没有飞起来的蓝风筝:电影蓝风筝剧情
时间：2020-03-20 07:33:20 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
如果你想了解田壮壮这个人，就不得不提及他所拍摄的电影《蓝风筝》。 在《蓝风筝》这部电影的前面，总有许多的形容词形容它：中国大陆十大禁片之一、五大必看“文革”电影之一、华语最早的独立电影之一，等等。这部田壮壮创作于1992年的电影，获得第六届东京国际电影节最佳影片奖和最佳女主角奖，日本著名电影评论家左藤忠男称田牡壮为“当代中国最有才华、最杰出的电影导演”。但是，中国电影界对这部电影持反对态度，据说，当《蓝风筝》在日本电影节上获奖时，中国电影代表团愤然离席以示抗议。这部电影也禁演至今。导演田牡壮也曾为此而在十年之内被取消电影的创作资格。
这是一部什么样的电影呢?《蓝风筝》所讲述的i953年到1967年间发生的故事。影片通过一个叫铁头的孩子的眼睛，描述了一个家庭如何在这14年中颠簸飘摇以及四分五裂的情景。影片通过这个孩子的眼睛，传递出了一种在意识形态逐渐强化的过程中，在整风、反右、大跃进和“文革”这样的特殊的历史阶段的一个普通家庭的故事。故事大多发生在北京的四合院里，那些正在消失的古老的胡同里。
影片从这15年当中选择了三个最有代表性的年份，以主人公铁头母亲三次嫁人为引线，用铁头目睹的父亲和两个继父的经历来体现那时的社会。1953年，父亲和母亲结婚了，次年有了铁头，在铁头3岁的时候，1957年，中国开始大跃进运动，父亲被打成右派，遣送到边疆劳改，客死他乡。用母亲的话说就是：活着是右派，这死了算是怎样呀?连埋在什么地方都不知道……这时铁头和母亲身边出现了叔叔，一个老实巴交的人，因为在给铁头父亲写材料中有些不该，使铁头父亲被划为右派，内心一直为此而忏悔。母亲嫁给叔叔了，剧情也在那时发展到了1963年。三年自然灾害结束后，人们过年又吃上了饺子，而叔叔则因为过度劳累而患上严重的肝病离开了铁头母子…-母亲又改嫁了，嫁给了大姨的一个老战友，她说是为了铁头好。这时的年份已经到了1967年“文革”开始，初进高干之家的铁头，不论是人还是环境，都有着种种不适应，正当一个饱经沧桑的老军人，已经完全走入铁头的生活并开始影响到铁头的人生时，文化大革命开始了……为了不连累铁头母子，继父提出离婚，遭到母亲的反对，但她还是带着铁头回到姥姥家。当造反派来抓继父时，恰巧母亲带着铁头来看继父，为了阻止造反派带走患有严重心脏病的继父，母亲也被带走批斗，铁头在冲突中被打倒在地……当他醒来时，人躺在地上，看着灰蒙蒙的天空和挂在枯树上的自己的风筝，听着掠过树梢的呼呼的风声，心中充满伤痛。
应该说，这是一个彻头彻尾的悲剧。但是，有些悲剧是赚人眼泪的，有些悲剧是给人以力量的。《蓝风筝》就属于后者。电影从头到尾都只是在叙述这个故事，并没有让主人公表现出跌宕起伏的心理变化。铁头的旁白不带任何感情色彩，仿佛在讲述发生在别人身上的故事。甚至，旁白中的铁头“童言无忌”地对每一位爸爸的结局，都简单地以“死了”概括。不能不说，这种“冷静”，更令人感到压抑。
其实，早在《蓝风筝》拍摄之前，所谓“伤痕文学”和“反思文学”，已经无数遍地将这一时期抚摩过了，就是在《蓝风筝》摄制完成后的那一年，另一个第五代导演陈凯歌的《霸王别姬》，刚刚摘取了金棕榈奖，稍后，张艺谋的《活着》也出现了。后两部影片也涉及到了“文革”这一特殊的历史时期，但是《蓝风筝》的遭遇却迥异于二者，无疑，这给田壮壮的创作之路蒙上了阴影。
田壮壮和许多第五代导演一样，用寓言讲述了太多的传统历史。他们更多的是用普通百姓的遭遇去说话的，他们处在历史社会的极端层面上，却又以边缘在这个环境里的视角解读着历史。不是用思想，而是用故事，对于那段我们不愿意提及的时期进行描写和拍摄，没有歪曲，没有篡改，只想给大家一个真实的17年，一个真实的“文革”。
颇具寓意的是铁头心中的风筝，这个风筝贯穿了电影的始终，也是田壮壮用心编织的对影片的极致理解，是导演眼中的最精彩的梦。
风筝第一次出现，是四合院中的孩子卫军站在高高的屋顶上，去够一只挂在树杈上的风筝。铁头的生父(濮存昕饰)下班回来说：“别够了，我再给你们糊个新的。”于是铁头的手里就有了一只漂亮的长尾巴风筝。风筝高高地飞在天上，谁也不知道能放多远……风筝可能会再也飞不回来，或者留在一个地方千疮百孔直到消失，就像铁头对生父的印象一样。
母亲(吕丽萍饰)的第二次婚姻，铁头和那个忠厚老实的李叔叔(李雪健饰)之间没有提到风筝，取而代之的是“老头乐”烟花和大马灯笼，李叔叔也对铁头说：“咱们再买，再买”，却到最后也没有实现。而烟花和燃烧了的大马灯笼，是那么瞬间的绚烂之后就变成了灰烬，就像他和李叔叔之间的感情。
母亲又嫁了，这次是一个高官。铁头带着继父的亲孙女妞妞把蓝风筝放到天上，夕阳下是两个孩子童真的目光。风筝挂到树上了，铁头看着窗外说：“没事儿，我再给你糊一个。”可是直到妞妞走了，他们也没能再放起一个新风筝。
风筝就挂在那棵树上，一天一天地破损掉。红卫兵因为母亲的善良抓走了她，铁头冲上去用板砖敲破了一个红卫兵的脑袋，被一群人围在中间狠狠地打。醒来的时候，树上挂着那个破风筝，一直飘荡飘荡……风筝总是被树枝挂破而飞不起来……
风筝仿佛就是人生的比喻。一根细长的线牵动着在风中飞舞的风筝，那边还是随风荡漾，这边细绳已经飘飘剪断。于是风儿吹散了纸鸢，于是再也回不来了，于是只能挂在枝头等待暴风骤雨的洗礼，于是只能残破。人生在世，没有重来。少时的伙伴没有回来，叔叔没有站起来，最后继父老吴也飘逝远去。经历了一生，后悔有多少，幸福有多少?这幸福与后悔，正是组成电影感情的基调。动荡的社会无法给人安全感觉，人总是在摇摇欲坠之中，唯有童年的铁头能冲破这种道德社会的制约，开朗一笑，爆发最原始的感情，儿童是最快乐的。儿童的眼睛里看到的天空湛蓝，如他的风筝一样。
这样的一个有深刻思想内涵的电影，真正浸透着田壮壮的很多心思与心血。然而，它没有让中国的观众看到，田壮壮不得不为之悲哀。之后的十年，是田壮壮深刻的反思期，他在不断的反思中成熟。一个有责任的电影人，该怎么运用自己的镜头，给观众真正的艺术，也给与思想?该怎样去面对错综复杂的社会，坚持自己的信仰，也尊重艺术?他思索着。
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