浮士德的对立形象是【解读影片《日瓦格医生》中男女形象的对立与重合】
时间：2019-04-06 03:27:03 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
[摘要] 影片《日瓦格医生》中女主角拉娜分别充当着妻子、情人、性伙伴三种角色，分别与三位男性产生复杂的关系。拉娜和几位男性形象之间的纠葛，无论对立还是重合，都让人留下了深刻的印象。
[关键词] 《日瓦格医生》;男女形象;对立;重合
影片《日瓦格医生》（1965）借助蓬勃大气的北俄风光和跌宕起伏的政治动荡，讲述了一个如史诗般壮阔的浪漫故事。影片运用多种叙事方法，设置各种巧合，将情节串联得天衣无缝，给人一种罗曼蒂克的感觉。从最初的第三人称单线倒叙到男女主角双线平行叙事，再重合为以男主角为视角的单线叙事，最后回归第三人称单线叙事，将观众从故事中拉回现实。在这样的叙事中，人物的命运被凸显得更加复杂，而女主角拉娜与日瓦格、维克多、帕夏三位男性形象在巧妙的情节设置下显现出其复杂的对立与重合之处。
一、对立：尊贵与卑贱、浪荡与纯洁、逃离与追寻
对立，在该片中常常出现。在情节设置上，影片很快从第三人称倒叙进入双线叙事，将男主角日瓦格与女主角拉娜二者迥异的人生轨迹呈现在观众面前。在影片的前半部分，日瓦格与拉娜一直没有正式认识。第一次出现，二人同乘一辆电车，却擦肩而过，分别奔向各自的命运；第二次，群众大规模游行并集体合唱的夜晚，他们相距很近，却各自被束缚着，直到各自遇到转折性事件也没有让二人相遇；第三次，拉娜的母亲服毒自杀，日瓦格才以名医助理的身份进入拉娜家，窥视到拉娜的生活，但也没有正式认识；第四次，圣诞舞会中，拉娜在众目睽睽之下一枪射向维克多，引来包括日瓦格在内所有人的围观，二人依然没有认识。
（一）尊贵与卑贱
而二者最初的对立，就体现在这双线叙事中。一方面是身份上的尊贵与卑贱。日瓦格作为一名医术高明的通科医生，家教优越，年轻有为，而拉娜却是一名寡妇的女儿。这是与生俱来、无法改变的事实，基本上二人的人生在很大程度上都受到了这种身份的影响和左右。另一方面是心灵上的尊贵与卑贱。日瓦格医术高明，在面临伤患时，他充满激情为其诊治，无论是在目睹当局残暴虐杀无辜时，还是在战争前线面对源源不断的伤员时，他的拳拳之心始终不灭。除了是一名医生，他还身兼着诗人一职，很早就开始写诗发表，受人尊重。在同他人交往时，他表现出异于常人的高贵，诊治伤患，他有一种居高临下、圣人附体的感觉，仿佛不仅仅在拯救其身体，对其灵魂也在实施拯救。在心灵上，他同样尊贵，常常表现出与外界的格格不入。这在他从前线退役回到家中发现革命胜利后家里发生巨大改变时，表现最为明显。他不明就里地冲妻子桃尼发脾气，对突然闯进生活的“同志”们持一种戏谑和鄙夷的态度，即使是在举家乘火车逃亡玉里亭时，他也刻意与嘈杂车厢里的其他乘客保持距离，缩在上铺的角落里独自看风景思考问题。这和可怜的拉娜形成鲜明的对比。拉娜在十七岁本该是青春无敌之季，却遭遇了最龌龊可耻的事情：通奸。母亲的情人维克多是个好色之徒，偶然的机会下她跟其一起赴宴，在归家的途中同其发生了性关系。这在拉娜心灵上留下阴影，她向主祷告，希望请求原谅，实际上在内心中她意识到了自己的卑贱。这种不正常的性关系既是维克多向她施行的软暴力，同时也是她的自我沉沦。她一度沦陷进去，尽管也有挣扎反抗，但是并不彻底，最终臣服于维克多的色欲之下。她也意识到了自己的卑贱，并采取了反抗，即拿枪去刺杀维克多。她向维克多开的一枪，同时也是向卑贱的自我开枪，企图扼杀掉不堪回首的过去。
（二）浪荡与纯洁
卑贱的同时，拉娜也是纯洁的，她的纯洁在同维克多的对抗中得以体现。维克多第一次注意到拉娜时，就暴露出了他老色狼的本质。他望着年仅十七岁的拉娜，将头纱披在她的头上，像一个变态的诗人在朗读他的诗句一般，饥渴地欣赏着拉娜的纯洁美好。而第二次他们偷情时，他让拉娜穿上一身鲜红色的低胸窄腰裙，并让其站在镜子前转圈。拉娜纯洁的面庞和少女般的纤腰酥乳一一毕露。维克多每次都是粗暴地将其占有，然后还要加以谩骂，说这并不是强奸，你就是烂货之类的话语。和维克多的不伦经历是拉娜心中的一根刺，无论她怎样勇敢反抗都没能逃避，维克多就像一个毒瘤，长在肉体的深处，时不时地隐隐作痛。这种纯洁与浪荡的对立，在男女两性关系中十分常见，尤其出现在老男人与小女孩的关系中。也许每个男人心中都有一个洛丽塔情结，当面对皎洁无暇的“洛丽塔”时，男人会忘记自己的苍老，在粗暴的占有中寻找到“老夫聊发少年狂”之感。这同一些成人电影中的纯洁少女和猥琐大叔的角色设置同理，人们用这种美与丑、少与老的对抗，以纯洁无暇被肮脏破坏来突显美的本质和美的虚弱，让人从视觉到内心都受到冲击和震颤。而经过不堪的经历之后，女主角要么沉沦，要么自强，影片中的拉娜显然是后者。开枪事件之后，拉娜同帕夏一起离开并结婚生子，拉娜选择以这样的方式自我救赎，尽管结果并不如人意。
（三）逃离与追寻
说到帕夏，他与拉娜的对立则表现为逃离与追寻。拉娜与帕夏的结合本身就是一个错误，是拉娜在结束同维克多不伦关系之后的将错就错。女人就是如此天真，以为只要逃离现实的窘境，一切就可以回归平静。然而拉娜选择的这个对象太过羸弱，他根本无力长期面对现实。不可否认，帕夏对拉娜的感情是发自内心的真挚的并愿意负责任的，但在得知拉娜与维克多那段不耻经历后，他表现出了正常男人的羸弱。影片仅仅用几个没有声音的镜头就生动地表现出了人物的性格特征。从读信时的颤抖，到气愤地打她，再到趴在床上哭，最后趴在拉娜怀里哭，一个懦弱的小男人形象就此诞生。这样的男人根本不值得拉娜托付终身。果然，婚后不久帕夏就如愿以偿加入了战争，然后再也没有回来。可怜的拉娜也就开始了万里寻夫之旅。本以为帕夏早在战火中身亡，影片却将戏剧化做足，让日瓦格在偶然间遇到已经成为战争狂热分子的帕夏。在此，帕夏和拉娜男女形象的对比更加鲜明。看似强大的男人往往经受不起任何打击，他们会选择逃避姿态，转移目标，比如政治，比如金钱；而看似弱小的女人往往具有强大的爆发力和超强的忍耐力。帕夏是这样的男人，所以他明知拉娜在等她也不愿回去，宁可在政治的漩涡中沉沦至死；拉娜是这样的女人，她忍受着命运对她的戏谑，孤独地、坚强地行走在漫天风雪中。而所谓的逃离与追寻，实际上指的是对弱小的自我的逃离，和对潜在的超我的追寻。帕夏逃离，因为他无法面对过去弱小的自我，他要在战争狂热中寻找到慰藉；拉娜追寻，并不是她深爱帕夏，她只是在命运捉弄自己时，深吸了一口气，沿着最近的道路继续赶路而已。
