清美之才:清美豆制品
时间：2019-04-11 03:16:34 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
白石的趣 白石老人的画，胜在笔墨的令我倾倒，胜在情趣的令我惊倒。 白石老人曾在一幅山水画上有这样的题跋：网干酒罢，洗脚上床，休管它门外有斜阳。打鱼的网晒干了，酒喝完了，洗脚上床睡觉了……以俚语入诗，大俗大雅，大拙大巧。
那幅蛙声十里出山泉，画一群蝌蚪随岩头之间的泉水奔涌跳跃，欢歌畅快，喧哗山谷。生命初孕，小儿弄潮，一派天机。
最让我惊倒的是一幅妙趣横生的画有倒影的荷花。这幅画上，让人百思不得其解的是，居然水中的倒影是水面荷花顺着的重复。这样的奇思，这样的妙想，这样的出其不意，冷水浇背真是万人不可企及。我每次玩味这幅画，总想去揣摩白石老人彼时彼刻的心趣。我横想竖想怎么也体会不到白石老人与神明相通的瞬间触动。我直觉得妙不可言！妙不可言！那水上与水中两朵荷花一重复，什么水中月镜中花，什么虚实相生，什么相映成趣，一切绘画艺术的理论问题、创作问题、欣赏问题，无不顿时昭然若揭。
其实，早在魏晋，便形成了以情趣为核心的美学基础。明中叶以后，李贽、徐渭、汤显祖、袁宏道直至袁枚鼓吹性灵一说，提出以个性自我为核心的创作理论。如徐渭的“贵本色”，如袁宏道的“师心不师道”。
趣从何来？趣从心来，有趣的人才能画有趣的画。白石老人愈老愈见童心，以孩童的眼光看世界，天真无邪，本是人类纯粹的原初。
公安派袁宏道说：趣，得之自然者深，得之学问者浅。这里讲的是艺术的情和理的关系。艺术之奥妙全在重情轻理，或情在理随。合情则合理，入情则入理。若情理颠倒，重理而轻情，则趣味全无，艺术全无。
如今的中国画，许久不谈情趣二字了。生动活泼的画风早已被人们遗忘，剩下的只是陈旧的程式，以及干巴巴索然无味的笔墨。就是这个“理”字，也糟蹋到以像与不像为标准。这样的时候，我提醒人们重温齐白石，是会有些益处的。
八指头陀与管锄非
寒冬飞雪，又是梅花。
湘人与梅花情有独钟者，一是八指头陀，一是管锄非。
清末著名诗人、中华佛教总会第一任会长释敬安（1851—1912），原名黄读山，湖南湘潭人氏，因曾于阿育王寺烧残二指，并剜臂肉燃灯供佛，故号八指头陀，与杨度、齐白石问学于王闿运门下。十八岁出家为苦行僧，遍游江南。他识字不多，然天资聪颖。二十三岁偶吟“洞庭波送一僧来”，传为佳句。王闿运将其比贾岛，与苏曼殊齐名。他的诗，成就在惠休、寒山、皎然辈之上。他的咏梅诗堪称绝唱，如“本来无色相，何处着横斜”，如“传心一明月，埋骨万梅花”，如“寒江水不流，鱼嚼梅花影”，如“幽花然夕照，细雨淡疏林”，写来寂寞孤屿，高枝无色，白雪怒放，素净晶莹。是诗人的情深意远，明净如水，持身高洁，雅志固在。故有“白梅和尚”之称。
管锄非（1911—1995），湖南省祁东县人。十五岁读中学时作巨幅梅花，被先生赞曰：“管生乃明月前身，梅花后世。”1932年离家先入上海美专，后入新华艺专，受教于黄宾虹门下。毕业返乡，任教于中学。1957年错划为右派，只身入深山破庙，数十年严寒酷暑，备尝人世艰辛，及至劫后余生，已近古稀之年矣。
以上身世当为后话，我最初识得管老，那是1992年。他与他的同学、上海美术评论家邵洛羊到湖南书画研究院找我。在画室见到这位老者，我心头一惊，看他外貌，瘦骨嶙峋，中山装仿佛空空如也之衣架，然那一大把白胡子与深嵌眼窝泛亮逼人的目光令人不可马虎待之。我探得二位的来意，便引至清水塘市博物馆，并不费劲该馆答应立即为管老筹办画展。
画展过后，我于1993年举家调迁广州，隔两年听说管老突发脑溢血不幸逝世。管老才出山，不鸣则已，八十四岁离去，真的太早了，太突然了，我时时有痛惜之感。
我曾评说，王憨山有苏东坡之豪放，管锄非有辛稼轩之冷隽，二人的面貌当在陈子庄、黄秋园之上，这个说法是一点也不为过的。
管老绘画源自宋、元。中锋出力，清疏朗俊。品格清奇，笔墨高古。山水之外，他的梅花尤显气象。银勾铁画，如剑出鞘，虬枝龙干，错节盘根。展读画幅，其野气、寒气、清气、傲气有扑面而来的逼人之感，尽得山涧林下凛冽寒风清音空响之韵致。特定的遭遇、特定的环境铸就了特定的个性。这是绝望中的挣扎，这是孤寂中的呐喊。心中是要有波澜的，管锄非与梅相交，以梅自况，互为知己，互为扶持，有此庆幸才得以捱过那漫长而艰难的岁月。这是个特别！此番绝唱令当今梅坛行家如关山月诸公者难以望其项背。这真是无可奈何，无可奈何，无可奈何啊！
管锄非诞生百年的吉日，长沙落雪了，趁梅花开时，我先把了个音讯。
我与王憨山
早就想写一篇作文，以纪念王憨山先生的辛劳，也纪念我与他的情谊。憨山去世前几天，为了邀请他参加在广州的一个画展，我们有不断的电话联系。1993年，我调广州后，他来穗看我不下七八次之多。十多年来，逢年过节，互通电话问候。平时书信往返，亦颇频繁。友情之深，可谓桃花潭水。
憨山去世后，听说湖南北京小有热闹，趋之若鹜，我生性不愿“凑”，看看大家的表扬文章，颇觉有趣。那天晚上，湘潭齐白石纪念馆馆长王志坚与憨山的大公子雪樵来家作客，谈话间，雪樵说此行受母命定要请我写篇文章，其情切切，我当即应允。
本文所述，仅涉及憨山先生出道之初。余后之事，待日后有暇再记。
我与憨山先生相识于1987年。春节刚过，地冻天寒，憨山先生一身老农打扮，背一蛇皮袋子来长沙找我。入座寒暄，他打开袋子，是一滿袋新装裱的立轴花卉。一张张抖开看过去，花鸟草虫，生机勃勃，气象恢宏，大有东坡豪放气概。我问憨山有何打算。他说想在湖南师大艺术系办个展览。我说我来操办，适逢湖南美术出版社《画家》杂志介绍我八个版面，我当即打电话给该杂志主编何山，请他速来。何山来到后，我说，请你去印刷厂撤去我两个版面，上王憨山，而且，我瞩何山兄同时作一短文随刊绍介。
1987年5月20日，由湖南美协、省群众艺术馆主办的“王憨山画展”在湖南师范大学美术系大楼展厅隆重开幕。展名由著名作家、首届茅盾奖获得者莫应丰题写。著名画家、省文联执行主席、省画院院长陈白一为画展作序。座谈会上，我提出“长、大、直、圆”四个字以概括憨山先生的艺术特色。
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