【解读《老无所依》探析情节与节奏的关系】老无所依电影解析
时间：2019-01-21 03:25:35 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘要：美国著名导演科恩兄弟根据美国文学大师科马克・麦卡锡的著名小说改编拍摄的影片《老无所依》，依据扣人心弦的故事情节，充分利用叙事节奏和造型节奏，构建整部影片节奏，完成了影片的节奏叙事。本文以本片为例，探讨电影剧本中情节的设置对全片节奏的决定作用。
关键词：电影；情节；节奏
中图分类号：I135 文献标识码：B 文章编号：1009--9166(2009)023(c)--0141--01
2008年奥斯卡获奖影片《老无所依》，讲述了越战老兵卢埃林・摩斯，在火拼后的毒品交易现场意外拿到了一笔钱，想据为己有；而杀手安东・齐格，根据钱箱里的接收装置追杀摩斯欲拿回那笔钱；老警长爱德・汤姆・贝尔，虽则试图阻止这场杀戮的继续，却显得无能为力。影片巧妙的将一个疯狂的杀人游戏和一个老人暮年近乎于绝望的慨叹相结合，使得影片节奏张弛有度。波澜起伏的情节设置引人入胜，在成功塑造人物形象和性格，深化全片主题的同时，更对观众产生强烈的感染力。
一、节奏。节奏即律动――有规律的运动，存在于万世万物之中，是自然界和人类社会的一个基本现实。节奏广泛存在于各艺术门类之中，是艺术领域最重要的艺术表现形式之一。电影，作为综合艺术必然也具有节奏性。瑞典导演伯格曼曾经说过：“电影主要是节奏，它在段落的连接中呼吸。”从编剧到导演，从摄影到美术，从音乐音响到后期剪辑，节奏在一部影片中涉及到整部影片创作的方方面面。
剧本，作为“一剧之本”，其情节的设置决定了未来影片的基础和框架，提供了未来影片的基本故事情节和人物关系，明确了未来影片的主题、情节、人物性格和风格样式，更重要的是决定了未来影片节奏的基调。戏剧情节样式的剧本必然决定了影片较快的节奏，而散文诗式的剧本则决定了影片相对舒缓的节奏基调。由通过剧本而设定的情节结构和人物所构成的叙事节奏与由经过导演等创作人员二度创作的光影、色彩、构图和镜头运动等元素构成的造型节奏共同决定了电影的节奏。
二、叙事节奏。叙事节奏包括叙事部分里的人物和情节结构，也就是说，一部影片，剧本中剧作情节的设置决定了这部影片的叙事节奏。
广义上的情节是指作者按一定的意图在其作品中所讲述的事件。情节之间具有一定的因果关系和指向性，情节问的相互作用使叙事朝着一个既定的目标推进，在推进过程中必然会在人物与他的戏剧性需求之间产生距离和障碍即情节点，从而产生冲突，从而形成包括开端、发展、高潮和结局等要素在内的情节线索。开端除了交待清楚剧情的基本结构之外，最主要的是为接下来的叙事设置一个“总悬念”。发展部分通过矛盾的对抗，推动情节的上升。在高潮中，冲突和对抗上升到最顶点，所有矛盾和紧张在一场爆发性的冲突之后得以化解。结局，则是在高潮的爆发之后形成一段节奏和情绪上的缓冲地带。由此可见，情节节奏也就由此而产生。影片《老无所依》中，故事由一位老人回忆自己人生经历的诉说开始，配合画面中空旷的美国西部乡间景色，给观众以安详、平静之感，丝毫闻不到任何恐惧的气息，节奏十分缓慢。当观众正沉浸在这段两分多钟的回忆叙述时，情节突然发生转变，被逮捕后的齐格用手铐杀死了警员，近四十秒的激烈搏斗场面，手段残忍、令人毛骨悚然。从出现片名字幕至此，仅仅五分钟的时间，故事情节已经被推上了一个小高潮。随后，齐格驾车杀死了一位老人，并劫走了他的车，至此，整部影片由此展开。罪犯是谁，被捕的原因是什么，他要逃到哪里去，他会怎么样?这一系列悬念为后续的情节发展埋下了伏笔，也刺激了观众的神经，引起观影兴趣。在此后的故事情节的发展中，故事的两条线索并行发展。齐格的追杀与摩斯的逃亡的主线，构成了影片紧张刺激的情节节奏；而老警长贝尔，面对社会混乱现状的无可奈何，面对棘手案情的无法控制的辅线。辅线虽然时常带领观众跳出紧张的情节节奏，看似导致叙事缺乏一定的完整性，但是其相对缓慢的情节节奏却串连起整个影片，同时调节全片节奏，使原本紧张的节奏缓和下来。但实际上，矛盾和冲突并没有因此而消失，警察面对案情的束手无策从反面反衬出杀手的老练与凶残，冷酷与无情，从反面推进了冲突与矛盾力量的积聚，使得整部影片的情节节奏有松有紧，有张有弛，起伏得当。两条既相互独立又相互关联的情节线索相互交织，推动整部影片情节不断向前推进的同时，也构建起影片的叙事节奏。
影片高潮中，齐格在杀死摩斯的妻子后开车离开。那么，那笔钱呢?当观众还在质疑的时候，一场车祸从天而降。影片中一直处于强势，一直可以控制所有局面的齐格在车祸后变得如此脆弱与无助，他选择了离开，只身一人，我们没有看见那只装着钱的皮箱。虽然影片的悬念并没有清晰的解答给观众，但是，几乎所有知道这笔钱的人都死了，而钱也就此消失了。
三、造型节奏。造型节奏，指影片通过视听语言的手段，如音乐音响、光影、构图、镜头运动所形成的一种节奏。摩斯再次住进旅馆，从一沓钱中发现了接收装置，门外异样的声音与旅馆前台无人接听的电话让摩斯知道，自己一定又被齐格通过接收装置找到了。通过摩斯的主观视点，我们看见，黑暗的房间中门缝留下了一道清晰可见的光影，人的脚步声配合光影中阴影的出现，让观众知道，齐格的出现，一场枪击在所难免。整段没有一句对话，只有一些杂乱的环境音响和进行了夸张处理的脚步声和接收装置的“嘀嗒”声，看似平静的画面不仅预示着危机的到来，也衬托人物内心的恐惧，带给观众的却是节奏加速和气氛紧张的心理感受。导演根据剧本的故事情节，进行二度创作，利用音响效果和光影造型手段将剧本中的情节更好的表现出来，推动故事情节发展，推动叙事的同时，很好的控制了影片的节奏。
四、结论
通过对影片《老无所依》全片节奏的分析，可以看出，一部影片的节奏并非单一的依靠剪辑或者运动镜头，而是在电影创作的过程中通过编剧、导演、演员以及摄影、灯光、剪辑等各个创作部门共同协作而形成的。但是，必须看到，一切二度创作的基础都是影片的剧本，剧本中的情节设置的节奏是影片节奏的基础。因此，可以说，一部影片情节在剧本中的安排与设置决定了整部影片的节奏。
