【谈园林设计中桥的价值】美中桥
时间：2019-01-02 03:20:07 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘要: 园林桥的主体造型,与自然环境�人文环境�城市环境相结合,激发人们产生美感,给人遐想的意境。园林桥历史悠久,其历史已渗入在人们的文化心理的深处,它的价值在于讲究桥与水体的映衬和对比,突出建筑特征和立体效果,分隔水面,变换观赏视线,点缀水景,使其与整个环境相融合。
关键词: 园林设计园林桥审美作用
在汉文化的主体思想中,“水属阴;水性活;水性向下”。孔子曰:“仁者乐山,智者乐水。”水,是人类文明的孕育者。人类古代的四大文明,可以简单地概括为四大河流文明,无论是两河流域的巴比伦文明,还是黄河流域的华夏文明,都与水结下了密不可分的血缘关系,有水就有了桥。
当人类砍倒第一棵树,跨过小溪、河沟,建成第一座“桥”时,水面就拥有了一条彩带――人类征服河流,桥就成为了悬空的道路。
园中之路桥,往往不被作为观赏的主景之物,但在园林中起着不小的审美作用。这种作用在不知不觉中感染了人们。
一、园林桥和环境的协调
园林桥实际上就是风景桥,是园林艺术重要组成部分,讲究布局自然,与地形�园景配合,与水体映衬和对比,给人以美的感受;突出建筑特征和立体效果,分隔水面,增加水景的层次,使其与整个环境相融合,形成优美的立体空间轮廓线,犹如有层次的山水画。园林桥在联系风景点的水陆交通,组织游览路线,变换观赏视线,点缀水景,增加水面层次等方面有着重要作用。
二、桥在园林中的效果
在自然山水园林中,桥的布置同园林的总体布局�道路系统�水体面积等有着密切相关。园林桥的位置和体型与景观相协调。大水面架桥,位于主要建筑附近的,宜宏伟壮丽�重视桥的体型和细部的表现;小水面架桥,则宜轻盈质朴,简化其体型和细部。水面宽广或水势湍急者,桥宜较高并加栏杆;水面狭窄或水流平缓者,桥宜低并可不设栏杆。水陆高差相近处,平桥贴水,过桥有凌波信步亲切之感;沟壑断崖上危桥高架,能显示山势的险峻。水体清澈明净,桥的轮廓需考虑倒影;地形平坦,桥的轮廓宜有起伏,以增加景观的变化。
园中之桥,宜低不宜高。有的桥为什么造得很高?这是由于桥下有高大的船只通过,所以桥需造得高大。园中一般无大船,所以不需要造高大的桥。园林桥,小中见大,桥小而低,则水面空阔;反之,比例不相称,乃是大忌。有的造园者不懂这个道理,以为石拱桥好看,殊不知它难以与其他景物相称,造园切忌孤立地对待某个景物。按照陈从周的意思:“园林桥一般要低于两岸,有凌波之意。”
园林桥浸透了人与自然和谐发展的精神,其设计效果讲求因地制宜的原则,充分利用有利的自然条件和生态因素,适当保留有景观特色的自然地形地貌,结合当地的风土人情,使中国东、西、南、北、中的园林景观各具特色,美不胜收。
三、园林桥的形式
在园林桥里平桥的外形简单,有直线形和曲折形�结构有梁式和板式。板式桥适于较小的跨度,如北京颐和园谐趣园瞩新楼前跨小溪的石板桥�简朴雅致。跨度较大的就需设置桥墩或柱,上安木梁或石梁,梁上铺桥面板。曲折形的平桥为中国园林中所特有。不论三折�五折�七折�九折,都称“九曲桥”。其作用不是便利交通,而是要延长游览行程和时间,以扩大空间感,在曲折中变换游览者的视线方向,做到“步移景异”;也有的用来陪衬水上亭榭等建筑物,如上海城隍庙九曲桥。
拱桥造型优美,曲线圆润,富有动态感。单拱的如北京颐和园玉带桥,拱券呈�物线形,桥身用汉白玉,桥形如垂虹卧波。多孔拱桥适于跨度较大的宽广水面,常见的多为三、五、七孔,著名的颐和园十七孔桥,长约150米,宽约6.6米,连接南湖岛,丰富了昆明湖的层次,成为万寿山的对景。河北赵州桥的“敞肩拱”是中国首创,在园林中仿此形式的很多,如苏州东园中的一座。
亭桥�廊桥加建亭廊的桥,称为亭桥或廊桥,可供游人遮阳避雨,又增加桥的形体变化。有游憩功能与造景效果的功能,适合园林要求。远观上打破长堤水平线构图,有对比造景、分割水面层次的作用。桂林七星岩的花桥,廊桥是通往公园入口第一个景观建筑。扬州瘦西湖上的五亭桥是瘦西湖长轴上主景建筑。
杭州西湖三潭印月的亭桥在曲桥中段转角处设有三角亭,就是巧妙地利用了转角空间,给游人以小憩之处;扬州瘦西湖的五亭桥,多孔交错,亭廊结合,形式别致。廊桥有的与两岸建筑或廊相连;苏州拙政园“小飞虹”具有独立的设廊;苏州留园曲溪楼前的一座曲桥上,覆盖紫藤花架,成为风格别具的“绿廊桥”。
汀步,又称步石、飞石。浅水中按一定间距布设块石,微露水面,使人跨步而过。园林中运用这种古老渡水设施,质朴自然,别有情趣。将步石美化成荷叶形,称为“莲步”,桂林芦笛岩水榭旁有这种设施。其它形式的桥如内蒙古扎兰屯人民公园内有钢索吊桥,武汉东湖风景区有仿名画《清明上河图》虹桥结构建成的“叠梁拱桥”,还有天然石梁、石拱构成的天然桥。
四、桥在园林设计中的作用
设计根据建园目的,综合运用美学�自然科学和经济学原理,对园林的形式和主要分区�主要景观内容,以及与城市其它部分的联系,园林建筑及山石�水体等工程的规模�道路�桥梁布局所作的总体设计,通过形象思维创造一定的形式以体现改善环境�满足游憩需要和园林艺术等方面的要求。
在园林设计中充分利用客观条件和运用造型艺术以发挥园林的美学效果,称为设计手法或技巧。通过藉景�透景线并采用分隔、迂回、层次、俯瞰、仰望等手法扩大空间感觉,应用曲折与节奏,变化与统一,以及体形、色彩、明暗、虚实等方面的对比与平衡规律,提高人们赏景时的美感等。
园林中,桥的形象要比路明显。桥的作用大体有三个方面:
一是通行,物质性的功能。二是观赏桥的形态,精神性功能。三是组景作用。人在桥上行,由于水面空阔,因而此处是赏景之佳处。但若是用曲桥,如拙政园、网师园等都有曲桥,人在曲桥上行,可以自然而然地观赏到桥左右两边的景物。但曲桥要曲得自然,有的曲桥不但做成90度曲,而且要做“九曲”,人行其上,似受拘束,感到不自在。桥之组景,还有一个作用是分割水面空间,使水面空间有层次。因此,园中水面设桥总是将池面分割成有大有小,使水面主次分明。如网师园大水池,其西北首用曲桥,东南角用小拱桥,形成中间大水面,两边两处小水面,不但有层次,而且有主次。
五、园林桥的艺术与文学
山水自然美,向为我国文学家和艺术家情有独钟。正如明代大艺术家董昌其所说:“诗以山川为境,山川亦为诗为境。”桥,是架设于山水之间的建筑物,它长期屹立于大自然之中,也就成为点缀和美化大自然的一员。有山有水自然也就会有桥,桥梁本身也是实用与艺术的融合体,如桥梁的平直、索桥的凌空、浮桥的韵味、拱桥的涵影等,摇曳着艺术的风采。
桥的艺术性,主要表现在两方面,即造型风格和装饰工艺。造型风格主要体现在曲线柔和、韵律协调和雄伟壮观上。而江南水乡的一些小梁细桥,则更使人联想到“小桥流水人家”的诗情画意,加强了人和自然、建筑和环境相融合的意识。绍兴文理学院内的一座桥,主要用于大学生观光、休闲,它与建筑、环境相融合,加重了大学的校园文化气氛。杭州小瀛州曲桥,形成园林的曲线美与柔性美。
园林桥与文化艺术联系起来。唐代诗人杜荀鹤在《送人游吴》诗中写道:“君到姑苏见:人家尽枕河。古宫闲地少,水港小桥多……”陆游的《沈园》里有:“伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。”其情更深。北宋词人张先的《浣溪沙》诗云“……柳阴阴下水平桥,日长才过又今宵。”由于诗词的描写,桥这种形式更富有艺术性。而园林之桥,是实际桥的“再现”,所以也是对桥的艺术性表现。从这种理念出发,园中之桥就不应当只认为仅仅是沟通两岸的通道,而是一种艺术对象,须精心设计。
六、小结
桥是人类跨越山河天堑的技术创造,给人带来生活的进步与交通的方便,自然能引起人的美好联想,故有人间彩虹的美称。而在中国自然山水园林中,地形变化与水路相隔,非常需要桥来联系交通,沟通景区,组织游览路线,而且更以其造型优美形式多样作为园林中重要造景建筑之一。因此,小桥流水是中国园林及风景绘画的典型景色。
参考文献:
[1]曹林娣.中国园林文化.中国建筑工业出版社,2005.
[2]王晓俊.西方现代园林设计.南京东南大学出版社,2000.
[3]张家骥.园冶全释.山西古籍出版社,2002.
