[从《白象似的群山》中解读“冰山原则”] 白象似的群山 原文阅读
时间：2019-02-09 03:24:53 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘 要: 海明威是一位具有独特艺术风格的作家,他的“冰山原则”开创了一代崭新的写作手法。本文从凝练的对话、客观的叙事角度和零度结尾三方面解读“冰山原则”在其经典短篇小说《白象似的群山》中的完美体现。
关键词: 海明威 “冰山原则” 《白象似的群山》
海明威是20世纪美国文坛最伟大的作家之一,被誉为“影响作家的作家”。他以精通叙事艺术获得诺贝尔文学奖,而他的“冰山原则”就是精通现代叙事艺术集中的体现。他曾在《午后之死》一书中写道:“如果一位散文作家对于他想写的东西心里有数,那么他可以省略他所知道的东西,读者呢,只要作者写得真实,会强烈地感觉到他所省略的地方,好像作者已经写出来似的。冰山在海里移动很庄严宏伟,这是因为它只有八分之一露在水面上。”在文学作品中,文字和形象是所谓的“八分之一”,而情感和思想是所谓的“八分之七”。前两者是具体可见的,后两者是寓于前两者之中的。海明威就是根据“冰山原则”来创作他的作品,形成他别具一格的艺术特色。
《白象似的群山》是海明威于1927年发表的一篇短篇小说,堪称他短篇小说的经典。该小说的故事情节简单,但人物刻画细腻;对话简练直白,却生动地描述了人物丰富的内心世界;语言朴实无华,却揭示了深刻的主题思想。故事发生在西班牙的某个小火车站,由巴塞罗那开往马德里的快车还有四十分钟到站。一个美国男人同一个姑娘在等火车的时候,男人设法说服姑娘去做一个小手术,是什么手术小说没有直接交代,但有经验的读者能够猜出是一次人工流产。在小说中,男女主人公之间情绪与情感的变化,心灵间的冲突和碰撞,作者并没有细致描写。但是,每一个读者都能感知到被作者所省略的东西,充分体现了“冰山原则”。本文将从凝练的对话、客观的叙事角度和零度结尾三方面来解读“冰山原则”在《白象似的群山》中的完美体现。
一、凝练的对话
海明威是一位特别擅长写对话的文学艺术大师,对话在他的小说中占据了主导地位。从叙述学的角度来看,对话具有直接性和生动性,也更加接近读者。使用凝练的对话,使之成为有力的表达手段,这是海明威小说冰山风格在文体上的体现。
《白象似的群山》这篇小说不超过1500个词,大部分是两位之间的简短对话,对话围绕着“手术”二字展开。当男女主人公来到车站酒吧喝酒时,有这样一段对白:
“这酒像甘草。”姑娘说,一边放下酒杯。
“样样都是如此。”
“是的,”姑娘说,“样样东西都像甘草,特别是那些一个人盼望了好久的东西,简直就像艾酒一样。”
这几句对白直接明快,具有丰富的表现力,促使读者去联想,去体会姑娘所承受的心理压力和精神负担。作者用最节俭的笔墨,让读者去体会无限的思想内容:作为一个女人,她需要爱人的呵护,也想建立起幸福美满的家庭,生儿育女,相夫教子,享受家庭的温暖。但是,随着故事情节的发展,读者得知男主人公一味强调手术非常简单,“手术非常便当”这句话在文中重复了五次,突出了他丝毫不在乎姑娘的感受,只是希望她打掉这个孩子,卸下这个让他们“不愉快”的包袱。这样,他们就可以开开心心地没有什么烦恼事了,就会自由快乐了。对于姑娘而言,这些话如同甘草、艾酒一样,甜中有苦,苦中带涩。他们现在唯一能做的事就是“看看风景”,“尝尝没有喝过的饮料”。对姑娘来说,不但她的过去没有了,她的未来也没了着落。
小说中的对话成功地展示了当恋爱关系面临危机时的两个人内心的隔阂与冲突。两人虽然面对面坐在酒吧间,不过相隔咫尺,内心却像隔了千山万水。海明威极其重视对话体而不重视叙述体,他是用对话来代替叙述的。这种表现形式能体现出他惜墨如金却饱含感情的语言风格。通过对男女主人公对话的解析,读者可以读出两人之间的隔阂,并透过这种隔阂透视出人物的性格特点、心理活动,甚至情节的发展,理解到海明威那隐藏在水底下的“八分之七”的深刻含义。
二、客观的叙事角度
海明威的语言准确凝练,他的描述非常客观,不带有丝毫的个人情绪和个人感情,他只讲述事实,表露事实的真实性。在他看来,作家的主观情感常常有碍于作品思想的表现。他在写作中有意地隐去自己的个性,不干预主人公的命运,不阐述人物的思想感情,让人物按照客观逻辑来行动,在自己的行动中,显示出个性和品格。他的小说往往不以情节发展或人物性格的刻画去揭示、深化主题,而是“客观地”、“摄影式地”描写十分普遍的事件本身的前后经过,呈现初始的人生境遇和原生故事,把大量的有关情节藏匿起来,留下更大的空间以突出人们的动作和神态,给读者以很大的想象的空间以调动自己的知识和经验,从富于动感的画面中体验那深藏于水下的深刻的主题思想。
在《白象似的群山》中,海明威采用的就是客观的叙事角度。小说叙事只选择了一个生活横截面,一个有限空间,一小段时间,客观记录所发生的事件。作者不动声色,关闭了思想和情感之门,没有增加任何评论或解释。在小说中有这么一段对话:
“我知道你不会在乎的,吉格。真的没有什么大不了。只要用空气一吸就行了。”
姑娘没做声。
“我陪你去,而且一直是呆在你身边。他们只要注入空气,然后就一切正常了。”
“那以后咱们怎么办?”
“以后咱们就好了,就像以前那样。”
在这段对话中,叙述者完全是一个客观的目击者,不对对话进行任何带有主观色彩的评价,隐藏了小说人物对话背后的主观动机,没有任何的感情流露。叙述者对女主人公是同情还是埋怨,对男主人公是谴责还是赞成,读者只能自己去思考和体会。正如英国学者贝茨所比喻的:“海明威是个拿着一把板斧的人。”“他砍伐了整座森林的冗言赘词,还原了基本树干的清爽面目。”
三、零度结尾
在小说的结尾,男人拎着两个很重的包走来走去。小说像结束又不像结束,我们不知道男人和姑娘以后会怎样,是不是做了手术?手术之后两人是分手了。还是依旧像从前那样过着幸福快乐的生活?读者无从知晓。故事一直到结束,两人的交谈又回复到开头那种淡然,但没有任何结局,给读者留下一个悬念。这种独特的海明威式的短篇小说结尾,被称之为“零度结尾”。
参考文献:
[1]林疑今.海明威的思想和艺术风格[M].上海:上海译文出版社,1989.
[2]王宁.二十世纪西方文学比较研究[M].北京:人民文学出版社,2000.
