创意书籍装帧设计欣赏我看台湾书籍的设计

时间：2020-03-22 07:46:12　来源：雅意学习网本文已影响人

　　冯烨，南京艺事后素现代美术馆特约设计师，阅读爱好者。　　　　小时候我看席慕蓉的《生命的滋味》时，还只是被它的故事吸引，它扣人心弦、牵动心扉，那个时候的我，很少会关注书籍的封面，因为它们总是破旧不堪。家里的很多台湾小说、散文什么都是母亲从书店借回来的，有些甚至来历不明，它们有些油腻腻，发黄，书的页脚从第一页便翻卷到最后页，少女的情怀总是停留在那些浪漫、哀伤的情感上，对书的设计，几乎是忽略的。高中时，再看席慕蓉，在卓越网买的整套书籍，打开包裹时，却被那样古朴、素净的美所吸引，我还特意给这套书做了封皮，生怕阅读时弄脏，每次在画室读《在黑暗的河流上》，总会轻轻叹息，抚摸着质朴的书页时，仿佛就能感受到诗歌后面的深情烂漫。大概那时候就理解书籍设计对阅读的影响吧，以致以后买书，逛书店，最先被吸引的总会是书的设计，哪怕是因为内容买书，也会因书精美的设计而倍感珍惜。
　　
　　我所看到的台湾的书籍，很多都出自陆智昌的设计，所以它们常常携带着台湾作家特殊的温润气息和陆智昌先生的简洁、凝练，深感人心。陆智昌的设计往往是隐退在文字之后的，所以你看台湾的书籍，它的气质很明显，总是跟作家的文字相符合。我们看唐诺的《文字的故事》封面，那样明度、饱和度都很低的色彩，像宋朝的汝窑一样温润，除了简单的象形图案，再没有其他多余的，它一点都不华丽，却在到达手心的瞬间就俘虏人心，因为简单的色彩就已经让人沉静。还有朱天文的《巫言》，书的设计简洁到极致，除了白色，就是黑色的文字，陆智昌仅仅用一个“逗号”来诠释朱天文的《巫言》，逗号也是白色的，只是做了凹凸，有朋友戏说朱天心已经很“巫”，却想不到陆智昌更“巫”！
　　
　　我看南怀瑾的书，也是极具禅意的，青暮色，像佛家的衣裳，像熏燃的香，我奇怪为什么它们都是这个颜色，它低沉，不明朗，大概很多小孩子都不会喜欢这个颜色，它往往忧郁，深邃。我小时候也很讨厌母亲给我买这样颜色的衣服，总是害怕被人看穿内心的孤独和悲悯，可是，现在看南怀瑾的书，这样的青暮色却让人立刻安静，立刻进入到文字里，而颜色带来的内心暗示也会帮助我更好地理解文字。颜色在书籍的设计里相当重要，它要传达的不仅仅是视觉，也不仅仅通过视觉来表达，我们看舒国治的《理想的下午》、蒋勋的《天地有大美》，它们不一定是这种纯粹的色块，它们的封面是一个场景、一个静物，但是你看到后来会归纳成一个单纯的颜色，这个颜色暗示情感，它们不是通过你的眼睛，而是你的心。
　　
　　我不知道几米的书的设计者是谁，或许就是几米自己，它们总是在封面上就直接地表达它的内容，画面里最孩子气的纯真，最简单也是最深厚的感动，抵达人心里深处的被尘埃迷住的那个角落。直接的表达犹如梵高的油画，你看一眼便会深深迷住的那种表达，也是台湾书籍设计的一个方面。
　　
　　类似叶怡兰《幸福杂货铺》、韩良露《独立，从一个人旅行开始》、林怡芬《十二味生活设计》，这些书籍似乎生活味很大，更多面向女孩子，它们优雅从容，沿袭巴黎、北欧的风格印象，这些书的设计也体现了台湾文化的另一方面――“轻”，那种四两拨千斤的随性从容，没有沉重的东西，侯孝贤、杨德昌、吴念真在人性里深厚的电影从轻表达，林怀民、优人神鼓薄如蝉翼、通透、灵性的舞蹈演绎。在台湾的一些书籍设计里，这种“轻”也深埋表里，没有过多技艺的炫耀，只有对文字最深厚的理解和觉悟，像电影《一一》里吴念真平静的回头一望、洋洋最后对婆婆的讲话，逐字跟念课文一样的声音：“婆婆，我好想你，尤其是我看到那个还没有名字的小表弟，就会想起你常会跟我说，你老了，我很想跟他说，我觉得……我也老了。”
　　
　　这些台湾的书籍，都有一个共性，就是它的真诚。书籍本身没有情感，书的作者赋予它不同的感情，可能它的内心是丰富的，是哀伤的、焦虑不安的、喜悦的，可是它不会表述，你不走进它的深处，你就不会发现它的情感所向，设计师就是老裁缝，帮它做适合它的外衣，让它在别人面前展示真实的自己，所以，我们看到的台湾的书籍，总是坦诚的，它不矫揉造作，每一个因素都回到它们该在的那个位置，像秋天的落叶，冬天的雪花，即使很轻，却总能落在自己应该处的位置上。如果有一个微距来看它们，我们都会惊叹它们怎么会有这么高超的飞翔能力，又这么稳当地回来这里，落在原有的位置上。
　　
　　可能，我们谈台湾书籍的设计，也应该回到书籍本身，书籍是用来阅读的，它的美丑固然会在阅读上影响我们，但是，这些美丑如果只停留在视觉上，那会多么的不公平。你在早上九点钟走过街角的咖啡店，阳光散落在书上，你隔着玻璃看它，那时你会觉得书多美啊，你甚至都看不清它的封面，你也会觉得它美，书籍的设计应该回到情感。陆智昌说一个在这个领域做的好的人，他的内心都是善良的。“我不在乎设计的结果，我只在乎这个设计师在过程里有没有用心去做。”
　　
　　
　　

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