离，因而缺乏非聚焦型视角所特有的自由和亲切感，尤其是不可能对人物心理活动进行深入揭示，这些是外聚焦型视角叙事方式的不足��［5］�。
�综上所述，三种类型的小说叙事视角表现出的艺术功能各有优劣，在具体使用时，作者可以根据作品的题材、内容和生活容量等灵活选择和运用，取长弃短、互为补充，以期获得最佳叙事效果。
�二、《呼啸山庄》独特的多视角叙事
�《呼啸山庄》叙事的独特之处在于作者与众不同地设置了两位主要叙述者，陌生房客洛克乌德先生和故事中的知情者和边缘人物丁耐莉。两位叙述者的叙事统一采用了第一人称的叙事角度，两个叙述者都具有双重身份，既是小说中的人物，参与事件中，又站在小说之外，作为游离于故事之外的边缘人物担任故事的叙述者，因而这部作品的叙事结合了内、外聚焦叙事的特点，既使读者产生身临其境的逼真感受，拉近作品与读者的距离，又增加了作品的真实性和可信度。此外，为了弥补叙述者视角的限制性，故事中的一些其他人物也参与叙事，形成了独特的多视角叙事。
�第一位叙述者洛克乌德作为画眉田庄的租户是一位外来人，对呼啸山庄与画眉田庄的历史和现状一无所知，他以一个陌生人的视角好奇地打探呼啸山庄的故事。这时，丁耐莉（先是呼啸山庄的女佣，后成为画眉田庄女管家）既充当小说中的人物，目睹见证了主人公希克厉和凯瑟琳惊世骇俗的爱情和希克厉残忍疯狂的复仇过程，同时也成为了小说的叙述者，以第一人称的视角叙述，忠实的讲述她的所见所闻。而此时的聆听者洛克乌德先生则成为一个与读者地位一样的听众和旁观者，他不参与小说的事件中。而之后洛克乌德重访呼啸山庄, 他重新成为小说的叙述者。他的重访见证了呼啸山庄的变化，虽然他并不参与到小说的事件中，他的出现与否对主要人物的命运毫无影响，但在叙事艺术上来说，他却具有重要的意义。而且作者为了保证故事的衔接和弥补主要叙事者视角的局限，在一些情节线中断的片断中巧妙地运用第一人称视角进行插叙和补叙，安排了故事中的人物凯瑟琳、希克厉、伊莎贝拉、小凯茜等人参与叙述，前后互相呼应，互相补充，(上转第50页)
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