【不可轻视的“小零件”】加工小零件
时间：2020-02-29 07:31:35 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
如果把文章比作一台精密的仪器，文章中的一个个段落就好比各式各样的零件。零件之间需要相互照应，大零件靠小零件的连接，形成一个整体，仪器才能正常运转。段落之间也需要相互照应，也需要一些起连接作用的“小零件”――过渡性的词、句、段，不然，文章就显得支离破碎。
吴霜，我国当代著名的花腔女高音歌唱家、剧作家、画家和作家。她在《我的舞台》一文中讲述了自己学戏的经历，时间跨度大，内容丰富，但由于作家特别注重过渡和照应，文章层次分明，又浑然一体。
文章开篇，就以“舞台对我有着神奇的吸引力”这样一个简短的句子单独为段，总领全文。舞台对“我”的吸引力到底有多“神奇”呢？下文就以时间为序，一一道来：“我还没出生时”，“我”把娘胎当做舞台，天天“登台唱戏”，但这舞台“暗无天日”，“又无观众”，“我”“没情绪，不过瘾”。为了“能够早日尽情演唱”，“我”迫不及待地跑出来，竟然比正常的婴儿足足提前了三个月，舞台对“我”的吸引力还小吗？
刚会走路，“小床”又成了“我”的舞台，再后来，舞台又“从床上转移到了铺着练功毯的院子里”，再后来，家里成了“我”为客人们表演的大舞台。时光在不停地流逝，舞台在不断地转换。它每转换一次，就标志着“我”又迈向了一个新的高度。作家在叙述中，处处紧扣着“神奇的吸引力”这个中心词，并与文题反复呼应，仿佛一个多声部的大合唱，声韵是那么和谐统一，婉转动人。文章的中心就在你呼我应中更加突出了。文章结尾，也以“我在舞台上慢慢长大，舞台如一炉火 ，练就了我的勇气和毅力”这样一个句子单独成段，既总结了全文，点明了中心，又与开头、文题遥相呼应，使结构更加严谨、完整，把“我”对舞台的痴念之情推向了最高潮。
照应的形式多种多样，有首尾照应，前后照应，与文题照应。过渡的形式也多种多样，有时是一个词，有时是一个句子，有时是一个段落。如“暑去寒来，几年后，我就可以下腰到地，双手倒抓住脚腕……”这个句子中，“暑去寒来”就是一个起过渡性的词语，把前一段“我”练功的艰辛和后一段“我”练功的成果巧妙地连接起来。再如“于是，我的舞台从床上转移到了铺着练功毯的院子里”，这个单独成段的句子也起到了过渡性的作用。有了这些过渡性的“小零件”，段与段之间的脉络更加清晰，连接也更紧密，文章这台大机器也运转得更灵活。
照应和过渡，绝不是可有可无的闲笔，而是叙述文章中必不可少的部分。
【思考与练习】
1.读句子，注意带点的部分，说说它们在表达上是怎样和文题相呼应的。
（1）据说，我在娘胎时，就“登台唱戏”了――母亲在台上唱，我在她肚子里唱。
（2）“演出”中途，哪位观众要离开“剧场”，都会引起我的不满。
2.读一读，写写你从中受到了怎样的人生启迪。
六岁的小女孩柔弱的身体成了黑脸大汉手中的一块生面团，翻过来、（zh��）过去、立起来、横过去，抻、拉、压、拽，为所欲为，奶奶看不过我被整得满脸的泪水和汗水，每次都目不忍视地躲到里屋。我自己倒从没叫过苦、喊过疼――让观众看我哭哭啼啼地演戏，像什么话呀？
3.我国的地方戏种可以用“百花齐放”来形容，你知道这些地方戏种吗，请写出它的流传地。
例：沪剧（上海）
黄梅戏（）秦腔（）
花鼓戏（）昆剧（）
采茶戏（）藏戏（）
二人转（）潮剧（）
评剧（）
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