《呼啸山庄》的多角度叙事:呼啸山庄电影
时间：2018-12-27 03:39:12 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘要： 《呼啸山庄》历来以深奥的内涵著称，其实，这部作品意义上的多重性是与它的多角度叙事分不开的。本文从对呼啸山庄多角度叙事的分析来探讨作品丰富的内涵。 关键词： 呼啸山庄 多角度叙事 叙述者
《呼啸山庄》是英国著名女作家艾米莉・勃朗特唯一的一部长篇小说。英国著名评论家毛姆曾经这样评论呼啸山庄：“我不知道还有哪部小说，其中爱情的痛苦，迷恋，残酷，执着曾经如此令人吃惊地描述出来。”小说通过描写两代人的爱情纠葛，讲述了一段错综复杂的爱情悲剧，勾勒出一个人性扭曲的畸形社会，体现了灵与肉之间的大搏击，具有感人肺腑的悲剧魅力，展示出小说无与伦比的丰富内涵，使这个爱情与复仇的故事格外动人心魄。
在这部作品里，传统的叙事时序被打乱，叙述富于跳跃性、戏剧性，使读者理解起来比较困难，所以曾被评论家指责为“乱七八糟、拼拼凑凑、不成体统”。 然而这种不拘一格的叙述方式正是作者的匠心独具之所在。正是这种精巧的布局、独特的表现手法，在历史与现实的交融中完成了作家对生命、爱情、人生的深沉思考与追求，体现了小说的魅力和价值。本文拟从对呼啸山庄多角度叙事的分析来探讨作品丰富的内涵。
1.独特的多角度叙事
叙述视角是文学作品中叙事策略的一个重要方面，小说文本必须通过一定的透视角度把故事的方方面面展现在读者面前。在申丹的《叙述学与小说文体学研究》中她区分了四种不同类型的视角：（1）零视角（即传统的全知叙述）；（2）内视角；（3）第一人称外视角（第一人称见证人的眼光和叙述者我追忆往事的眼光）；（4）第三人称外视角（外聚焦）。在这里区分第一人称与第三人称外视角并非矫枉过正，因为第一人称叙述者是人物，她/他在观察范围、情感态度、可靠性等诸多方面多有别于第三人称叙述者。［１］
《呼啸山庄》为了更好地表现某一故事主体作者并不局限于使用单一视点，而是根据故事情节需要，不时地交换叙述视点和叙述者，使得叙述呈多元化展开，不同的侧面展示组合在一起，仿佛不同镜头的变换，构成了一幅立体图像。作品采用了第一人称外视角，由新来的房客洛克伍德先生和女管家丁纳莉来担任故事的主要叙述者，但在故事情节线索中断的地方，或是在故事跳跃过去的地方，则巧妙运用多重第一人称视角进行插叙和补叙。如凯瑟琳的日记，伊莎贝拉私奔后写给纳莉的信，山庄女仆齐拉向纳莉讲述的山庄情形等。全书共两卷34章，以洛克伍德先生的叙述为基本线索，以他叙述纳莉所讲的故事为小说主体。前三章是洛克伍德先生以第一人称的视角叙述的;第四章至第三十章是纳莉应病中的洛克伍德的请求，把山庄和田庄这两家人三十年来的恩恩怨怨一段又一段地讲给他听，再由洛克伍德以第一人称的语气向读者转达;第三十一章和三十二章的一部分是洛克伍德叙述的，作品最后两章由纳莉讲述，洛克伍德先生收尾。这样，这部小说呈现出独特的多角度叙事。［３］
1.1纳莉
艾米莉精心设计了纳莉的双重身份。她既是小说中的一个次要人物，参与在小说的事件中，又站在小说之外，担任故事的叙述者，以小说的边缘人物视角去看小说的中心人物。她先是呼啸山庄的女佣，后成为画眉田庄女管家，她从小就生活在呼啸山庄，是个知情人，虽为女仆，但有文化，而且既是旁观者，又是不少事情的亲身经历者，她目睹了呼啸山庄和画眉田庄两个家族的盛衰，见证了希克厉和凯瑟琳惊世骇俗的爱情故事，目击了希克厉残忍疯狂的复仇过程。作为小说中的次要人物，她性格扁平，缺乏光彩，对故事情节的发展并无推动作用，她总是被卷进不断发展的事件中，正好执行她作为叙述者的职守，通过老仆的叙述，把故事情节铺陈开来，使文章跌宕起伏，引人入胜，仿佛把读者置身于万丈悬崖之颠，在达到恐惧情绪的顶点时，再缓缓将其带入平安地带。随着这样的叙述，读者由一无所知、知之不多到无所不知，区别于其它任何文学作品，使这部爱情小说有了侦探及恐怖小说的吸引力，产生了特殊美感。
1.2洛克伍德先生
在小说的情节中洛克伍德先生不过是一个旁观者，这位房客并不参与到小说的事件中，他来到呼啸山庄与否对主要人物的命运毫无影响，而在叙事艺术来说，他却具有重要意义。正是他闯进偏僻的呼啸山庄，揭开了两户人家三十年的恩怨史。他就像一把钥匙打开了一个即将开始的故事的序幕!由他的好奇引起了读者阅读这部小说的强烈兴趣。他是一个外来者，因为要找一个“完全跟熙熙攘攘的社会隔绝开的”“厌世者的天堂”［２］而成为画眉田庄的租户，他去呼啸山庄拜访田庄的主人希克厉，受到了粗暴无礼的接待，因寒冷和惊吓而病倒。在病中，洛克伍德以一个陌生人的视角好奇地打探呼啸山庄的故事，而成为故事的知情者，此时是画眉田庄的管家纳莉的忠实听众。也就是说，在叙述结构上，读者借助他的视角进入了呼啸山庄。
1.3其他角度的叙述
由于第一人称外聚焦是故事中的次要人物担任叙事者，站在旁观者的角度观察、体验、描述，这样的叙事往往较为客观，但其叙述范围受自己视角的限制。作者为了弥补主要叙事者纳莉视角的局限，避免视角的单调，在一些片断中安排了故事中的人物凯瑟琳、希克厉、伊莎贝拉、小凯茜等人参与叙述，他们从各自的视角，用口述或文字共同叙述了故事的全过程，较好地补充了纳莉视角所受的限制。这样多层次、多视角透视人物内心世界及其命运，就突破了单一的第一人称手法的局限，扩大了作品描绘的天地，使情节显得扑朔迷离、峰回路转，使整个故事更加丰满地呈现在读者面前。
2.多视角叙述与表现主题
在这部作品中，作者匠心独具地运用了多视角叙事，既体现出表现手法的独创性与超前性，又形成了思想内容的复杂性、多义性。
2.1增强作品的戏剧性
传统的叙事作品多采用第三人称叙事，这种叙述方式因为无视角限制而使作者获得了充分的自由，但正由于作者获得了充分的自由，这种叙事方式容易产生的一种倾向便是叙述者对作品中人物及其命运、对所有事件可完全控制、任意摆布，剥夺了接受者的参与、探索、解释作品的权利。而呼啸山庄采取第一人称外视角，从多种角度来叙事，有助于制造悬念，浓缩故事，吸引并保持读者的注意力，增强作品的戏剧性。
《呼啸山庄》叙述了肖恩和林敦两家两代人的情感纠葛这样一个错综复杂、惊心动魄的故事，整个小说从1771年希克厉被老肖恩从利物浦带到呼啸山庄来，到1802年秋小凯瑟琳和哈里顿成为一对情侣，时间跨度为三十一年。作者放弃了当时小说一般的从头写起的顺序写法，也没有采用从终点写起的倒叙写法，而是把叙述的起点安排在临近故事结尾的1801年冬天，使得故事情节向着顺叙和倒叙两个方向发展。小说开头三章以洛克伍德对呼啸山庄的两次造访为故事的切入点，避免了平铺直叙，从一开头就紧扣读者的心弦，让他们产生强烈的阅读愿望。而洛克伍德夜宿山庄的可怕梦魇中凯瑟琳的幽灵凄厉哭叫“放我进来――放我进来吧”，“二十年了，我流落到外面二十年啦！”和希克厉向窗外哀声呼唤“进来吧，进来吧！”“我的好心肝，这一回你就听了我的吧！凯瑟琳，至少听我一回吧！”［２］更巧妙地引发了读者的恐怖感和好奇心，希克厉为何会有如此奇怪的举止?凯瑟琳和希克厉究竟发生了怎样的故事？小说的第四至第三十章，由纳莉叙述，从故事的开端，一直讲到小说开篇的地方――1801年冬天。
2.2赋予作品真实的魅力
奇特的情节以及莫测的人物虽然有些让人难以置信，但故事整体有一种让人信服的神韵。希斯克利夫和凯瑟琳的爱情似雷似雨似闪电，起伏跌宕，换种角度描述，可能会显得荒诞不经，但实际效果却使读者对情节本身深信不疑，并被他们那旷世奇情深深感动。究其原因，应当归功于匠心独运的叙事视角，即由两个普普通通的旁观者讲出来的缘故。洛克伍德是一位从大都市伦敦来的年轻绅士，他举止得体、多少带点学究味儿，在浪漫的感情面前历来是犹疑、退缩、有心没胆的，甚至落下“冷酷无情”的名声。而纳莉从小就生活在呼啸山庄，她是希斯克利夫，凯瑟琳以及后来的小凯茜的保姆，她亲眼目睹了两代人长大成人，是个知情人。她谨慎而冷静、诚实而富有同情心，有自己的善恶观。由这样两位叙述者将故事的情景呈现给读者，读者就不能不相信其真实性，对故事中人物的悲剧人生就无法不寄予同情心。洛克伍德作为故事的“第一读者”，以好奇而冷静的心情倾听纳莉讲述两座庄园的故事。这样由直接描写转为间接叙述的方法，通过纳莉和洛克伍德的“过滤”，将其故事由即时性推向遥远的过去，减弱了故事的现场感从而削弱了故事直接面对读者的情感冲击力。这种方式使读者处于故事的局外，能冷静地观察分析并接受情节的奇异和人物的不同凡响。叙述人讲故事的方式导致了审美距离的产生，读者阅读、接受的效果也随之形成，故事的意义以独有的结构方式得以呈现。随着叙事层次的延伸，叙述者来自的现实世界被虚化了，人物存在的虚构场景被真实化了，读者似乎也成了戏中的一员，而人物的立体感愈强、愈真实。［４］
艾米莉苦心设计这种多视角的叙事系统，在作品中自始至终不说一句话，把自己深藏人物背后，和读者疏离，其目的就是把自己很好地隐蔽起来。我们知道，艾米莉的性格十分内向，她在这部作品中倾述的都是从来没有向人倾吐过的也很少有人这样倾吐过的狂风暴雨般的激情。在那个时代，这种叙述方式不仅给了她一种安全感，而且赋予作品一种真实感人的魅力。
2.3丰富了作品的内涵
凯瑟琳和希克厉之间的炽烈的爱情是破坏性的、不合世俗道德标准的。但读完小说，读者既有对希克厉的暴行产生厌恶反感的，又有对他产生同情和理解的，这复杂情感的产生完全是因为作者采用了两个特殊的旁观者来讲述故事的缘故。
作品中纳莉和洛克伍德作为主叙述者，而凯瑟琳、希斯克利夫、伊莎贝拉等作为补充叙述都从不同角度丰富了这个艺术世界，这种叙述者中嵌叙述者的方式，造成了一种戏中戏的叙事效果。作者本人一直深藏在身后，采用与读者疏离的做法，没有对作品中的人物、事件作出任何评价，既不出场说教，也不出面评论，是非曲直完全让读者自己做出判断，给读者留下了充分的想象空间，读者不得不对深藏于故事之中的深邃丰富的意蕴做出自己的思考和评判。并且由于叙述者成为叙事的中介与参照，致使小说意义的多重性、模糊性分外引人注目。它抹去了叙述者的绝对权威，容纳了多角度、多层次的对比与联系，折射出各类人物复杂的意识，那么也就向多种阐释方式敞开了大门。因此，《呼啸山庄》诞生一百五十多年来，读者对它作出了见仁见智的多种解读。
《呼啸山庄》通过独特的叙述角度，频频设置悬念，召唤读者的反应与合作，激发读者的想象，向读者提供了一个开放的、多元的文本领域，增大了文本的容量。可以说，《呼啸山庄》之所以成为文学领域的一株奇葩，散发出永恒的魅力，与艾米莉在叙述策略上所作的探索是分不开的。
参考文献：
［1］申丹.叙述学与小说文体学研究［M］.北京：北京大学出版社，2007.2.
［2］艾米莉・勃朗特著.刘晴译.呼啸山庄［M］.延吉，延边人民出版社，1999.10.
［3］黄敏.从叙述者看呼啸山庄的叙事艺术［J］.北京第二外国语学院学报，2003.6.
［4］龚玲.略论呼啸山庄的叙述技巧［J］.株洲工学院学报，2002.5.
