【《金莲》剧中人物“陈经济”角色浅析】 金莲大战陈经济动态图
时间：2019-05-07 03:19:41 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
广东汉剧是国家级非物质文化遗产,广东省三大剧种之一，以西皮、二黄为主要声腔，以中州韵、湖广韵和普通话为舞台语言，至今已有近三百年的历史。广东汉剧院至1959年成立以来，曾多次进京演出，受到党和国家领导人的亲切接见，被敬爱的周恩来总理誉为“南国牡丹”。近年来，广东汉剧院推陈出新，创作了不少新的优秀剧目，并借用优秀剧目，培养拔尖人才，为广东汉剧这一古老剧种注入了新的活力。
2011年底，第十一届广东省艺术节上，广东汉剧院在广州黄花岗剧院上演了新编大型广东汉剧《金莲》，演出当中，高潮迭起，获得了观众的连声叫好，专家的高度评价。该剧获得了此次艺术节戏剧类优秀剧目特别奖，本人饰演的“陈经济”一角获得艺术节表演奖。
新编广东汉剧《金莲》取材于古典文学名著《金瓶梅》，由著名编剧隆学义先生改编，广东汉剧院历经四年精心打磨而成。它讲述的是潘金莲自幼喜爱金银珠玉，平日积攒残金碎玉私下打造了一双金莲鞋儿，珍藏檀香盒内。原想用此堂堂正正、体面嫁个好丈夫，不料命运作弄，金莲被人买来卖去，转来送去。后因西门庆诱逼她，毒害武大郎而获罪，沦为西门庆五妾。这双金莲鞋儿始终伴随金莲，成了西门庆府中与瓶儿、春梅争春斗艳、献媚求宠的世间玩物；也是金莲获罪沦落、赎罪自救、罚罪毁灭的命运见证。面对复仇英雄武松，完全绝望的金莲饮刀而亡，带着她那双金莲鞋儿到阴间去完成人间情梦和灵魂的自我拯救的故事。该剧“西门庆”从未露面，而刁徒恶少、浮浪子弟“陈经济”作为西门庆的女婿、潘金莲的情夫，却贯穿该剧始终，他既是西门庆的影子，又是潘金莲悲剧命运的推手。下面我就对塑造这一角色谈谈体会。
在反复研读剧本和参照小说情节后，我对陈经济这一人物有了一个基本认识。小说中的陈经济是个游手好闲的纨绔子弟，他不务正业，不求进取，一味地浑浑噩噩，醉生梦死。作者在全书终结之时，明确道出了他的特点：“癫狂”——“西门豪横难存嗣，经济癫狂定被歼”。的确，他就是这么一个不知天高地厚，不悟社会人生，癫狂行事，大起大落，终致一事无成而死于非命的人物。
陈经济之所以与西门府有瓜葛，是因为他是西门庆的女婿。他是因为政治避难，带着妻子与许多箱笼金银细软来到西门府的。由于他是客人，且家资不薄，又精于算计，深受西门庆信任，并让他管账。所以西门府上下都待他不错。他借出入之便，趁机调戏、勾引小丈母娘潘金莲。在西门庆死之前，他已与潘氏发生关系；西门庆死后，他二人干脆停眠整宿，并将春梅拉下水，三人一起纵淫。他使潘氏怀孕，又弄来打胎药，打下一个男胎。由于他在西门府胡折腾得太不像话，被月娘率众妇人毒打一顿，赶了出去。《金莲》一剧的故事情节主要集中在西门庆死前，小说后面的故事这里就不再赘述了。
纵观小说，陈经济这一人物性格的形成是有其复杂的社会环境因素。他出身富家，有较高的文化素养，这本是很好的基础。但由于他尚未成年就被家庭包办婚姻，与西门大姐配成一对没有爱情的怨偶；成年后长年寄居在岳丈家中，无所事事，深受西门府的恶习濡染，因而寻花问柳、另觅新欢的事必然发生。他擅长诗词歌赋与百家曲等，潘金莲亦善于此。他根本不爱西门大姐，西门庆又经常寻花问柳，屡屡负心于金莲。在这种情况下他和潘金莲相爱，背着西门庆、西门大姐与潘金莲偷情，这种情感有其合理性。同时他身上又有流氓无赖的德性。
概括起来说，陈经济是一个集受过高等教育的纨绔子弟、好色纵欲、流氓无赖、败家子形象于一身的人物。这是一个充满戏剧性的人物。他是长期寄人篱下的浮萍。富足的物质生活代替不了精神的空虚，长期的空乏生活，销蚀了他的才智和精力，他在这种无所事事的岁月中必然会以癫狂来发泄过剩的精力。
作为戏曲演员，要塑造好陈经济这个人物，使他性格丰满，必然不能走传统戏曲的路子，不能简单的把他划分到某个行当，使其脸谱化。要从人物性格出发，找准人物性格的基点，拓展开来使之丰满。笔者认为，这个基点可用一个字来表达——“真”。
要把陈经济塑造成一个真实的人，而不是舞台上一个符号式的人物。深挖剧本，结合原著，抓住他性格中“真”的这一点来丰富角色。剧中陈经济拾着潘氏的鞋勾引潘氏时，诗句信手拈来：“曲似天边新月，红若褪瓣莲花”，那是真有才，此时运用小生的念白、身法和身段来体现陈经济的风流不羁；剧中对潘金莲威逼利诱，威逼金莲若不从了他，便去大娘处告金莲与他私通，若是从了他便动用县衙的关系布下天罗地网帮她拿下前来替兄寻仇的武松，以解金莲性命之忧，这是利诱，此时运用文丑中方巾丑的身法和身段来体现他的真小人。面对和金莲的奸情被西门庆和众人发现，他依然固我的去找潘金莲，甚至当着李瓶儿的面毫无顾忌的对潘金莲勾肩搭背，眼神暧昧，毫不掩饰对金莲的喜欢，这动的是真感情。这才是他“真”的“无赖”。
从“真”这个切入点来找准线头，以点带面，扯出人物性格的脉络。并以此为基点来丰富潜台词，从台词语气上贴近人物，从唱腔、念白、形体上塑造人物。要做好这些，除了演员自身的努力还离不开和导演积极配合、沟通交流，和对手演员磨合，需要场面上作曲和打鼓师傅的精心设计以及舞台各部门良好的沟通。是戏曲“一棵菜”精神的综合体现。
写这篇文章的目的，在于想更好的塑造人物，用自己有限的见解对角色作个浅显的分析。由于个人水平的原因，请各位专家、老师、同行多批评指正。
