浅谈二维手绘动画中“线”的表现力|浅谈钢琴教学中音乐表现力的培养

时间：2019-04-06 03:26:19　来源：雅意学习网本文已影响人

　　[摘要] 线——作为最古老最质朴的绘画表现形式和造型手法，从人类最早出现的石窟艺术开始至今，绘画中的线条美经历了从原始质朴到洗炼成熟的漫长探索过程。世界上最初的动画片，都是用绘画线完成的。因此，创造了动画的线，有着其在动画中独特的艺术魅力，线的运用随着动画的发展得到广泛的提升。
　　[关键词] 线；动画；表现力
　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.13.041
　　线——作为最古老最质朴的绘画表现形式和造型手法，从人类最早出现的石窟艺术开始至今，绘画中的线条美经历了从原始质朴到洗炼成熟的漫长探索过程。线是绘画的灵魂。从西班牙石窟中奔跑的野猪、古代中国的甲骨文、民间的剪纸、刺绣、新石器时代的彩绘陶器舞蹈纹盆、埃及古墓壁画和神庙石柱等等，看似平凡普通的线条，可以极其简练的勾勒概括世间万物的形态，也可以艺术地创作出各种有着丰富魅力的艺术作品。世界上最初的动画片，都是用绘画线完成的。因此，创造了动画的线，有着其在动画中独特的艺术魅力，线的运用随着动画的发展得到广泛的提升。
　　一、什么是“线”
　　线，又称线条，是人类对自然形态最简明概括再现物象的第一手段。
　　自然界中本没有线，所谓的线是物体表面发生透视变化后，给人的一种视错觉现象。我们把这种混乱人们视觉生理的错误现象称为“错视”。[1]从古至今，艺术家们巧妙地利用这种“错视”进行艺术再创造，线在每个时代被赋予着不同的情感基调，使它有着自己独特的生命力与艺术价值。如今的线不仅仅可以界定物体的外形轮廓，各种不同形态的线还可以表达不同韵律感、形式美和感情暗示。
　　二、“线”的分类
　　艺术家们利用线的长短粗细曲直等各种形态作为划分线种类的依据。按照形态可以分为直线与曲线两种：直线可分为斜线、平行线、垂直线、折线等；曲线可分为弧线、波浪线、圆线等。单独的线有曲直、长短、粗细、刚柔、松紧、抑扬、起伏等形状之分；而线与线之间又有穿插、平行、虚实、疏密、放射、宽窄、重复、渐变、相切、相交、相接等排列组合。
　　三、东西方二维手绘动画中的“线”
　　较大的文化差异让东西方之间的绘画艺术形成了完全不同的艺术风格，而这些不同的艺术风格作用于动画各自产生了独特的艺术魅力。
　　3.1中国传统动画中的线
　　在中国五千年的绘画历史中，中国艺术家对线始终进行着孜孜不倦的追求，由于勾勒用笔以中国特有的毛笔为主，中国绘画就以线为代表形式从古代一直传承至今，从幼稚走向成熟，从成熟走向精妙。线性是中国传统绘画造型中最本质的特征。中国绘画线的造型以自然形象为本，艺术形象为变；自然形象为具体，艺术形象为典型；源于生活，高于生活。[2]在勾线的同时强调韵律感与装饰美，一根根优美的线条通透着生命的律动，追求主观情感的抒发表达。中国艺术家们对于线条的把握不在于抠住物体的外形轮廓，而在于以最简练的线条抓住事物最深刻本质内涵的东西，通过有限的外在手绘语言，以无胜有，以少胜多。
　　20世纪90年代以前，中国动画凭借运用传统线描造型艺术在世界范围内取得了极高的艺术成就。1988年，中国水墨动画《山水情》站在了中国动画的巅峰。毛笔勾线的人物造型显得含蓄苍劲，用笔在举手投足之间充满了诗意，画家运用线条的粗细，浓淡，干湿，虚实既对人物进行造型，一点一拂，一勾一勒都柔中带刚，气韵生动。杰出的水墨技法和流畅的线条均出自大家之手，画功纯熟，无论是静物还是活物仿佛都被赋予了心性，一草一木都有着超脱世俗的空灵，让影片充满深邃悠远的中国美韵味。
　　3.2 西方二维手绘动画中的线
　　在传统的西方绘画中，线条充当着艺术家们对自然事物写生、摹仿和再现的一个重要媒介。它最重要的一个作用就是界定轮廓，以适合物体轮廓和半隐含的方式存在，西方绘画的画面一直由线、色、形不断的交错而形成，主要表现立体效果，即使去掉线条，在只有颜色与形态的作用下，画面依旧不会有太大影响。与中国虚拟出的线不同，西方绘画中的线是客观演变来的，当物体的某个面与人的视觉成九十度时，这个面就压缩成了一条线。因此，西方传统绘画中线在很多情况下表示的不是线，而常常是物体的某个面。但作为最基础的造型手段，线依旧在西方绘画中起着重要作用：物体的轮廓由线勾勒，黑白灰的绘画范围由线决定，色彩填涂范围由线界定。西方绘画中的线是科学分析研究的结果，由于这种分析的独立性，使得西方的艺术家们大多形成了再现自然的写实风格。
　　如今，动画风格的发展越来越多元化，一些实验性动画直接将线从明暗和色彩中分离出来，只用线进行简练的韵味表达，艺术感极强。《The fan and the flower》讲述一台风扇和一株植物的爱情的简单朴实小动画。除了花瓣里绽放出的淡淡色彩之外，几乎都是抖动的线和黑白画面。每根线都古拙，本身蕴含古厚之美，让人感觉温馨踏实。原本是静物的电扇与花，创作者用反复闪动的曲线通透着生命力的坚韧顽强，感受抑扬顿挫的韵律感和节奏美。简单的形反复就能多次派生丰富，多变，秩序的虚像，使画面更生动。画面上的线不仅仅是轮廓与空间，而是作者心灵的倾诉，对爱轻柔的表达。
　　四、二维手绘动画场景中“线”的表现力
　　4.1 画面构成感
　　装饰画中的线，具有很强的概括性，它可以充当骨架，稳定画面。线条有它自己的独特美感，不同的线表现的情感情绪是不尽相同：直线给人以单纯、平稳的感觉；曲线示人以优美、活泼、轻快；粗线会有一种安定、沉稳、静止的感觉；而细线让人觉得灵敏、不可靠、多了会有种浮躁感；斜线让人觉得不安定；短线让人觉得干练、扎实，但不够有毅力。画家吕凤子有一段经验之谈:“凡属表示愉快感情的线条,无论其形状是方、圆、粗、细,其迹是燥、湿、浓淡,总是一往流利,不作顿挫,转折也是不露圭角的。凡属表示不愉快的感情的线条,就一往停顿,呈现一种艰涩状态,停顿过甚的就显示焦灼和忧愁感……”[3]当这些美丽的线条运用到动画中作背景，又是别然一番风味。
　　4.2 力的律动
　　线本身具有较强的韵律美与节奏感。
　　画家作画时，运笔“落、起、走、叠、住、圈、回、藏”八法或是“干、湿、焦、渴、浓、淡、提、拉、抑扬、顿挫”和用笔的不同，再加上作者往往会在画中注入自己的情感，而线条依据情感的波动会产生抑扬顿挫、此起彼伏的韵律美与节奏感。线条的灵魂在于其张力，表现在所描物体内在蕴含的本质。不论勾勒的物体为何种姿态，终不能抛弃它的本质。因此，画家会多体会画应表达的意境，阐述情怀，随性而作，方能笔下生辉。
　　4.3 生命情感
　　石鲁所说:“线之强弱、方圆长短，既可体现客观形象之骨筋肉血，又可因其律动而生节奏旋律，表现刚柔妩媚、雄健、飘逸之美感，故观钟鼎、毛公鼎、散氏盘、石鼓等书法之演变，书尚通情，何况可象之画乎?故线为客观形象与主观情感交织之要术也。”[4] 作为点线面中最具实用与生命力的线，最能贴近作者的内心，把作者的心里情感毫不掩饰地流露于笔端，赤裸地跃然纸上。
　　注释
　　[1]摘自《论线在艺术设计中的审美特质—构成教学对线的审美探讨》，万修德，潍坊高等专科学校学报2001年第3期，[中图分类号]J04[文献标识码]A[文章编号]1008 -8237 C2001) 03 -0029 -02
　　[2]摘自《“线”—绘画造型的基本因素与独立审美价值》，张绍敦，新疆教育学院学报第19卷第1期2003年3月
　　[3]摘自《线与中国画》，郝亦均，陕西教育学院学报2001年8月第17卷第3期
　　[4]摘自《线与中国画》，郝亦均，陕西教育学院学报2001年8月第17卷第3期，中图分类号:J212文献标识码:A　　文章编号:1008-598X(2001)03-0076-03
　　作者简介
　　黄杰，武汉理工大学艺术与设计学院动画系研究生。

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