[琵琶改编曲《小河淌水》地域性风格技巧音的运用]龚琳娜的小河淌水难度
时间：2018-12-28 03:36:36 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘 要：本文通过对乐曲的创作背景及音乐内容的了解，分析乐曲的曲式结构，提炼出音乐语言，通过对乐曲情感的把握，从乐曲旋律的连贯性、伴奏音型与风格技巧音的运用处理上对《小河淌水》琵琶改编曲演奏进行必要的说明。
关键词： 琵琶改编曲《小河淌水》 创作背景 曲式结构 音乐语音分析
引言
琵琶改编曲《小河淌水》是一首很有特点的琵琶作品，通过对它的研究，可以了解到它体现出了在大好形势下琵琶音乐的创作风格所呈现出的多元化的形式，尤其表现在它把琵琶传统乐曲中的技巧与淳朴的中国云南民歌相结合，在充分发挥了琵琶丰富的表现力的同时也深刻地反映了时代精神，让我们意识到本土民族的音乐文化的优秀。
一、乐曲的创作背景及音乐内容
1.创作背景
《小河淌水》是上世纪40年代末的一首云南地区的创作歌曲。歌曲通过舒缓、起伏的旋律，描绘出一幅在月光流水相伴下，美丽的阿妹思念远方阿哥的动人画面。这首淳朴的民歌亲切而又深情，从曲中散发出了浓厚的民族气息。
云南汉族民歌风格独特，旋律优美，云南汉族民歌可概括为山歌、小调、劳动歌曲和舞蹈歌曲四大类。《小河淌水》取材于云南弥渡山歌，汉族山歌在某些地区叫做“调”或“调子”，也有的叫做“腔”，山歌即所谓“山野之曲”，故这类民歌主要在山野、田间演唱，由于演唱环境的影响，这类民歌大都比较自由、舒展、高昂、奔放。这类民歌多采取对唱的形式，也可独唱。对唱时因对方保持一定的距离，为了唤起对方的注意，并激起对方感情上的反应，故往往开始先唱一个漫长的引腔，再唱主要内容。这类民歌是云南汉族民歌中地方特色最为鲜明的部分，而各地又有不同的风格，且大都无固定歌词，多系即兴演唱，故最能显示歌手的艺术才华。
云南汉族民歌中的小调可叫做生活小曲，数量较大，内容题材亦较广泛。这类民歌来源较复杂，既有不少明、清小曲，又有许多来自全国各地的汉族民歌，大都有较固定的传统唱词。其风格相对地不如云南山歌独特，但仍具有一定的地方色彩。
云南的汉族人民与众多的少数民族人民在包括文化、音乐在内的许多方面有长期而广泛的交往，因此，云南的汉族山歌更带有山野的泥土气息，曲调上也比四川、贵川的山歌都要丰富多彩。除了少数民族的影响之外，历史上曾有大量江南人迁徙至云南，因此云南民歌中又有江南风格与西南风格。
2.音乐内容
云南民歌《小河淌水》是一首极受音乐界重视的民歌，全曲是羽调式，五个乐句，速度稍慢，以从容舒展、比较自由的节奏和回环起伏、清新优美而具有云南地方特色的旋律，描绘了一个充满诗情画意的深远意境：银色的月光下，周围一片宁静，只有山下小河不时发出潺潺的流水声。聪慧美丽的阿妹，见景生情，望月抒怀，把对阿哥的一片深情，倾注在优美的旋律中。柔婉的歌声，深厚的情谊，随着小河的流水，飘向阿哥所在的地方。
二、琵琶改编曲的结构及地域风格性技巧音的运用
《小河淌水》原是首抒情的云南民歌，于1992年由李荣声老师改编成同名琵琶独奏曲，发表在《中国琵琶名曲荟萃》一书中。这本曲集中，有相当数量的作品是根据大众熟悉的名歌、戏曲、歌曲音乐改编的，改编者又尽可能地将琵琶合适的技法融入进去，较为恰当地表现了原曲特有的魅力和风格，甚至还发展了原曲，对推动琵琶艺术发展起到了很重要的作用。
1.乐曲的曲式结构
乐曲结构图式：引子+A + B +（Cadenza） +A’+ coda
（a+a’） b （a1’+a2’）
2.音乐语言分析
乐曲为三段体曲式。引子散板节奏，以慢速的、气息悠长宽广的和弦琶音奏出小河流水之声。第一段呈示部中用推拉、擞、打、滑、轮等技巧奏出抒情柔美的音调，音乐柔和。连续的左手下滑音及右手配合的轮奏表现山涧潺潺的流水声，既保留了原有优美的旋律，又运用琵琶轮音、琶音技巧描绘清清流水的景色。左手以前短后长、重音后移式的节奏，短音阶式的进行，音乐柔和，表现山涧潺潺的流水声，与女子的歌声融为一体，形成背景衬托；右手轮音的颗粒性、流畅性正是表现溪水平稳流水的声音，所以主题句表现出宁静夜色下，女子歌唱抒情的意境。
第二段发展部乐曲节奏鲜明，情绪欢快，以云南彝族撒尼人过“火把节”时所跳的“大三弦舞”曲调为元素。每逢农历六月二十四日彝族传统的火把节夜晚，阿细和撒尼的青年男女聚集在松林边或院坝上，男子欢快地拉起三胡、弹响大小三弦，同女子对舞，这就是著名的彝族民间传统舞蹈《阿细跳月》(又称《跳乐》)。彝族习惯边奏乐器、边跳、边唱，他们善于利用这样的形式来抒发自己的情感思想。这里琵琶用右手扫弦指法做切分节奏及休止符的妙用再配上欢快的旋律，节奏的改变使乐曲增加了趣味性，更富有青春活力；其间借鉴了吉他的左手切音奏法，别致而新颖，充满原始的粗犷和力量。欢快的节奏音型中插入几组下滑性的表情风格音，使活泼的小快板显得更加动情，具有鲜明而强烈的民族性格。
华彩段（连接部）之后，第三段再现部在原调c羽调式上再现音乐主题，音调上重复主题的第一句，由短小的音阶片段升华为长的连贯的乐句，加厚了主题，音符时值的连贯性，有呼唤之意。左手指法上较前一主题有更大的展开性，滑音的运用显得非常有味道，这是弥渡山歌里特有的韵味，用弥渡的话说就是有拐着弯的那种婉转调子唱法，在琵琶音色的诠释下更加显得富有激情。右手连续的长轮在音乐的形式与内容的表现上更为流畅，是音乐主题发展的需要。
曲尾用泛音，结束音用人工泛音加左手揉弦，颇有意境，起到音乐回响的效果。作品体现出了浓郁的民族特色，恰到好处地描绘出了原歌曲中月光流水、情人相思的意境，达到了“内容”与“形式”的高度统一。
结语
琵琶曲《小河淌水》中包含了许多演奏技巧，在弹奏的同时锻炼了手指的能力、变化丰富的力度、音色表情等技巧，更训练了演奏者的表现力。作者把中国云南民歌音乐与民族器乐进行完美的融合，为演奏者创作了一首优秀的中国的琵琶作品。
通过研究，我们可以更好地理解和演奏《小河淌水》这首有云南民族特色的琵琶曲目，同时也注意到云南音乐有着独特的音阶、调式及其它琵琶曲中所没有的弹奏技巧及表现手法。我们通过对中国优秀音乐作品的学习和研究，可以从中国丰富的民族民间音乐中学到许多东西，通过对东西方文化的对比才能更好地了解到世界的音乐文化，同时也更了解到中国民族音乐的珍贵。
参考文献：
［1］张兴荣.云南民族器乐荟萃.云南人民出版社，1990，2，(1).
［2］赵包嘉.中国少数民族乐器.中国画报出版社，2004，7，(1).
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［4］周耘.民歌演唱.武汉出版社，2002，（2），ISBN7―5430―2274―5：101.
