论当代语境下的马赛克镶嵌壁画艺术创作
时间：2020-12-23 00:00:48 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘要：当代语境下，马赛克镶嵌壁画艺术越来越活跃于公共场所，与公众有了更多的亲密接触。故而，探讨其创作理念是创作者无法回避的课题。本文从现代马赛克镶嵌艺术创作的梳理到当代马赛克镶嵌壁画艺术公共性创作理念的阐述，强调了在“公共意识”理念支持下探索当代壁画的综合审美功能正成为当代壁画家壁画创作实践的不二法门。
关键词：马赛克镶嵌壁画艺术；公共艺术；材料；创作
中图分类号：J504文献标识码：A
19世纪末20世纪初，西班牙的建筑大师高迪将马赛克镶嵌工艺大量地运用到建筑中，开拓了现代镶嵌艺术的新篇章。作为现代建筑的先驱者，高迪不仅在建筑领域成就蜚然，而且创造性地运用马赛克镶嵌艺术来装饰建筑，他几乎运用了20世纪被人类普遍应用的各种镶嵌料器，运用了镶嵌可能出现的各种效果，最大限度地拓展了镶嵌工艺的应用范围，真正拓宽了马赛克镶嵌的概念。更为让人折服的是他还为某些特别的建筑装饰烧制主体造型的料器，使马赛克镶嵌艺术与浮雕相结合。高迪将各种料器同各种具有凹凸变化的建筑内外墙完美结合，使马赛克镶嵌装饰随着建筑结构的变化而变化，从真正意义上使两千年来的马赛克镶嵌艺术从内墙走向外墙，从平面走向立体，使马赛克镶嵌成为现代社会中的一个时尚的工艺技术。然而，高迪毕竟只是一名伟大建筑师，而不是一位艺术家，他仅仅只是运用古老的马赛克镶嵌工艺来装饰建筑，并没有深入地探讨马赛克镶嵌艺术的创作理念，更不可能从功能意义上去深究马赛克镶嵌艺术与建筑空间环境的关系。
20世纪的前苏联在马赛克镶嵌壁画领域上取得了巨大的成就。一体化经济体制使国家在公共艺术领域投入大量经费成为可能，前苏联的美术家协会作为权威机构又有效地监控了公共艺术的艺术水准。在这样的情况下，许多大型的马赛克镶嵌壁画设计的实施得到了经济和艺术两方面的支持，莫斯科许多著名的马赛克镶嵌画就是在这种大环境下在艺术和技术领域有了很大的突破。前苏联的马赛克镶嵌壁画有着自己独特的特点：首先是在材料上应用非常广泛，这得力于技术的支持，在现代工业社会中，许多微妙差度的马赛克烧制方法已经失传，在这一点上前苏联保留得很好，仅俄罗斯美术学院马赛克工作室就能生产4000多种色彩的低温马赛克。同时，也有高温烧制的色彩鲜艳的高纯度单色马赛克。在天然石材镶嵌料器匮乏情况下，前苏联艺术家就利用石粉和聚酯制作人造石材，其技术之高超，很多人造石与天然石材混用的镶嵌壁画，连艺术家自己都没法分辨。前苏联马赛克镶嵌壁画艺术在人力、物力和财力资源丰富的支持下取得了巨大的成就。但是，应当看到，由于前苏联特殊的泛政治化意识形态，艺术创作氛围并不活跃，艺术家的创作思维禁锢，致使前苏联马赛克镶嵌壁画创作千人一面，相互雷同。
20世纪70年代末80年代初，首都机场壁画群的创作拉开了中国当代壁画的序幕，许多优秀的艺术家有了施展才华的机会和良好的创作环境，创作出了许多大型陶板彩釉镶嵌和高温玻璃马赛克镶嵌壁画。在边创作边摸索的过程中，艺术家们对材料和工艺方面有了一定的经验积累，一些料器生产厂家也获得了宝贵的经验，摸索出许多料器的配方。但是这种趋势好景不长，20世纪90年代随着改革的不断深入，城建中相当部分经费成为公司、企业等私有化投资，即使是国有化投资，也由于资金的承包制和行政的权力制，壁画艺术成了个人利润收益的来源之一，各种恶性竞争致使大部分的壁画成为简单的工程，而艺术界又没有在壁画艺术蓬勃发展的时候建立起有效的监控机制，完全由行政领导管理指挥艺术家的创作，严重限制了艺术家的发挥，在这种情况下，壁画艺术不能作为建筑中的重要组成部分来看待。往往是离建筑全面完成只剩下很少时间的时候，才把壁画作为涂脂抹粉的装饰品，粗制滥造地完成，更无技术创新可言，在众多材料技术的壁画中，马赛克镶嵌壁画恐怕是受冲击最大的，连建筑装修行业也认为这种彩色小瓷片只不过是淘汰产品，现在无人生产，甚至也无人再用这些东西装修厨房、卫生间了，何况大型马赛克镶嵌壁画创作。
进入21世纪，中国经历了经济高速发展的20年，城市建设正处于快速发展的阶段，有人说，当今世界建筑工程的70%在中国。而马赛克镶嵌壁画由于本身得天独厚的建材性，正愈来愈成为现代建筑造型及室内外环境的文化载体。马赛克镶嵌壁画艺术其不可或缺性在于作为环境艺术的重要组成部分，在于营造当代都市空间环境中承担着其它视觉形式所不能替代的重要角色，它将公共环境艺术中的实用物品（各种建筑体、墙面、广场、街道等）相结合实现环境中景与物的融合，是现代设计在环境中的“视觉的，环境的，壁画的”三位一体的融合。马赛克镶嵌壁画艺术相对应于建筑环境有着提升都市公共空间的公众性与公益性。马赛克镶嵌壁画所创造的精神空间弥补着建筑环境在物理空间上的不足，使建筑环境和建筑物更具魅力，为建筑空间注入更多的精神意义。新时代的都市中大型马赛克镶嵌壁画在城市生活的作用是其他门类的视觉艺术样式所不能取代的，同时，马赛克镶嵌壁画艺术又是一门公众艺术，它跻身于广大公众聚集的环境场所，因此而具有了与广大公众可以交流的语言，使人、环境、社会趋于高度的和谐。
因而，作为公共艺术的大型马赛克镶嵌壁画承担着美术、公众媒体、社会舆论、庆典活动、都市环境、旅游宣传、教育等多方面的社会功能，其研究意义不容质疑。同时，马赛克镶嵌壁画艺术的创新发展，必须发扬其特色和优势，发展其本身特有的实用性，且极适用于建筑墙体的工艺方法，有效地融入建筑空间环境，从而创造出开放的、艺术的公共空间。
鉴于马赛克镶嵌壁画作为公共空间环境和建筑的有机组成部分，其公共性无疑是研究的首要任务。所谓的马赛克镶嵌壁画艺术的公共性，可从三个方面着手去研究：首先，马赛克镶嵌壁画艺术受制于建筑独有的空间结构及功能形体。其次，作为视觉艺术以潜在的影响改变并整理着空间，成为人与建筑空间环境情感交流的媒介，只有正确认识处理壁画与空间环境、建筑的关系，才能奠定马赛克镶嵌壁画设计创作的良好基础，才能使之与建筑空间环境构成统一语汇，产生强烈的艺术感染力。此外，马赛克镶嵌壁画艺术作为公共艺术之一，不论是古罗马、拜占庭的教堂宗教壁画还是当今墨西哥、俄罗斯的广场、地铁、公园、街道等公共场所的公共艺术，除了在艺术表现形式上不断发展之外，与环境的关系也随着地域特色、社会经济、文化背景等众多因素等历史的发展而产生变化。因此马赛克镶嵌壁画是要依靠空间环境实体中的墙体包括地面与天顶而存在和实现的。通过对马赛克镶嵌壁画载体——墙体所存在的空间形式和作为公共艺术与公共领域和空间的内在关系的研究，从而有效地将马赛克镶嵌壁画同存在的空间联系起来。从马赛克镶嵌壁画的传承发展中，环境空间的变化发展是它的表现形式和存在方式同步发展的重要因素，空间的公共性和开放性的程度也决定了马赛克镶嵌壁画与公众相互参与的程度。由此，社会高度开放，共享的社会环境和人文环境使公共意识不断完善的同时，马赛克镶嵌壁画的功能性和审美性必须具有“公共意识”，才能使马赛克镶嵌壁画以综合艺术的形态与建筑空间、城市环境一道构成整体的环境空间和视觉艺术空间。
