至死不忘忧国心:位卑未敢忘忧国
时间：2018-12-25 03:28:34 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘要： 《小寒食州中作》是杜甫大历五年漂泊潭州时期创作的一首律诗，无论是思想内容还是艺术成就，在其晚年诗作中都是很具代表性的，包蕴着丰富的思想内容和高度的艺术成就。 关键词： 杜牧 爱国 沉郁
《小寒食舟中作》是杜甫于大历五年漂泊潭州所创的一首律诗。在仅仅五十六字里，包蕴着丰富的思想内容和高度的艺术成就。
一、创作背景
大历三年正月，杜甫离开夔州，下湖北江陵。由于道路受阻，只能顺江而下，漂至公安。当时公安无“东道主人”，又顺江至湖南岳阳。此期及以后过着“饥借家家米，愁征处处悲”的生活。可以说，这时的杜甫远比在夔州时生活艰难得多。周围没有可依靠的亲戚朋友，孤独落魄的杜甫登上了岳阳楼写下“亲朋无一字，老病有孤舟”，诗中所述“老、病、孤”恰是杜甫其时的真实生活状况。
大历四年三月，杜甫抵达湖南潭州，赋《清明二首》，诗中写道：“此身漂泊苦西东，右臂偏枯半耳聋。寂寂系舟双下泪，悠悠伏枕在书空。”写其老病漂泊之感。此时的潭州并无可依靠之友。衡州刺史韦之晋为杜甫少时相识，杜甫欲投奔，故尔由潭州直下衡州，不料韦之晋于是年三月已改任潭州刺史，杜甫衡州之行也就扑了空，于是又回棹潭州。待至，已是四月中旬。而韦之晋却于四月初刚至潭州即病发身亡，这对欲寻求生活依靠的杜甫而言确为沉痛一击。故《哭韦大夫之晋》诗写得极其哀痛，不仅仅是为韦之晋之死悲痛，更多是为自己的走投无路、生活无门而悲痛。潭州舟居不久，即上岸寓居于江阁。而后离江阁欲归襄汉，未行，遂居于潭州江浦舟中。为维持一家生活，杜甫有时不得不在渔市摆设药摊，以卖药贴补家用，虽艰难尚能维持生活。直至大历五年四月十日潭州刺史湖南团练观察使崔�为兵马使臧�所杀，据城为乱，杜甫才不得不驾其一家随居小舟向上游避乱，再入衡州。此期舟中漂泊创作了大量脍炙人口的佳作，如《江南逢李龟年》、《燕子来舟中作》等等。《小寒食舟中作》就是此期创作的一篇很优秀的作品。
二、诗作解析
寒食节是我国古代的传统节日。小寒食是指寒食的次日，清明的前一天。从寒食到清明三日禁火，所以首句说“佳辰强饮食犹寒”，诗首句点题，“佳辰”指“小寒食”也。寒食节禁火禁烟，百姓饮食均为冷食，寒食节恰逢春寒料峭之际，天气仍有凉意，连续两天的冷饮冷食，已让杜甫苦不堪言，由于适逢节日良辰，杜甫虽在老病之中，仍打起精神来饮酒，以示节日的喜庆。“强饮”不仅说多病之身不耐酒力，也透露着在漂泊流离生活中勉强过节的心情。“强饮”之“强”有“勉强”之意，食物亦是凉冰冰的，让人望着就提不起胃口。一个“强”字，一个“寒”字，凸显出杜甫对这样的生活的厌恶与无奈，同时也是他此际心情写照，即经过多年漂泊无定的生活，此时的杜甫面对妻子儿女渴盼的眼神与饥饿的表情，心情沉重；对理想追求过程中不断受到阻碍，不仅理想抱负落空，反而使家人饱经乱离之苦，这一切自己都无能为力，困苦如斯，故而心情亦如同寒食节所面对的食物一样，是“寒”的。独自坐于桌几，回想过往，顿感人生萧条，命途多舛，当初真应该戴着�冠，做一位不问世事的隐士，那样妻儿也不必像现在这样整日饥肠辘辘，为一日三餐而忧心忡忡。
这个起句为诗中写景抒情，安排了一个有内在联系的开端。第二句刻画舟中诗人的孤寂形象。“�冠”传为楚隐者�冠子所戴的�羽所制之冠，袁淑《真隐传》有�冠子，此处点出作者失去官职不为朝廷所用的身份。穷愁潦倒，身不在官而依然忧心时势，思念朝廷，这是无能为力的杜甫最为伤怀之处。首联中“强饮”与“�冠”正概括了作者此时的身世遭遇，也包蕴着一生的无穷辛酸。
春水盈江，碧波见底，蓝天白云倒映于水面，与江水融为一体，水亦是天，天亦是水。春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间。杜甫坐于船上，望向江面，产生“春水如船天上坐”之感。前人对此句多有评论。黄庭坚曰：“……老杜‘春水如船天上坐’，乃祖述沈�期语……”杜甫作诗一向“不薄今人爱古人”，其作品中多有化用沿袭前人语句，而能做到“脱胎换骨、点铁成金”，做到化腐朽为神奇之功，这也正是他的过人之处。沈云卿诗“船如天上坐”，仅有一个意象“船”，而杜甫“春水如船天上坐”在意象构建上多了一个“春水”，造成意象的叠加，审美上形成了层次感，正如林时对所云：“春水二句，非袭用前人句也。此用前人句，而以己意损益之也。”宋人罗大经《鹤林玉露》“诗犯古人”条载：“……作诗者岂故欲窃古人之语，以为己语哉！景意所触，自有偶然而同者，盖自开辟以至于今，只是如此风花雪月，只是如此人情物态。”①
船行水中，老杜远望春水，两岸花团锦簇，但由于距离较远，只能隐约看到这如此美景，如同雾里看花。“春水”、“老年”相对，“春”代表着生机、生命，“老”寓示着沉重、羸弱。当然，这里“老”字并非虚写，此时杜甫已59岁，已届耳顺之年，身体多病、潦倒穷困。对这样一个人来说，万物复苏、欣欣向荣的春天并不能带给他快乐的心情，反而会增其感叹之意。感叹“繁花能几时”，感叹生世不遇，这一切都使得杜甫心情沉重。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际，读来倍觉真切；而在真切中又渗出一层空灵漫渺，把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，不也如同隔雾看花，真相难明么！笔触细腻含蓄，使读者不能不惊叹杜甫忧思之深、观察力之细腻、表现力之精湛。
颈联是全诗最为复杂难解，也是杜甫着力之所在。此联写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，故曰“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，故曰“下急湍”。这里表面看似乎与上下各联均无联系，实则不然。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联作了十分自然的过渡。浦起龙在《读杜心解》中引朱翰语云：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”②也是看出了第三联与尾联在景与情上的联系。整联对仗工稳，尤其是叠字的运用：“娟娟”对“片片”，“娟娟”写蝴蝶悠闲飞舞的姿态，“片片”写沙鸥散乱自由的飞翔状态。杜甫夔州之后的作品中多次出现叠字，尤爱用“娟娟”，如“兵戈尘漠漠，江汉月娟娟”，“风含翠�娟娟净，雨�红蕖冉冉香”等等。以“过”对“下”，以“闲”对“急”，四字看似平常，实则无字可换。一个“过”字尽显春暖花开之际，蝴蝶那种尽享阳光、恬淡自适的情趣；“下”字说明了沙鸥飞翔的姿态是自上而下。蝴蝶与沙鸥一闲一急，两相对照，充满诗情画意。此句有两个意象“蝶”与“鸥”。“蝶”字化用“庄周梦蝶”的典故，写理想的空无与遥不可及。“鸥”则写其孤独之意，延续了“天地一沙鸥”的意境。全句句眼在“过”与“下”两字。杜诗历来讲究用字炼字，主要体现于句眼的运用。如“天地划争回，却碾空山过”中“回”与“过”二字等等。这样的诗句在杜诗中尚有很多。杜甫选用字眼，往往是以平常字写不平常意。除“过”字外，还有“叫”字，如“痴儿未知父子礼，叫怒索饭啼门东”，“槛束哀猿叫，枝惊夜鹊栖”，“回首叫虞舜，苍梧云正愁”。
尾联是全诗的落脚点。两句总收全诗。云而曰“白”，山而说“青”，正是寒食佳辰春来江上的自然景色，“万余里”将作者的思绪随着层叠不断的青山白云引开去，为结句作一铺垫。“愁看”句收括全诗的思想感情，将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上。浦起龙说：“‘云白山青’应‘佳辰’，‘愁看直北’应‘隐几’。”这只是从字面上去分析首尾的暗相照应。其实这一句将舟中舟外、近处远处的观感，以至漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀全部凝缩在内，而以一个“愁”字总绾，既凝重地结束了全诗，又有无限的深情俱在言外。所以《杜诗镜铨》说“结有远神”③。杜甫的这种忧国忧民，是无时无刻不深居其心的，即使远离长安，哪怕是万余里，依然心系长安、心系天下，空间的距离没能阻挡杜甫对李唐王朝的忠心，仕途的失意也没能使杜甫放弃“穷年忧黎元”的仁者之心。“云”与“山”两重意象的叠加，丰富了诗歌的意韵。“云”有两层含义：一是漂泊感，化用李白“浮云游子意”④的意境；一是与“山”这一意象相对、相得益彰，描绘阔大景象，自我则尤显渺小。即大唐日趋颓败，而自己却无法“致君尧舜上，再使风俗淳”，面对此情此景，慨叹“玉垒浮云变古今”，李唐王朝由开天盛世一路急转，如同沙鸥凌空而下，杜甫深感无奈和无助。“万”乃虚写，如同“万里悲秋常作客”一样，写的是心理距离，指自己与仕途与朝堂的距离。“愁”字蕴含着杜甫的家国之愁：一指家愁，自己长期困顿，过着漂泊无依的生活，妻儿也要跟着受苦；二指国愁，时逢乱世，黎民生活于水深火热之中，唐王朝处于岌岌可危之势，而自己面对此势却无能为力，空怀抱负。
多年的流离生活，磨砺改变着杜甫，漂泊辛酸的生活使杜甫无心也无力去写“仳离放红蕊，想象颦青蛾”，去写“汀烟轻冉冉，竹日净晖晖”。自我所秉行的儒家济世思想时刻鞭励着杜甫，使他无时无刻不在为国为民而忧，即使在三餐不饱的处境下依然心系百姓。此诗便是很好的例证。
在杜甫晚年的诗歌创作中，这首《小寒食舟中作》，无论是在思想上还是艺术上都可以说是很具有代表性的作品。艺术上这首七律于自然流转中显深沉凝炼，充分表现杜甫晚年诗风沉郁的特色。思想上很好地反映了杜甫“每饭不曾忘君”的忠君爱国之志。总体看，《小寒食舟中作》是很优秀的作品。
注释：
①［宋］罗大经.鹤林玉露.乙编卷三.中华书局，1983年8月，P174.
②［清］浦起龙.读杜心解.中华书局，1961年10月，P680.
③［清］杨伦.杜诗镜铨.中华书局.
④［清］王琦注.李太白全集.中华书局，1977年9月，P837.
