索德伯格正传|辣妈正传
时间：2020-02-20 10:57:21 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
索德伯格在今年的奥斯卡上不得不和自己竞争最佳影片和最佳导演。26岁以《性、谎言和录像带》一举成名并成为独立电影代言人，如今人们开始指责这位39岁的导演将自己卖给了好莱坞
史蒂文(索德伯格最近出版了一本关于他的电影作品的书，在书名中称自己是“the Luckiest Bastard You Ever Saw ”(你所见过的最幸运的家伙)。1989年，索德伯格的第
一部作品《性、谎言和录像带》获得金棕榈奖，那年他26岁，也是嘎纳历史上赢得这项最令人垂涎大奖的最年轻导演。这部电影的片名后来成了各种报纸头条新闻爱引用的标题，尤其在漫长的克林顿-莱温斯基情节剧期间备受青睐。
可能《性、谎言和录像带》当时赢得的声誉和商业上的极大成功与本身实力相比多少名不符实，但是在好莱坞巨片一统天下的整个八十年代，这部朴素节制、成本仅为120万美元的独立制作影片构成了对好莱坞的虚华浮夸最有力的反叛姿态。对观众来说，《性》提醒他们也有不是好莱坞制造的好电影；对好莱坞来说，他们突然意识到这样的小成本电影也能赚大钱。索德伯格因此成了艺术电影通向商业市场可能性的最佳象征，也为后来类似《低俗小说》到《美国美人》这样具独立意识的电影进入主流院线开设了道路。
索德伯格本人的艺术道路并没有从此一帆风顺，电影之神再次向他微笑已经是11年以后。90年代索德伯格一共拍摄了7部电影，从《卡夫卡》的深思到《丘陵之王》的温柔；从《在底层》的幽暗到《战略高手》的低调，这些影片题材风格上的变化多端让人吃惊，当然没有一部影片的影响力能超过《性》。索德伯格本人的解释是：“那时我还年轻，还想试图找出我的强项和弱点。”
同时代的昆丁・塔伦蒂诺等人引来大批模仿者并不由自主地滑向自我模仿的陷井时，索德伯格拒绝自我重复的坚持是显而易见的。另一方面，在不断探索中他的个人风格日渐明显。其实从《性》开始，索德伯格已经呈现出冷静自信、不带矫饰的电影品质，这些年来他尤其发展了建立在本能直觉基础上的叙述能力和影像风格。他将技术的精确和对表演的尊重揉合在一起，不仅相信自己的直觉，也深信演员的表演能力和观众的智力。从对电影语言的审慎运用来看，他更象是现代主义者而非后现代；他从不追求震惊的效果，而是更满足于微微地出人意料。
虽然从索德伯格的影片中可以明显看出奥逊・威尔或者戈达尔的影响，而且他也不止一次表示出对阿伦・雷乃影片的偏好，虽然他在90年代的大部分影片都是几十万美元的小制作，常靠给人写剧本的钱来维持，事实上他已经渐渐失去对作者电影的兴趣。在他出版的那本电影编年史中，96年到97年间的日记尤其充满了挫败感和自我怀疑。后来他说：“我开始意识到我越来越使自己边缘化，如果我想要在这个行业中有个自己的位置，我必须打破自我界限。”1998年的《战略高手》就是这样一个转折点，这部影片同时捧红了乔治・克鲁尼和詹妮弗・洛佩兹。到了2000年，《阿莲正传》是那年第一部票房超过1亿的影片，全世界的票房总数达到2亿5千万美元。他的最近一部作品是根据英国BBC电视连续剧改编的《贩毒网》，气势挥宏地描述了美国令人绝望的反毒品战，一上映就赢得了大量赞誉，甚至引发了有关的政治辩论。这两部影片使他同时获得今年奥斯卡最佳影片和最佳导演的提名。
如今，自然有好事者开始质疑索德伯格的电影究竟是受欢迎的艺术电影还是装作艺术气派的主流电影，索德伯格本人究竟是渗透进好莱坞的电影作者还是披着独立外衣的主流导演？这样的问题显然找不出什么标准答案。索德伯格说：“美国缺少的不是艺术电影作者，而是由聪明的电影人拍摄、能在4000家影院上映的电影。我不明白为什么就不能把钱给那些聪明有趣的人，为什么他们只能作些不到1百万的玩艺呢？”
说到奥斯卡颁奖晚会，他说：“他们请我，我就去呗，否则我宁可去打棒球。”
一场深陷《贩毒网》的荒谬战争
记者钟和晏
好莱坞涉及吸毒、毒品交易和DEA(禁毒机构)官员腐败的电影不在少数，但迄今为止还没有哪一部影片象索德伯格的《贩毒网》那样大规模地全面追逐美国反毒品战，并清楚地表明这是一场永远不可能赢的战争。这部影片甚至部分地影响了政府的反毒品策略和公众舆论。
9个城市，110个拍摄地点，130个有台词的角色，4千6百万美元投资，《贩毒网》从任何意义上说都是一部果敢的电影。迈克・道格拉斯是俄亥俄州最高法院法官，刚被总统任命为全国缉毒行动负责人，很快发现自己陷入了毒品问题和国家法律纷繁交缠的无措之中，而他十六岁的优秀生女儿正开始在家里迷上海洛因并走向卖淫的道路；一直享受着优越生活并对丈夫走私毒品生意一无所知的家庭妇女凯瑟琳・泽塔-琼斯
因丈夫的突然被捕而深陷困境；与此同时，本尼西奥・德托罗扮演老谋深算的墨西哥国家警察，他和他的同伴被卷入了提华纳(墨西哥西北部城市)两大毒枭的纷争之中，他必须设法保护自己……
索德伯格以一贯的从容冷静同时展开三个故事的叙述，快速地在它们之间来回切换，并让其中的人物轻微地插肩而过。为了使观众不至于过于迷惑，他用不同的滤光镜赋予每个故事不同影调，道格拉斯和他的官员们是冰冷的蓝色，提华纳始终是暴晒在烈日下、粗颗粒的黄色调，而泽塔-琼斯的段落则显得温馨浮华，隐藏在这些不同
影调背后的是同样的纷争、暴力、血腥和一次次的死亡，无论他是警察、卧底、毒枭还是吸毒的年轻人。
《贩毒网》清楚地展示出人性的贪婪和经济不平等因素注定了美国反毒战的失败。贩毒组织赢得的巨额利润使他们比任何国家组织装备精良，如同即使一个家庭妇女为了不愿放弃的奢华生活也能铤而走险一样，巨额利润趋动下的毒枭们也比任何国家官员更心狠手辣。现实的数字是美国每年用于禁毒的预算高达190亿美元，50万人因为毒品被送进监狱，而这场由监禁、搜捕和直升飞机组成的大规模战争的最后结果是据估计目前全美有8千万毒品使用者，毒品总交易额每年超过2千亿美元。
道格拉斯在片尾的新闻发布会上说：“我们怎么能发动一场针对自己家庭的战争呢？我们怎么能让自己的家庭成员成为敌人呢？”在《贩毒网》看来，这是这场反毒品战比越战更荒谬的地方。道格拉斯所说的家庭显然不只是指他吸毒的女儿，而是越来越追求瞬间迷醉和满足的美国文化。他的女儿和她那些出生于中产家庭的同学一样，优越的家境和在学校里的出类拔萃不能阻止他们寻求刺激的欲望，事实上在片中道格拉斯本人同样每天依赖他的苏格兰威士忌，他为自己解释说“我厌倦得要死”。在这样的美国文化中，可能坐在电影院里观看影片的观众中就有的是用毒品的人，也有的是厌倦得要死的人。人性的脆弱有时比人性的贪婪更具杀伤力。影片没有涉及的另一个事实是在美国每年因酒精和烟草致死的人数达50万，相比之下海洛因是3000人的凶手。
《贩毒网》因此引发了大量的关注和讨论，关于何时能实现毒品合法化，或者至少非犯罪化的倾向越来越明显。索德伯格本人的态度是：“毒品的合法化在目前显然是不可能的，但是我们为什么不能将它看作是关于个人健康的问题而不是犯罪呢？”
但是很少政治家能温和地看待这一问题，布什在竞选过程中还一直攻击克林顿政府反毒战缺乏力度和成效。但是最近美国著名脱口秀主持人芭芭拉・华尔特斯在节目中问及布什总统关于《贩毒网》这部电影时，布什回答说：“我想我们需要从治疗帮助的角度重新考虑我们的政策，如何减少毒品的需求比根除它的供给更重要。”
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