英语书写比赛装饰【论装饰性鸟虫书与书写性鸟虫书】
时间：2019-05-05 03:26:00 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
【摘 要】鸟虫书可以划分为装饰性鸟虫书和书写性鸟虫书，春秋战国时期的鸟虫书是装饰性鸟虫书，秦汉、王莽时期的是书写性鸟虫书。装饰性鸟虫书主要是用来装饰青铜器的，它是以青铜器为载体，以刀为工具，以大篆为依附对象，而书写性鸟虫书主要是用来书写的，它是以竹简或纸为载体，以毛笔为工具，以小篆为依附对象，两者不能混为一谈。
【关键词】鸟虫书；装饰性；书写性
鸟虫书大致发端于春秋中后期，盛行于战国，绵延至汉、王莽时期。它是以篆书为基础，在其上加以具体的鸟形、虫形、鱼形、凤形、龙形等装饰图案。既然有这么多的动物图案，为什么偏偏用鸟虫书命名呢？这就涉及到鸟虫书词义的宽窄问题。鸟虫书具体讲指带有鸟形或虫形的字体，但宽泛来讲，并不仅仅指鸟形和虫形，实际上它包括多种动物，原因就在于“虫”的含义比较宽泛，囊括的动物比较多，因而也就可以包含很多动物在内，正如《大戴礼记·曾子·天圆》说：“毛虫之精者曰麟，羽虫之精者曰风，介虫之精者曰龟，鳞虫之精者曰龙，倮虫之精者曰圣人。” [1]凤、龙、鱼等名皆可以用“虫”名来代替，因此就出现了鸟虫书的命名。鸟虫书又被称为“鸟书”、“虫书”、“鸟篆”等。
其实，鸟虫书在春秋战国时期到底叫做什么，因无明文记载的文献可考，已不为人知。鸟虫书的称谓最早见于东汉许慎的《说文解字·叙》，最早被称作“虫书”，《叙》曰：“自尔秦书有八体：一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰殳书，八曰隶书。” [2]这就是所谓的“秦八体”。及至王莽时期，改“虫书”为“鸟虫书”，《叙》云：“及亡新居摄，使大司空甄丰等校文书之部，自以为应制作，颇改定古文，时有六书：一曰古文，孔子壁中书也；二曰奇字，即古文而异体者也；三曰篆书，即小篆，秦始皇使下杜人程邈所作也；四曰左书，即秦隶书；五曰缪篆，所以摹印也；六曰鸟虫书，所以书幡信也。” [2]从《说文解字·叙》中可知，无论是作为“秦八体”的“虫书”，还是用来“书幡信”的“鸟虫书”，都是用来书写的。
鸟虫书，从刚开始产生是以装饰为目的的，它经历了由装饰性向书写性转变的过程，因此鸟虫书可以划分为装饰性鸟虫书和书写性鸟虫书。从时间上来讲，春秋战国时期的鸟虫书是装饰性鸟虫书，秦汉、王莽时期的是书写性鸟虫书。
一、春秋战国时期——装饰性鸟虫书
鸟虫书出现于春秋中后期，与当时特定的历史条件密切相关。春秋战国时期，社会发生了很大变革，周天子的权利逐渐削弱，各国实力不断增强，开始注重本国的发展。学术上百家争鸣，语言文字也得到高度发展，但地域差异明显，出现了“言语异声，文字异形”的局面，文字书写风格上各不相同。文字已不再是纯粹记录语言的符号，而是逐渐演变为兼具装饰作用的艺术品，郭沫若先生在《周代彝铭进化观》中就曾说过：“有周而后，书史之性质变而为文饰……其字体亦多作波折而有意求工。凡此均干审美意识之下所施文饰也．其效用与花纹同。中国以文字为装饰品之习尚,当自此始。” [3]
春秋战国时期的装饰性鸟虫书多以青铜器为载体，与工艺装饰雕刻密切相关。春秋中晚期时，青铜冶炼技术已经达到惊人的程度，鸟虫书就作为一种特殊的纹饰镶嵌在青铜器上，多出现在兵器、乐器、玺印乃至瓦当上。鸟虫书中的鸟形、虫形与字的组合方式千姿百态，有的夹在字的结构中，有的置于左侧或右侧，有的置于上侧或下侧，有的是单鸟或单虫装饰一个字，有的双鸟或双虫装饰一个字。形式虽然多样，但其主导思想是对字形起一种装饰美化作用。鸟形、虫形只是一种装饰，不论简单还是复杂，所饰的物象都游离于字形之外，只有少数字形的笔画线条与物象糅为一体，不影响识读。徐锴在《说文系传》中也曾说过：“鸟书、虫书、刻符、殳书之类，随笔之制，同于图画，非文字之常也。汉魏以来，悬针、倒薤、偃波、垂露之类，皆字体之外饰，造者可述。” [4]虽然只是一种外在的装饰，但是它把汉字作为了美的对象，对其点画结构进行美化装饰，表现了当时人们对汉字装饰意识的觉醒，对审美情趣的强烈追求。
春秋战国时期的鸟虫书具有“书中有画，画中见书”的装饰美。
二、秦汉、王莽时期——书写性鸟虫书
秦王朝统一后，用政治手段废除六国文字，使得这种装饰性的鸟虫书几乎灭绝。汉代人之所以有秦书八体及新莽六书中鸟虫书的名称，有可能是从先秦遗民的字体中通过联想来为之命名的。而从实际的材料上看，也是如此，汉代的鸟书已经相当的简略退化，其装饰性的手法已消失殆尽，有的作品只剩下象征性的笔画，其书写性已掩过装饰性，虫书的特点只存留于笔画线条之内。[5]因此与春秋战国时期富有装饰性的鸟虫书不同，秦汉后作为“秦八体”和“书幡信”的鸟虫书，已不再显露装饰性，而是变成了书写性的鸟虫书。
书写性鸟虫书已基本上没有鸟形、虫形等装饰，即使有也只是轻微的笔画线条的扭曲，不易被人们察觉。书写性鸟虫书的得名主要是因为其在书写中由于毛笔的特性使之带有一定的物象，并且这一物象的形成完全服从于汉字的书写特性，在字法上也同于当时的篆体，这与那些用具体的物象来装饰汉字的做法在性质上是不同的。[5]由于对装饰性鸟虫书和书写性鸟虫书了解不清，很可能会用春秋战国时期具有装饰性的鸟虫书来看待秦汉、王莽时期的书写性鸟虫书，这样会产生极大地矛盾，因此要区分开装饰性鸟虫书和书写性鸟虫书。
三、比较装饰性鸟虫书和书写性鸟虫书
对比春秋战国时期的装饰性鸟虫书和秦汉、王莽时期的书写性鸟虫书，可以得出以下四方面的不同：第一，虽然鸟虫书是依附篆书发展起来的，但是具体来说，春秋战国时期的篆书是大篆，因此当时的鸟虫书依附的是大篆字体；而秦统一后，实行“书同文”，推行小篆，因此秦后的鸟虫书依附的是小篆字体。虽然大篆和小篆是一脉相承的，但毕竟还是有区别的。第二，春秋战国时期的鸟虫书是以青铜器为载体，是使用刀类工具刻在青铜器上的；而秦汉、王莽时期的鸟虫书多是以竹简或纸为载体，使用的工具则是毛笔。可以说，这种书写性的鸟虫书实际上是篆书的手写体，正如启功先生在《古代字体论稿》中所认为的那样，秦汉所谓的虫书和鸟虫书，只是篆书手写体的一种诨称，与带有小曲线装饰或鸟形装饰以及接近鸟状的花体字似非同类。第三，从功用上看，春秋战国之际礼崩乐坏，解除了礼制的束缚，青铜器的装饰题材走向现实，追求世俗生活的情趣化；风格一改西周的朴实平易而刻意精雕细刻、镂金错彩、尽显奢侈豪华，进一步趋向于观赏性的审美倾向。与这样的审美追求相结合，青铜铭文的设计以视觉装饰为主导思想，鎏金错彩的鸟虫书正好表现了贵族阶层的华美与尊贵。[6]因此，当时的鸟虫书的作用主要是用来装饰青铜器的；而秦汉、王莽时期的鸟虫书主要是用来书写的，《说文解字·叙》中已明确介绍了书写幡信的功能，这类书写性的鸟虫书是作为一种书法艺术而存在的。第四，春秋战国时期的装饰性的鸟虫书中的鸟形、虫形是独立于字形之外的，易于识别；而秦汉、王莽时期书写性鸟虫书中的鸟形、虫形已不再显露，不易识别。
四、结论
鸟虫书按照不同时期可以分为装饰性鸟虫书和书写性鸟虫书，由装饰性过渡到书写性，两者已大相径庭。书写性鸟虫书主要是用来书写的，它是以竹简或纸为载体，以毛笔为工具，以小篆为依附对象；而装饰性鸟虫书主要是用来装饰青铜器的，它是以青铜器为载体，以刀为工具，以大篆为依附对象。在看到鸟虫书，要注意分清到底是属于装饰性鸟虫书还是属于书写性鸟虫书，两者不能混为一谈。
【参考文献】
[1] 贾庆超．曾予校释[M]．济南：山东大学出版社,1993．
[2] 许慎．说文解字[M]．北京：中华书局,1963．
[3] 郭沫若.青铜时代[M].北京:人民出版社,1954.
[4] 徐锴.说文系传[M].上海：中华书局,1934.
[5] 林振宇.论新莽六书之鸟虫书[J].长春工业大学学报（社会科学版）,2010(4).
[6] 常艳.浅议鸟虫书[J].广西艺术学院学报《艺术探索》,2005(4).
