“全景画”的创作及艺术特点
时间：2021-05-25 04:01:25 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
[摘 要]从美术史上看，全景画这种艺术形式，自产生至今已有二百多年的历史，它的主要特点是在内容上，适于表现重大的、具有历史意义的主题与题材，善于表现波澜壮阔、宏伟巨大的场面和气魄，起到振奋民族精神、激发爱国热忱、陶冶人们性情的作用，在表现形式上，通过绘画和塑型，将实物和画面融为一体，再配以灯光、音响，把多种艺术手段和现代技术结合起来，形成综合性艺术效果。置身其间，如身临其境，产生强烈的临场感，留下至深的艺术享受和难忘的印象。
[关键词]全景画 创作 艺术 特点
中图分类号：G951 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2018）20-0008-02
我经常参观博物馆，不论是历史类博物馆、遗址类博物馆还是革命纪念馆，我都特别喜欢观看有画面的场景和景观，特别是全景画让我百看不厌，而且每次观看都兴致勃勃。从自己涉足美术与设计领域以后，才对全景画有了一定的了解和认识。
自我国第一幅全景画——《攻克锦州》在辽沈战役纪念馆诞生以来，观众争先观看，对全景画产生了浓厚的兴趣。继而抗美援朝纪念馆的全景画《清川江畔围歼战》、 井冈山纪念馆的《井冈山斗争》全景画、台儿庄大战纪念馆《血战台儿庄》全景画以及淮海战役全景画、赤壁大战全景画、济南战役全景画等陆续诞生，成为各个纪念馆的亮点，也是观众最喜欢驻足的地方。那么全景画是如何创作的？有什么艺术特点呢？从以下几个方面谈一下自己的见解。
一、提炼主题，确定内容
无论博物馆还是纪念馆，在基本陈列中，通过大量的历史照片和文物，对历史、战争史及所要纪念人物、事件已有全面的反映。而全景画馆必须要在众多的事件、诸多的战斗场景、著名的人物、可歌可泣的英雄事迹中选取一个具有重大典型意义的、有突出特点的战役或战斗作为全景画的主题和表现内容。
如辽沈战役纪念馆选择《攻克锦州》作为的全景画的主题和表现内容，是因为攻克锦州是辽沈战役的关键性战役。锦州是东北与关内联系的咽喉，战略地位极其重要。《井冈山斗争》全景画声光电演示馆，以井冈山斗争时期三湾改编、大井练兵、茨坪安家、井冈山会师、八角楼灯光、龙源口大捷、黄洋界保卫战和挺进赣南闽西等重大历史场景，形象、直观、生动地展示了上世纪二三十年代五百里井冈秀丽山川，展现了以毛泽东为代表的中国共产党人在井冈山的伟大革命实践。《血战台儿庄》全景画，以台儿庄城寨全景和决定台儿庄大战命运的1938年4月3日黄昏为时空焦点，选择大北门激战、清真寺争夺战、西北门争夺战、敢死队肉搏战、文昌阁爆破、运河浮桥爆破等典型的战斗场面为表现重点，艺术地再现了当年我抗日健儿在台儿庄痛歼日军、浴血奋战、直至全胜的历史过程。抗美援朝纪念馆全景画的内容是《清川江畔围歼战》，这是扭转朝鲜战争的关键一战，这次战役是整个抗美援朝战争中志愿军对美军打击最为沉痛的一次战役，粉碎了美军在圣诞节前结束朝鲜战争的妄想，根本扭转了朝鲜战局，对取得抗美援朝战争的胜利具有决定性的意义。1950年11月31日，中国人民志愿军遵照毛主席、中央军委的作战方针，在彭德怀司令员的亲自指挥下，发起抗美援朝第二次战役，在朝鲜西线战场清川江地域的龙源里、三所里、松骨峰、马场里、军隅里、凤鸣里一带，穿插阻击围歼美军二万余人而震惊世界的辉煌胜利。
作为全景画的创作内容，都具有一定的代表性和典型性。
二、努力探索，精心创作
全景画馆是一项综合性的巨大工程，建筑艺术，地面塑型制作艺术，高度写实的油画艺术以及配置合理的灯光、音响，才会产生完整的全景画艺术效果。在创作中结合着高水平的建筑艺术、绘画艺术、塑型艺术和灯光、音响等现代技术，综合着现代技术和多种艺术的互相协调和互相补充。
参加创作的各方面专家、艺术家、技术人员必须以高度的政治责任感和历史责任感的通力合作，反复试验，不断总结经验，不断改进提高，才能使全景画馆顺利建成。
笔者以抗美援朝纪念馆的《清川江畔围歼战》全景画为例，谈一下全景画的创作概况。
抗美援朝纪念馆全景画创作任务由鲁迅美术学院承担，鲁迅美术学院高度重视全景画创作任务，成立了以院长为创作组长，以著名油画家、教授等为创作成员的全景畫创作组。为完成全景画创作任务，做了大量的准备工作。
首先，阅读了大量抗美援朝战争历史资料，包括《抗美援朝战史》、《三十八军在朝鲜》、《抗美援朝战争回忆》、《谁是最可爱的人》以及志愿军首长的回忆录和大量有关抗美援朝的影视片、录像、图片等等。全面熟悉和了解抗美援朝战争的整体情况，对《清川江畔围歼战》有个宏观认识。并深入研究第二次战役志愿军利用“联合国军”恃强骄傲的心理，采取诱敌深入和实施战役迂回的方针，展开了强大反击，在清川江畔给美军以沉重打击，粉碎了“联合国军”占领全部朝鲜的企图，使麦克阿瑟吹嘘的“总攻势”变为总退却，迅速扭转了朝鲜战局。从而更加准确地把握主题思想。
其次，现场考察朝鲜战场遗址。为了取得第一手数据和感性认识，创作组赴朝鲜进行战场实地考察后，在清川江一带当年第二次战役发生的现场，龙源里、三所里、松骨峰、军隅里、凤鸣里等地收集了战场地形资料，作了环形拍照。掌握了这次战役中几个典型战场的方位，确定了全景画的视点，也就是全景画看台的中心立脚点。站在这一点上可以环顾四面八方的数个小战场。到朝鲜现场考察，对于创作构思，起到了重要作用。以实际生活为依据，又从艺术上作了高度浓缩处理。
再次，采访当年参战的指战员，体验部队生活。为了高质量、高水平的完成创作任务，创作组到生活中去，到部队中去学习，熟悉和了解部队指战员的战斗生活，访问了当年参战的老同志，他们回忆讲述当年一线指战员英勇奋战、可歌可泣、催人泪下的英雄事迹，为创作组创作增加感性认识。为了更真实，准确的反映当时志愿军浴血奋战，英勇杀敌的战斗场面，丰富艺术家们的创作生活，提高全景画的创作质量，经请示沈阳军区批准，选择类似朝鲜战场的地型地貌，组织了一次实地战斗演习，使画家们具体观察和亲身感受了当时的战斗场景，熟悉冲锋、阻击、突围、肉搏、拼刺种种战术动作，使画家们增加了形象感受、把握了具体战斗姿态和表情，不仅丰富、活跃了画家们的创作思路，也为进行艺术创作提供了宝贵的素材，积累了生动的形象资料。
