我们一起走过弄潮向涛头立 [弄潮人勇向涛头立]

时间：2019-04-30 03:28:49　来源：雅意学习网本文已影响人

　　【摘要】　我的作品《弄潮》创作面试后，好评如潮，有人问我创作的体会，我的答案是：弄潮人勇向涛头立。这个 “涛头”是关键，它是与时俱进，它是创新不断。　　【关键词】　汝瓷；作品；弄潮；创作；体会
　　我的新作《弄潮》的主造型：由激越翻卷的“海浪”和上海世博会吉祥物“海宝”组成。海浪共两层：一层在上，呈弧形上涌；一层在下，犹如破浪远航的船帆。在汹涌起伏的海面上托起弧形巨浪。海宝在海浪上雀跃跳动，它一手叉腰，一手伸展，似在欢迎远道而来的客人。整个造型气势磅礴，以律动之美、之健、之强，展示着“弄潮”的无限韵味。
　　一、传统汝窑造型从某种程度上阻滞了汝窑的艺术发展。
　　1、传世汝窑器物无大件。从近十余年来汝窑发掘资料得知，汝窑器物十分丰富，凡传世品所见，除出戟尊外，窑址中均有类似标本出土，而且器型远不止这些。如莲瓣纹钵、海水纹钵、镂孔盏托、划花海水纹钵、套盒、壶、梅瓶、鸟首型器等。传世的汝窑瓷器主要有三足尊、奉华尊、直口瓶、纸槌瓶、鹅颈瓶、碗、莲花大腕、盘（敞口、直口、三足）、碟（花口）、洗（花口）、盏托（花口）、水仙盆等。分别收藏在故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆、英国大维德基金会、维多利亚阿伯特博物馆、日本大阪市立东洋陶瓷馆等博物馆。北宋时汝窑为宫廷御用之品，汝窑各类器物高度与口径一般未超过24厘米，大多在十几厘米至23厘米之间，器型没有太大的，这是汝窑器物的特点之一。汝窑为何不烧或很少烧大型器物呢？汝窑北宋末为宫廷烧造御用瓷器，窑炉由原来的马蹄形大窑，改进为椭圆形小窑炉，每窑只能装烧20厘米左右匣钵配套器物10件，由此，我们可以找到传世汝窑器物无大件的真正原因。
　　2、传统汝瓷造型无创新。大约在北宋中期。中国瓷器成为世界陶瓷克上的巅峰状态，宋徽宗的大使随员徐兢到高丽后，曾在《宣化奉使高丽图经》中称赞说：“能作盌楪杯瓯花瓶汤琖皆窃仿定器制度故畧而不图以酒尊异於他器...”指出高丽瓷器多以定窑的制度为标准。到了更晚一些时候，高丽省瓷的色和造型几乎都是沿袭了宋瓷的烧制规矩，尤其其青瓷瓶和青瓷牡丹卷草梅瓶，具有明显的北宋梅瓶的特点，其它造型大致也是如此。由此可见，在世界陶瓷发展史上，即使到了北宋青瓷发展的巅峰时期，其造型也难有大的突破。
　　以上两方面原因，从某种程度上阻滞了汝窑的艺术发展。
　　二、现代新作——汝窑作品《弄潮》的艺术源泉
　　2009年，受上海世博会外事协调局的委托，瑞平汝瓷承接了烧制汝窑作品参展世博会的任务。世博会要求企业以“城市让生活更美好”为主题，来制作汝窑作品。按照汝窑的传统造型，显然难以表达世博会“城市让生活更美好”这样的主题要求，上海世博会的，给汝窑造型的创新提供了一次千载难逢的机会。
　　如何选取艺术素材，是摆在瑞平汝瓷面前的一个关键问题：
　　1、受艺术作品的影响，我选择了凡高——从大自然中选材
　　我比较喜欢艺术作品是凡高的作品。我把眼光朝向了凡高：文森特·凡·高（Vincent van Gogh1853.3.30-1890.7.29）出生在荷兰一个乡村牧师家庭。他是后印象派的三大巨匠之一。一位英国评论家说：“他用全部精力追求了一件世界上最简单、最普通的东西，这就是太阳。”他的画面上不单充满了阳光下的鲜艳色彩，而且不止一次地下面去描绘令人逼视的太阳本身，并且多次描绘向日葵。其色彩令人目眩神迷，就像有生命的热情的精灵。凡高成功的诀窍就是从生活中、从大自然中选取素材。
　　2、受凡高的影响，我选择从大自然选景——世博会主会场所在地黄浦江
　　我们想到了上海的黄浦江，想到了黄浦江上那起伏澎湃的浪涛，以及江面上那博风斗浪的船帆。如果将黄浦江的浪涛和世博会的吉祥物“海宝”组合在一起，创作出一件汝窑新造型，不是恰符合上海世博会的主题吗？于是，一个被命名为“弄潮”的汝窑新造型就这样诞生了。
　　3、汝窑作品《弄潮》的寓意
　　汝窑新造型“弄潮”的主造型由激越翻卷的“海浪”和上海世博会吉祥物“海宝”组成。海浪共两层：一层在上，呈弧形上涌；一层在下，犹如破浪远航的船帆。在汹涌起伏的海面上托起弧形巨浪。海宝在海浪上雀跃跳动，它一手叉腰，一手伸展，似在欢迎远道而来的客人。“弄潮”的整体寓意为：刚柔相济、奋发有为、厚德载物、引领潮流、自强不息。其深邃内涵让人睱想不已。
　　三、现代新作——汝窑作品《弄潮》的成就
　　1、艺术成就
　　整个造型气势磅礴，以律动之美、之健、之强，展示着“弄潮”的无限韵味。汝窑来釉色的玉感之美，海潮的波澜壮阔之势，构成刚柔相济的统一与和谐。
　　2、科技成就
　　汝窑新造型“弄潮”总体高25cm，长30cm，宽14cm，比例协调。蹭为空心，合乎汝窑的传统要求。造型虽然设计出来了，但真正要烧制出来了还很困难。其一是如何成型；其二中如何让吸浆恰到好处，器壁厚薄均匀。因为产品如果厚薄不均匀，将来烧制起来会留下后遗症。其三是烧成过程中温度掌握到多少度才能成品率高
　　传统汝窑成型一般为两瓣模具，或左右或上下，最多用三瓣模具。根据“弄潮”的设计造型，瑞平汝瓷一开始就用三瓣模具，结果没有成型，这就突破了传统汝窑的成型模式。后来改用四瓣模具，依然难以成型，最后用五瓣模具，才终于成型。
　　“弄浆”烧成采取热烧，温度高达一千二百五十度。如何让吸浆民恰到好处，是成型的关键。传统汝窑成型，一般为上下两瓣或左右两瓣，一个出浆洞口。成型后余浆倒出，吸浆好。而“弄潮”是汝窑新造型，突破了千年以来的汝窑造型的固有模式，多达五瓣模具，开始时仍用一个洞口倒浆，结果吸浆效果很差，有的地方倒不出来，器壁很厚。为了解决存在的问题，只好试着采取上下两个洞口出浆的办法。灌浆前将底部洞口堵住，倒浆时再把底部洞口打开，倒浆后再将底部洞口补好，这样才终于解决了吸浆厚薄不一的问题。
　　从汝窑作品《弄潮》的创作成功，我得出两条体会：第一，创作离不开生活，生活永远都是作品的思想源泉；第二，创作离不开创新，只有创新，才能取得思想和艺术上的新成就。
　　参考文献
　　[1]陈晓鸣.中国古代文化中的“尚青”观念[N].南通大学学报,2008 年第3期.
　　[2]王莹莹.浅谈青瓷与中国“青”文化[N].陶瓷科学与艺术,2006年第3期.
　　（作者单位：河南省汝州市瑞平汝瓷厂）

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