[从两个奖项看中美思维方式的差异] 中美思维方式的差异
时间：2020-07-16 07:29:58 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
美国全球年度图片奖(POYi.Pictures 0f the Year International)，由美国密苏里大学新闻学院举办，是国际上知名度最高的新闻摄影奖项之一。在美国的摄影记者眼中，全球年度图片奖(POYi)仅次于普利策奖，却比“荷赛”还重要。该赛事被认为是“全美最具有影响的新闻摄影年赛”。
中国新闻摄影金镜头奖是由中国新闻摄影学会与人民摄影报社共同发起，是中国新闻摄影界最具学术性和权威性的年度赛事，被业界誉为中国的“荷赛”，新闻摄影界的“奥斯卡”。
奖项设置的比较
首届美国全球年度图片奖是1944年颁发的，此后，每年的获奖图片构成了美国记忆的重要组成部分。全球年度图片奖是目前世界上最大、分类最多的新闻摄影比赛。它不仅在许多分类中分为单幅和组照，还将报纸和杂志分开评比，同时还为图片编辑、专题报道、纪实摄影等设置了奖项。全球年度图片奖于2009年设置了多媒体类奖项。其中每一类奖项中都设有一、二、三等奖与杰出奖。
中国新闻摄影金镜头奖自1992年设立以来已举办了19届。金镜头奖的奖项设置分为非突发新闻类、突发新闻类、新闻人物类、经济及科技新闻类、文化及艺术新闻类、日常生活新闻类、体育新闻类、自然及环保新闻类、传媒创意摄影新闻9类18个单项(每类还分为单幅和组照两项)及4个年度大奖(年度最佳照片、杰出图片编辑、杰出图片专题、杰出记者)，每类评出金、银、铜奖。
从纵向来说，金镜头奖的奖项比全球年度图片奖的奖项数量少。全球年度图片奖还会因年份的不同，在奖项设置上，审时度势，根据时事做一定的调整。比如，2010年度第68届全球年度图片奖就比2009年度增加了冬季奥林匹克运动会这一奖项，获奖作品充分展示了奥运健儿的风采。从横向上来说，虽然金镜头奖与全球年度图片奖都把每个奖项划分为金(一)、银(二)、铜(三)等，但全球年度图片奖由于奖项设置的细致，使得获奖数量比金镜头奖多很多。
全球年度图片奖是以媒介种类分门别类划分奖项区域，如报纸类、编辑类、多媒体类等，并且在每一类奖项中还有相互交叉的专题，如在每类中都涉及了NEWS STORY(新闻故事)、FEATURE STORY(特写故事)、ISSUE REPORTING(热点报道)等专题。除此之外，在同一类别中还可以分出细枝，如在编辑类中，就将报纸与杂志分开评比，同时，还为专题报道、纪实摄影等设置了奖项。这种细分体现了比赛侧重新闻摄影报道的职业化发展，具有典型的美国特色。能够看出，美国人注重个体的内容，用直线式思维直接深入主题，没有拐弯抹角和过度的曲折。
相比之下，金镜头奖在奖项设置上由于指向性不够明确，形成了复合概念，比如经济及科技新闻类、文化及艺术新闻类、自然及环保新闻类中，这些分类都使用了“及”这个字眼，使前后两者之间既有交叉又有一部分重叠，前后间的内容相似程度高。从这些可以看出，中国人喜好从全局着眼，体现了求大、爱全的思维习惯。但这样会显得不够干练，缺少细微的洞察性与逻辑的严密性。
主题呈现的比较
美国全球年度图片奖的主题是“专注于人类生存及国际事件等新闻”。全球年度图片奖的标准，是一代又一代的美国摄影记者、图片编辑、自由摄影师、杂志视觉总监和高校师生共同建立起来的，是美国新闻摄影的衡量原则。美国人在题材选取和主题的表达上比较偏重负面题材，如战争、地震、暴力冲突、人道主义危机等这些天灾人祸。2010年全球年度图片奖综合类一等奖单幅获奖作品与组照获奖作品共10幅5组，其中，在10幅的单幅获奖作品中表现灾难、暴力等负面题材的作品占60％，与负面题材的组照作品比例相同。总体来看，全球年度图片奖的单幅与组照获奖作品的负面题材高出正面题材作品20％，占总数量的60‰。
相比之下，金镜头奖则重在表彰优秀的新闻从业者。2010年中国新闻摄影金镜头奖的一等奖单幅获奖作品与组照获奖作品共9幅8组，其中，在9幅的单幅获奖作品里，体现社会进步、和谐元素正面题材的作品有5幅，占单幅总数的55.6％；8组组照中(自然及环保新闻类组照空缺)，体现社会和谐进步的正面题材作品有5组，占单幅总数的62.5％。总体看，在单幅与组照获奖作品中正面题材的作品占58.8％。
通过分析发现，第19届中国新闻摄影金镜头奖强调平衡、稳定，主题以正面题材为主，获奖作品中，透露出中国人注重表现积极、和谐、统一的思维方式。而全球年度图片奖则以冲突、混乱等极具视觉冲击力的图片，表达出悲剧、残酷等不和谐的因素。这反映出美国人喜好呈现事物冲突的思维方式。
图片风格的比较
在新闻摄影中，通常包括远景、全景、中景、近景、特写五种景别。在特定的情况下，摄影师通过对景物表现力的理解，选择不同的景别，体现出思维方式的差异。
根据这个特性，笔者将景别划分为整体视角，包括远景、全景，概括为侧重事件主体与周围环境关系的视角；局部视角，包括中景、近景、特写，概括为注重事件主体，减弱与周围环境联系的视角。
对比发现，在全球年度图片奖获奖作品中，体现出对事件主体(无论是人还是物)的关注更为突出。在美国新闻摄影图片中，如果事件的主体是人，在绝大多数情况下，并不是以群体的方式存在的，而是以个体的方式存在，以事件个体的生存状态来反映事件本身。2010年全球年度图片奖综合类单幅一、二、三等奖获奖作品共30幅，其中以局部视角呈现的作品为16幅，占总数的53.3％。这种方式体现了美国人注重细节，以个别来反映整体的思维模式。
而同年的中国新闻金镜头奖获奖作品，更多侧重呈现事件主体与周围环境的密切联系，强调画面的透视力，善于夸张前景和表现景物的远近感，增强图片的感染力。2010年中国新闻金镜头奖单幅金、银、铜获奖作品共25幅，其中以整体视角和局部视角呈现的作品分别为19幅和6幅，占总数的76％和24％。从中可以发现，中国人偏好以整体思维为主，呈现新闻事件的完整性、全局性，这体现了中国人注重综合思维、以整体优先的思维模式。
中美思维方式的差异
通过对比分析2010年度第68届美国全球年度图片奖与2010年度第19届中国新闻金镜头奖的部分获奖作品发现，中美摄影者因各自的社会和文化背景不同，在思维方式上有着很大差异。
在宏观层面上看，首先，全球年度图片奖的奖项设置是按照媒介的属性，分门别类地把新闻摄影图片区分开来，不仅将奖项演绎得精确，直观明了，还具有严密的逻辑性。金镜头奖则注重概念之间的关系，擅于从全局着眼，体现求大、爱全的思维方式。
其次，全球年度图片奖在主题呈现上以负面题材为主，强调变动、反常，关注人类生存中的苦难、冲突，呈现事物的对立。而金镜头奖则以正面题材为主，注重和谐的主旋律，强调“天人合一”的观念，透露出中国人注重表现积极、和谐、统一的思维方式。
在微观层面上，全球年度图片奖偏好通过个体活动的有效记录与描述，直面惨烈的新闻事件现场，以小见大。而中国新闻金镜头奖突出事件主体集体的活动，有意避免使人产生过分恐惧和痛苦的画面，注重团队和集体力量展示，富于人文关怀，表现出中国人不仅注重统一、和谐，并且偏好以整体优先、综合的思维方式。
两个奖项各有其长短，全球年度图片奖较容易吸引眼球，而中国新闻金镜头奖使人比较喻悦。两奖项的诸多不同，盖由于其背后中美思维方式的差异。因为差异，才有了多元；更因为差异，两奖项还有很多互补借鉴之处，也有更广阔的发展空间。
责编：谭震
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