浅谈建筑中的光影设计与场所精神:场所精神:迈向建筑现象学

时间：2020-03-07 08:35:00　来源：雅意学习网本文已影响人

　　摘要：光与影是光线建筑中的两首诗。对建筑师来说，光与影、明与暗产生了丰富的效果和精神感受，并产生丰富的效果和特定的场所精神。让身处建筑之中的人感受这种精神，与他人交流，与自己的思想对话。
　　关键词：光线；阴影；场所精神
　　中图分类号：TU－023文献标识码：A 文章编号：1000－8136（2011）36－0156－02
　　
　　建筑是凝固的音乐。建筑中凝练着空间语言与建筑细节共同营造的场所精神。建筑设计中的场所精神以人们的参与、自我感受为基础，满足人们心理上的归属感和认同感为目标，强调的是人的精神需求。设计语言与场所精神有着必然的关联性。
　　作为建筑中最寻常也最具时间性的光，对建筑场所的营造不可或缺。光与其负面的影是建筑的空间与外部环境的沟通。设计者通过丰富的设计方法体现对场所精神的营造。光的场所精神独具文化性和神秘性。随着四季轮回，晨暮朝夕，光与影的特质多变而敏感，更是精神与时间的诗篇。古人将时间形象的称为“光阴”，是以光的流逝和影的莫测来形容岁月与人生。在建筑中，光线是内外空间沟通的产物，光线赋予建筑以精神层面的影响。
　　1光与影
　　在庞贝古城的考古中，人们发现庞贝古城建筑的窗户很小，英文中的“window”最早指的是风洞。从彼得贝伦斯开始，直至在包豪斯时期，大面积的玻璃窗运用更是以通透的光感而成为时代的标志。玻璃这种材料改变了建筑的封闭性，将光线引入室内。在现代主义之后直至现在，玻璃幕墙成为现代建筑的重要标志。
　　在中国，光一直是被视为建筑的精华。光与影的魅力被充分的运用。在传统的村落中，几乎所有人都有一个对于建筑光线的浅显认识，“坐北向南，通风向阳”。由于对光线的追求，从而形成了漏窗，花格门等精美的装饰形式。普普通通的天光经过窗格的限定，形成了精美、细致富有东方意蕴的光照效果。在优秀的现代设计中，同样可见一斑。贝聿铭设计的日本MIHO博物馆，走廊和部分展品采用了天窗采光。随着自然光从早到晚角度和强度的变化可以产生不同的美感，让静止的窗带来流动的光影。香山饭店的楼梯顶更是将这种光影美感用得淋漓尽致。采光天顶用了中国传统的窗格，随着阳光的变化，在楼梯和扶手及墙面留下了美丽的影子，如梦似幻。故宫冬至这天太阳正好照在太和殿正大光明匾额上，这一点令后世人称奇，更体现了我们祖先对于光的崇敬与高超的运用能力。
　　2光与静谧
　　对于外部光线的引入恰当，会造成一种明朗而静谧的心灵感受。这方面光之教堂便是最优秀的例子。同时，这座建筑以清水混凝土为材料，在墙上特地留下了混凝土的钉痕。保留了表面的质感，安藤在这里着力表现和强调的是抽象的自然，空间的纯粹性和洗练诚实的品质，进而唤起人们一种“庄严感”。坛后面便是在墙体上留出的垂直和水平方向的开口，阳光从这时渗透进来，从而形成著名的“光的十字”。这一建筑虽然形体简单，但却蕴含了一种复杂而极其优秀的光线处理，“光之十字”不仅分割了空间，而且把柔和的阳光反射渗透进教堂内，使人们在面对着这一光线的十字时，崇敬与感动油然而生。
　　这里，不但营造了光的效果，还体现了光在基督教中的独特内涵。光是上帝的第一件造物，西方以圣光为上帝的显现。而安藤忠雄用这一简单的借光手法，体现了这座教堂独有的朴素清雅的场所精神。对于另一位大师奥斯卡•里美耶来说，“室内产生的明暗对比的效果唤起了明显的对显著的巴洛克特点的想象、建筑和序列的回忆。”通过光线，室内建筑空间与室外建筑空间奇迹的融合，与外部独特的自然环境既形成了统一的连续性，又保持了相对的独立性。
　　3光与精神
　　在凝固的建筑中，光的变幻给建筑和身处其中的人带来了很多的精神感受。因为人有着向光的本性。在感受光线、寻找光线和享受光线中，人的精神得到的是一种应和与激发。光的存在给人以离开幽暗的可能性。同样，人的精神与光的交流中使得光所在的场所拥有了感性光辉，光有了暗部的衬托更显得神秘。
　　朗香教堂是在光的设计中十分成功的例子。朗香教堂的窗。教堂窗的设计塑造了神秘的天堂憧憬，并符合幽闭与自省的需要。教堂的外形雕塑化且奇特，南面的墙被称之为“光墙”，这个墙体很厚，上面留有一些不规则的空洞，室外开口小，而室内开口大，比例奇特，教堂的内部被巨大的实体包围着，被幽暗的气氛笼罩着。东端圣坛墙面上斑斑点点的小洞透射着耀眼的光芒，像夜空中的星星。南面的光线透过厚达数米的墙壁像雾气般飘入，教堂的窗户深深的陷入墙体。这使白天透入教堂内部的光线大大减少。彩色玻璃马赛克是传统教堂的亮点，在朗香教堂同样也运用了彩色玻璃。但是，用的朴素简单。传统的玻璃镶嵌画主要以耶稣及门徒的事迹或形象为主题。朗香教堂在玻璃镶嵌画上的简化，本人认为主要是因为基督教在人们生活中的改变。哥特教堂时代，宗教统治一切。但随着文艺复兴的到来，教堂不再是人的唯一精神居所，人们找到了对人性的尊重，用生活、艺术等多种方式感受世界。随着现代科学的发展，尤其是进化论及近代对于世界产生和人类进化的研究，上帝创造世界这个基督教根本的基础被动摇了。当然，信仰仍然重要，但并不能武断地囊括物质世界，于是，宗教更是一种内在的反省与领悟。“上帝在心中”。所以，朗香教堂的彩色玻璃如此简单迷离，那样的暗处和美丽的色彩，让人们在这教堂中徐徐行走，深刻思考，找个安静的角落按自己理解的方式祈祷。
　　光所代表的精神有多种可能性。明朗的玻璃幕墙，美丽的花格窗，给光带来了深远的内涵展示，也给建筑增添了许多灵动的场所魅力。
　　雄浑刚劲的建筑形体，如有机体般蕴含生命力，并且凝聚着一种遥远的诗意和许许多多冥迷的隐喻。贝聿铭自己说：“建筑和艺术虽然有所不同，但实质上是一致的，我的目标是寻求二者的和谐统一。”光线在建筑中所代表的独特意义，给与建筑以时间上的变幻和空间上的层次感，对于场所精神的营造有着一种更为上层、更为艺术的涵义。
　　参考文献
　　1 ［英］罗杰•斯克鲁顿.建筑美学［M］.北京：中国建筑工业出版社，2003
　　2 ［法］丹纳.艺术哲学［M］.北京：北京出版社，2004
　　3 何人可.工业设计史［M］.北京：高等教育出版社，2010.7
　　4 李亮之.世界工业设计史潮［M］.北京：中国轻工业出版社，2010.1
　　
　　On the Building’s Lighting Design and Spirit of Place
　　Chen Xiaojuan
　　Abstract: Light and Shadow is a light construction of the two poems. For architects, light and shadow, light and dark produced a wealth of effects and spiritual experience, and generate wealth effects and the specific spirit of place. Building among the people to experience living in this spirit, communicate with others, dialogue with their ideas.
　　Key words: light; shadow; spirit of place
　　

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