标题音乐的特点 浅析标题音乐特点
时间：2019-01-10 03:31:15 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘 要： 标题音乐是指用文字说明创作意图和作品思想内容的音乐作品，往往与纯音乐非标题音乐相对应，其渊源可追溯到十六世纪以前，在十九世纪上半叶得到诸多音乐家的重视，得以盛行。
关键词： 标题音乐 标题交响诗 柏辽兹 李期待
标题音乐通俗地讲是指有文字作标题的音乐，是作曲家根据一定主题构思，从姊妹艺术中寻找创作素材，力图把文字中所描绘的生动形象用音乐语言来表达，音乐与文学紧密结合，体现音乐文学色彩。其中有的作品用标题为名，有的作品除了标题之外还附加文字说明，其标题可以表达音乐作品的内容或所要概述的主题思想，作曲家借助文字，向听众解释内容的主要变化，让听众按照标题的指示来欣赏和理解音乐作品。
标题音乐常取材于民间传说、小说、戏剧、诗歌、绘画，李斯特为标题所下的定义是：“作曲家常用人易于理解的文字写成的序言，放在一首器乐曲的前面，用以防止欣赏者错误的解说，而使他注意到全曲或曲中某一部分诗的境界。”［１］标题音乐的演奏形式多为独奏、重奏等，由于其具有明确的内容、情绪和愈境，对于培养学生的音乐理解和感受能力方面非常有利，在教学上培养音乐感和表现能力方面得到良好的效果。多年来标题交响曲、序曲、交响诗、音诗、音画、交响童话、交响叙事曲等，是标题音乐创作的重要领域。作曲家柏辽兹、李斯特在此领域作出了巨大的贡献。
法国作曲家柏辽兹是欧洲音乐史上富有创新精神的音乐家，是法国浪漫乐派的主要代表人物。他创作的作品不仅表现手法丰富，而且规模宏大、气势豪迈，为浪漫乐派标题音乐的发展奠定了基础。创作中柏辽兹为了使作品的表现力更加深刻、更加具体，使音乐与文学融合起来，把文学中所描写的生动具体的形象，用音乐语言表达出来。他的交响乐仿佛是用音乐写成的小说，为了使曲子的内容更容易被听众正确理解，他在整个交响乐作品的前面和第一乐章的前面都加上详细的标题，如《幻想交响乐》，作者为它加的副标题是“一个艺术家的生活片段”。《幻想交响乐》是一部自传式的作品，其内容与作者本人的爱情有关。1827年秋天的一个晚上，英国剧团在巴黎奥德翁剧院演出莎士比亚的悲剧，柏辽兹在观看演出时深受感动，并喜欢上了在《哈姆雷特》剧中扮演欧菲丽亚的女演员艾特・斯密荪，但遭到拒绝。他情绪极度低落、苦闷，于是构思了这部表现个人爱情和失恋的幻想的标题交响乐。1832年《幻想交响乐》上演时，斯密荪出席了这次音乐会，她领悟到《幻想交响乐》的主题正是写她自己时，深受感动，于是在1833年二人结婚。
此外，十九世纪早期伟大的匈牙利作曲家、钢琴家李斯特也为标题音乐的创立和发展做出了巨大的贡献，在世界音乐史上李斯特与柏辽兹共同享有“标题音乐伟大创立者”的称号，他所创作的《但丁交响曲》和《浮士德交响曲》，与柏辽兹的《幻想交响曲》、《哈罗尔德在意大利》一样，同为浪漫主义标题交响曲形式中的杰作。更重要的是他作为浪漫派作曲家，还首创了标题交响诗这一浪漫主义交响音乐领域中的新形式。后期的作曲家将这种体裁形式发展到更加辉煌的阶段，从而人们便越来越深入细致地体会出李斯特作为这一形式的奠基人所发挥的重要作用。李斯特除了是一位杰出的作曲家以外，还是一位天才的钢琴演奏家，并以他的天才技艺和狂放气质被人们称为“钢琴之王”。
李斯特作有两部交响乐和十三首交响诗，在这些作品的创作中都体现出他所主张的标题音乐的原则，他认为音乐和文学、绘画等有不可分割的内在联系，这种联系使音乐达到人的思想、感情、意志、愿望所交织成的一个焦点。因此，他力图使音乐和文学、绘画相联系，开创了单乐章交响乐体裁的先例，这一点正体现在他的创作之中，其中最著名的有：以拉马丁的诗为依据的《前奏曲》，根据歌德的同名戏剧而写的《塔索》，以古希腊神话为题材的《奥菲欧》和《普罗米修斯》，以雨果的同名诗创作的《玛捷帕》，以席勒的同名诗为基础的《理想》，取材于莎士比亚同名悲剧的《哈姆莱特》，等等。
李斯特把标题音乐的创作提高到了新的水平，首创了“标题交响诗”这一新体裁。交响诗也称音诗，是一种单乐章的标题交响音乐，具有叙事性、抒情性和戏剧性的特点，被称为“诗的管弦乐”。它的题材也大多取自文学、诗歌、戏剧、绘画及历史传说，其特色是通过乐队的音响来讲述故事。
总之，标题音乐通过柏辽兹、李斯特等诸多音乐家的不懈努力，呈现出种类繁多的景象，形成了标题交响曲、音诗、音画、交响叙事曲，且增强了音乐的表现能力，丰富了音乐的表现手法，扩大了音乐的表现范围，为标题音乐的发展作出了卓越的贡献。如今的标题音乐以其独特的艺术魅力被大多数人所接受，音乐标题化手法被大多数音乐家所采纳，其通俗易解的标题内容和栩栩如生的音乐形象日益受到人们的喜爱。
参考文献：
［1］姚爱莲.浅析浪漫派钢琴标题音乐及教学［J］.星海音乐学院学报，2001，（3）: 65-69.
［2］尼克斯.大作曲家对标题音乐的见解［J］.音乐艺术， 2005，（1）: 8-15.
［3］朱秋华.西方音乐通史［M］. 北京:人民音乐出版社，1997.
