高群书:“野路子”导演的异类制作 高群书导演作品
时间：2019-04-06 03:12:51 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
电影《神探亨特张》里，民警审问碰瓷团伙司机，“你有正经工作，干吗干这个，缺不缺德？”后者一脸无辜地回答：“中华民族缺大德的人有的是，又不缺我一个。”观众席里一片爆笑声。
类似这样让观众捧腹的台词不少，几乎每一位骗子都有一套让民警瞠目结舌的理论或者自己的委屈。
这部电影改编自真实故事，原型张惠领是海淀分局双榆树派出所一名便衣民警，他在七年时间里抓获1600多名违法犯罪嫌疑人，被媒体誉为“反扒神探”。
参加影片演出的全是业余演员，出版人张立宪演警察，歌手周云蓬演贼王，王小山、作业本等演各类小偷、骗子，玩出了一部充满实验性的“纪实印象派”电影。
导演高群书却说，电影拍出来后，连他自己也分不清这到底是一部悲剧还是喜剧，“不是电影无法归类，而是生活本身无法归类，”他沉默了一会，说道，“你没有办法，（这）不是个简单意义上的悲喜剧。”
接地气
“今天我们‘喀！’从这切开，双榆树，把它拎出来，”高群书习惯用“《清明上河图》的一个切片”来比喻他这次的选材和角度。他说话语速很快，喜欢用象声词描述，“北京就像是个《清明上河图》，双榆树是一条胡同，你看到胡同里有一群人，我们就是‘叭’把这群人‘咔’一切，出来了。”
他说的“这群人”就是以张惠领为首的双榆树街头的便衣警察以及形形色色的小混混儿。高群书对“这群人”并不陌生，从1995年起，他就在全国各地采访警察和各类犯人，积累了大量素材。这些素材后来被他拍成一系列警匪题材电视剧，其中《命案十三宗》轰动一时。2003年，他执导的《征服》更成为同类型片中的巅峰之作。
从上世纪90年代起一直犹豫着是要“拍地下电影还是电视剧”的高群书，2006年终于进军电影界。这一年，他的第一部电影《东京审判》公映。
《东京审判》延续高群书严谨的纪实风格，聚焦日军侵华投降后东京审判这一历史书上少有提及的事件，叙事克制、凝练。此后华谊兄弟出品的谍战大片《风声》，他被邀请与陈国富共同执导，这部片子投资8000万，结果出人意料地收获票房2.5亿。
这一次的《神探亨特张》仍旧“高度纪实”。为了最大限度地还原街头生态，电影大量使用手持镜头拍摄。“我看晃得我旁边的两位女士都晕了，”一场小型观影交流会上，一位观众对高群书调侃道。
“百分之九十九的内容都是真实的。”高群书对《中国新闻周刊》说。除了原型张惠领的真实经历，“小悦悦”事件也被搬到了电影里，小偷们在警局里长篇大论发表意见的想法则来源于高群书早年间的采访。“小偷他们都有自己的想法，多着呢，每个人背后一堆故事。”
有想法的不只小偷和骗子，作为正面人物的难受之处也被高群书搬到了荧幕上。电影里，主演张立宪对着电视台的采访镜头一叠声抱怨：“我这全是负能量，负能量，负能量，”他顿了顿，沉默一会，“我一共抓了小两千个小偷了吧，我就一个一个摁住他们，摁住他们，摁住他们。”
原本应该是表现“高大全”的人物故事，却被导演赋予了另一种完全不同的“平民”气质。观众普遍评价说这部电影“接地气”、真实，高群书也因此获得上海电影节的最佳导演奖。
“他们身上的烟火气是与这个时代同步的”
《神探亨特张》是高群书的系列平民史诗电影《你系列：1930-2030》里的第二部。按照高群书的计划，这个系列一共包括20至30部电影，“最大限度地还原历史和事件的真实。”每年拍一两部。
算一算，马不停蹄地工作，怎么也得拍到七十多岁。“走着看吧，能不能活到那会儿还不一定呢，”高群书说，能工作到哪天就拍到哪天，不同于他那些耗资巨大的商业片，“这个系列是为我自己拍的电影，为后代拍的。”
2008年拍的《千钧一发》是这个系列的开篇之作，由发生在齐齐哈尔的一起真实连环爆炸案改编而成，这部片子将拆弹英雄平民化、草根化，主角老鱼的扮演者是哈尔滨市某派出所的副所长。
《神探亨特张》延续了《千钧一发》的叙事风格，演员们则选了他生活中的一群“酒肉朋友”，微博大V和文艺中青年，其中大多数人从没演过电影。
高群书强调他“从来不教人演戏”，并且喜欢在他“为自己拍的”电影里使用非专业演员。“演员也不一定非要经过训练，学会怎么哭，怎么笑，（其实）生活本身才是最好的电影。”新闻专业出身的高群书乐于强调自己的非科班背景，对于拍电影，他反复说自己“是从外边进来的，野路子，”并且希望自己能为拍电影探索出更多可能性。
高群书坦白，一开始他也想过找一些大牌明星，找王志文演警察，然后黄晓明、黄渤、徐峥等一大群腕儿来客串各路贼，“拍成一个小型的《建国大业》”。后来改变这个策略的原因是“你突然发现这是对生活的一种伤害”。 高群书说他拍这个片子并不是为了娱乐和商业，对他来说，这部片子的价值在于对这个时代的记录、针砭或者探究，“而如果大家都去关注这群明星的话，就会忽略片子本身所要表达的对生活的真实感受”。
高群书甚至想过找张惠领本人和真正的小偷、骗子来演这部戏，但很快发现这不可行。张惠领上了银幕，大家都认识他了，以后还怎么抓贼？还有那些小偷，“演完之后大家都知道他是小偷，那人家在这个世界上还怎么混呢？”
最后选了微博大V和文艺中青年们是因为“他们身上的烟火气，”他顿了顿，加重语气补充道，“他们这些人固有的气息跟这个时代是同步的。”是的，他们和生活一同进退，不像那些大牌明星，财富和名望让他们游离于现实太远。
这群烟火气的演员把冷幽默和真实感都融进了台词，每一句背后都有时代的影子。“我觉得这个社会啊，他就是一个劫贫济富的社会，穷的更穷，富的更富，”央视戏曲频道主持人白燕升扮演的碰瓷团伙头目白四儿被抓住后，瞪着眼睛在警局里为自己长篇大论地辩解。“我自己什么事儿啊？我所做的就是把这个钱从高处让他往低处流一流，就是想把富人的钱拿出来放到穷人的口袋里，一点点……而已。”
大制作或者为自己
“野路子”导演高群书一直对电影界充满“崇敬和尊重”，而拍完第一部电影《东京审判》后，他对这个圈子彻底失望了。“就是一个无序、自恋、充满了自大，不讲信用，各种恶劣的东西都在这里呈现了。”高群书不想细说背后的故事，但他对拍商业电影的失望溢于言表。
但反讽的是，现在无论是电视剧还是电影圈，高群书都是公认的“最具商业价值”的导演。他倒没假惺惺地谦虚，他说合作方基本上都相信他的票房号召力。“即使这部片子有点冒险，有一点亏钱，下一部很快就会给你补回来，他们都知道。”
商业电影中顾忌太多，要讨好各方，八面玲珑，而这些外在的技术的东西“不是让你兴奋和激动的东西，你却必须要这么做。”他用最流行的3D片打比方，“这个片子，你必须要做3D，你可能觉得这片子不适合做3D，但是有了3D市场会扩大，它是按照商业规律走的。”
然而，《神探亨特张》对高群书的意义完全不一样，“是完全按照你对这个世界这个人生的热爱去做的。”如果拿它和《东京审判》《风声》这样的片子来比较，高群书调侃说他的大片是“拍给中国电影事业”，而《神探亨特张》是“为自己拍的电影，”这样的电影让他觉得踏实。
但之前从2010年上映的《西风烈》里还能看出来高群书在独立电影和商业电影路线之间的纠结。他一直强调中国电影要想做好，就一定要学习好莱坞，而好莱坞的精髓就是电影的高度类型化。《西风烈》毫无疑问是一部好莱坞式的西部类型片，吴镇宇、段奕宏等明星的“硬派”演出为这部片子赚足了噱头。然而，电影里从头到尾使用的崔健音乐，沙漠中“最牛钉子户”的符号，却都透露了高群书现实批判的独立精神，但这些又被插入的止泻药广告解构成一个笑话。《西风烈》就在这种左右纠结中败北。
现在，高群书干脆地与自己做了个了断。他决定以后只拍亿元以上的大制作和拍给自己的小片子。他说他下面的三部大片子已经定了，一个二亿，一个五亿，一个七亿。下一部片子《大禹王》耗资5个亿，他会花三到五年去做这个片子，致力于用特效表现那个年代的环境，“那个年代的兽啊，喝酒啊，祭祀啊，都需要用特效去做。”尽管不是为自己拍的电影，高群书说起来他的大制作计划还是一脸憧憬和兴奋。“现在中国最成熟的大片是什么？这个对我没有意义，但特效对我来说是有意义的。”他说。
