访问在电视纪实节目中的呈现
时间：2021-04-08 16:03:29 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
[摘要]访问是电视纪实节目中最重要的元素，它彰显了节目的真实性。本文从构成要素、故事架构、技术创作和制作流程四个维度来研究访问的成果在电视纪实节目中的最终呈现。从这四个维度来看访问在电视纪实节目中的呈现形态有助于全面深刻的认识访问在整个节目制作中地位和作用，并对访问的方法有系统的把握。
[关键词]构成要素 故事架构 技术创作 制作流程
全球化推动世界电视节目的类型日新月异，在中国，各电视台竞争激烈，不断上马新的节目来满足受众的需求。目前，国内对于电视节目类型的划分还没有统一的标准。如果从电视节目的内容与现实生活的关系的角度出发，可以将电视节目分成虚构和纪实两大类。电视纪实类节目是以真实的事件、场景、人物、情感为基础，如实记录，进而形成节目。而电视虚构类节目是源于生活而高于生活的虚构，对现实生活进行了艺术化的加工从而具备审美性的节目类型。按照这一分类标准，电视专题片、电视纪录片、电视新闻节目、电视访谈节目、电视真人秀、电视娱乐纪实节目、电视服务节目、真人秀纪录片等都属于电视纪实节目的范畴。在电视纪实节目中，人物访问特别重要，因为它彰显了节目的真实性。本文从构成要素、故事架构、技术创作和制作流程四个维度来研究访问的成果在电视纪实节目中的最终呈现。
一、构成要素
采访在专题片、纪录片或真人秀等节目中不可或缺，但对于任何一个电视节目来说，单纯的访问都不能独立成片。电视纪实节目的构成要素有：访问元素、解说词、情绪性的段落、叙事性的段落、资料性的内容、记录式的段落等等。访问元素需要和其他的元素有机结合才能完成对人物的解读和事件的剖析。情绪性的段落是为展示人物的情绪而拍摄的一组镜头，比如踱步、沉思等；叙事性的段落是构成影片的故事段落；资料性的内容包括照片、视频资料、文字资料等；记录式的段落指记录有人物参与的工作场景、生活场景的段落；解说词在电视节目中居于重要地位。它是节目中各要素之间的经络，将各要素组织串连，编织成体。解说词可以将访问与画面衔接在一起，使其形成完整、连贯的整期节目。
不同的节目，解说词和采访在其中的比重和地位不同，因而，解说词所起的作用也不尽相同。对于《舌尖上的中国》这样的纪录片来说，解说词是全片的主导；而对于《面对面》这样的访谈类纪实节目来说，从影像的类型上，访问则居于主体地位，解说词起辅助作用，所有附属的影像都由解说串连。影像之间深层次的关系衍变为解说与采访的关系。所以，解说与采访的关系最为重要。当采访是主体时，解说则是客体。解说推动影片的前进。诸如在关于新闻事件和重要人物的节目中，除采访的内容本身，我们还需要对事件发生的背景进行阐述；对人物的身份进行介绍；对人物的内心进行刻画等等。这些大多需要借助解说词来完成。在制作前期，核心问题集中于采访与这些元素的配合；而在制作后期，我们需要解决的则是这些元素和解说词的配合。
在节目制作的前期，一般需要制定一个提示性的大纲，节目组根据大纲开始拍摄。待采访和画面都拍摄完成，制作进入后期，就可以开始写解说词了。大体上，解说可以分为三类：一是说明性的解说。说明性的解说就是对人物、背景等情况的介绍，并进一步说明人物和新闻事件之间的关系。这种解说的标准就是客观真实，没有其余的要求；二是推进式的解说。这类解说推动采访层层深入，引领叙事的发展，将各元素勾连起来，在整个故事结构中起到起、承、转、合的作用；三是评论性的解说。
这类解说往往是对新闻人物或新闻事件所进行的解读性解说。它能够表达独立的观点和思考。这类解说词首先是质疑的。它能够对采访内容进行更深一步的解读，强化某些观点，或进行独立的判断。与说明性和起勾连作用的解说词不同，评论性的解说词包含记者的独立思考，代表着记者的价值判断和价值导向。当这种解读被插入到段落与段落之间，它就在深层次上引导片子的进展，使片子对事件或人物的挖掘更加深入，使节目更具思想性。最后，在全篇的结尾，则要有个总结性的解读。这个解读可以是开放式也可以是封闭式的。比如在没有现行的法律制度作为依据的时候，电视纪实节目结尾没有结论，只是想引起人们思考，这个时候可以用开放式的解读。面对已经有定论新闻事件和新闻人物，比如罪犯已经被定罪，那可以采用封闭式的解读，并分析造成犯罪的原因。
二、故事架构
做节目就是讲故事。在故事的架构过程中，铺垫、反差、困境、人物选择、悬念、细节都是其关键词。访问和解说词等一系列元素共同营造这些关键词所代表的气氛。虽然访问的对象是人，但节目描述的则是事件。既然是叙事，就需要选择在哪个环节上用劲，把哪个情节再往前推一下。
美国好莱坞研究的观众的收视心理、视觉刺激、听觉敏感度、肾上腺素分泌、疲劳度与兴奋度的最适宜交织频率等等，在影片开头的三分钟就用悬念、困境等种种手段抓住观众，然后用每三分钟一个变化，每五分钟一个高潮的要求来架构故事。这些好莱坞的研究现在已经被世界所借鉴。
在国内电视纪实节目中，仍以《面对面》为例，它的采访是有逻辑的，其中也有悬念和推进。通过采访的提问，它将人物或事件层层剖析，使观众从外围慢慢接近最核心的东西，也就是越来越深入接近本质。《面对面》针对的是重大新闻事件的核心人物。它的采访其实是在求证并证实或证伪某些猜想，其目的是使观众对事件更加明晰。在前期采访的大量问题中，一个问题会牵引出一系列的问题，从而形成一个问题群。问题群又构成一个个的小故事块。每个故事块都围绕着一个核心展开。而这些核心问题是在采访前设计提问的时候就预先策划的。围绕着这些核心问题，小问题和细节方面的问题才得以展开。
上述这些方面形成对一个人物或者一个新闻焦点事件的解读。因为采访的问题之间是有逻辑的，所以，编辑中同样要注意逻辑。面对如此多的素材，后期编辑也需要一个核心，整理出其逻辑顺序。因此，叙事的顺序方式、怎样选取叙事的切入点便是后期需要解决的首要问题。与采访时问题的设置类似，后期编辑也需要理出一个圆心。它可以是新闻事件中的某件小事，也可以是某个人物。自圆心铺陈开，会出现一些小故事。但并非所有的小故事都可用于节目中。这些小故事的选取需要符合逻辑。故事之间是否构成了递进关系；哪个故事负荷的压力更大；故事要讲到什么程度；用多长时间去表现等等，都是后期需要解决的问题。在诸多选择中，用墨的多少直接决定了记者的态度。记者所关注的问题就是编辑需要着力突出的地方。这种着力点一定是人物或事件的核心。它代表了编辑的判断力。在所在的判断中，价值判断是关键。因而，并非所有的着力点均平均用力。
