哈维尔潘那_被遮蔽的哈维尔戏剧
时间：2020-02-19 07:19:09 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
2008年5月，哈维尔的新剧《离去》在布拉格拱门剧院首演的时候，他大概没有想到这是他一生中写的最后一个戏。2010年，《离去》在美国费城进行了世界首演，当时他正在改编和导演《离去》的电影版，这部电影在2011年莫斯科国际电影节上首映，正是他逝世前半年，那个时候他还在计划写作另一个剧本。“拍电影是我一生的夙愿，其次就是做编剧了。”他说。
《离去》的故事初看起来像是哈维尔的自传：一个不知名的东欧小国，一个在位多年、手握大权的政客，由于在政治斗争中落败而面临落魄离职的窘境，继任者是叛变了他的曾经的手下，而他即将与他的亲人一同被驱逐。“我的一个朋友建议我在此处结束全剧，就如同契诃夫的《樱桃园》，但我认为这部剧还尚未完成。”贯穿全剧的幕外音此刻响起，借用编剧身份将所有人物变成“戏中戏”的角色，不时在关键节点打断剧情，插入并进行评论，剧情也就在主人公等待并应付命运安排的过程中延宕下去。
哈维尔本人并不承认这个戏有任何自传性，他以这部戏的构思时间来辩解：那是1989年夏天，他还不过是个持不同政见的“无权者”，“天鹅绒革命”是后来的事。东欧局势动荡瞬息之间，他被选任捷克总统（1993～2002），这个剧本完全被搁下。“我忘记了这个戏，我还有许许多多别的事情要操心，写剧本最需要的是一段时间来集中注意力，可是当时我连4个星期的时间都抽不出来。”2006年，他终于有时间来进行创作，此时是他结束13年的总统生涯后又经过了3年。“剧本中可能不自觉地借用了我自己生活中的小细节，但是整体而言，这个戏和我自己离任总统没有任何共同之处，我希望剧中主角看起来也和我自己很不一样。”哈维尔说。
尽管如此，人们依旧用哈维尔的从政经历来解读他的剧本，直接以“哈维尔式的”来形容主人公雷盖尔，反面角色、雷盖尔的主要对手克莱恩则被认为是在影射哈维尔的继任者、捷克共和国的第二任总统克劳斯。“克莱恩梦想着在雷盖尔的樱桃园上盖购物中心和妓院，而上世纪90年代，当我走在布拉格的街道上，从我最喜欢的酒吧到圣玛丽教堂，沿路果然冒出了不少新的商店和一座两层楼、情色意味浓厚的美容中心。”一个西方评论家在评点《离去》一剧时写道。此处剧内外的映射，被认为恰好反映了哈维尔与克劳斯当年面对捷克如何进行私有制改革的政策分歧。
事实上，早在《离去》一剧之前，哈维尔的绝大多数剧作都被认为自传色彩浓重。60年代开始，他写了10部长剧、8个短的独幕剧，几乎每部作品人们都要问，这里面的主角是不是以哈维尔本人为原型？“答案取决于谁来作答。”哈维尔的好友、2005年为他写过一本传记的美国戏剧评论家卡罗尔・罗卡莫拉（Carol Rocamora）说，“如果你去问哈维尔，他一定会说不，说他不过是剧作家，政见不同而已；而了解和熟悉他的朋友，则会肯定这些角色与哈维尔本人有非常紧密的联系。”
事实上，正是这些以哈维尔为原型的戏剧角色给哈维尔带来了世界范围内的声誉，其中最为著名的是“布拉格之春”之后的“瓦涅克三部曲”（三部短小的独幕剧，《观众》、《个人观点》、《抗议》）。“瓦涅克”这个人物的创造对哈维尔来说是一次偶然。那是1975年，他深思后写了那封著名的《致总统胡萨克的公开信》，而《观众》一剧不过是信手写来，只花了几天时间，调侃自己在一家酿酒厂几个月的“下放”经历。“最初我只想在赫拉德切克农舍的夏季聚会上读来供大家消遣。”哈维尔在自传中叙述道，“令我惊诧的是，这部话剧引起了强烈反响，而且很快受到了人们的欢迎。”哈维尔在朋友的督促下又写了“瓦涅克”系列的后两部。1979年他入狱之后，“瓦涅克三部曲”在世界范围内达到了演出高峰，在纽约公共剧院、维也纳国家剧院（Burgtheatre）上演，在英国BBC广播中做了剧本朗读。在维也纳国家剧院的一场“瓦涅克”演出结束后，剧院的艺术总监、哈维尔的好友阿希姆・本宁（Achim Benning）上台致词：“哈维尔可以被囚禁，但是瓦涅克在舞台上永远自由！”这句话后来被广为传诵。1982年，第36届法国阿维尼翁戏剧节上安排了一个6小时的“哈维尔之夜”，上演了贝克特向其致敬的《浩劫》和阿瑟・米勒的《深深想念》。
然而，随着那个特定政治年代的消逝，哈维尔的戏剧也逐渐被遗忘了。2011年底哈维尔逝世，西方各大媒体纷纷撰文纪念，追述他在政治方面的成就，唯有英国《独立报》的一篇文章发问：“为什么没有更多的英国剧院演哈维尔？”作者是伦敦橘子3号剧院（Orange Three Theatre）的艺术总监，他的剧院从“瓦涅克三部曲”开始一直在演哈维尔的作品。“为什么只有我们一家如此？人们对哈维尔戏剧的兴趣仅仅因为他的政治生涯么？”这位艺术总监追问道。
公认的一个遗憾是，政治显然打断了哈维尔作为剧作家的行进轨道。而对于哈维尔来说，戏剧创作方面更大的遗憾来自于自己与观众和剧院的长年脱节。“瓦涅克”系列让他兴奋之处不仅仅在于西方世界的关注。“对我来说显然更为重要的是，在（捷克）国内，人们也开始了解它。”哈维尔在自传中说，“首先是剧本，后来我和朋友巴韦尔・兰道夫斯基又将它录了音，随后由瑞典沙弗兰公司制成录音带发行。此后，我开始遇上一些有意思的事情。例如，有一次我让人搭车，搭车人并未认出我来，他在车上背诵起那独幕剧中的一些片段。我坐在酒吧里常常听见年轻人大声吟诵那剧中的台词。这也同样令人鼓舞。不仅因为这会令人高兴地回想起以前我的戏剧上演时的幸福时刻（那时了解我的戏剧几乎成了一种必须的文化修养），而且它还告诉我，尽管一个剧作家被割断他同剧院的联系，他的作品仍然能在其国内产生影响，他仍然是戏剧界的一个组成部分。”在哈维尔40年的剧本写作生涯中，除了60年代他在布拉格栏杆剧院任职时的3个戏――也正是他在这段话中提到的“幸福时刻”――之外，他一直未能亲眼见证自己的剧本排练和首演，直到2008年的《离去》。据说哈维尔曾经说过一句话：“如果你想看你的剧本按你写的那样上演，那就去当总统。”
“哈维尔的戏剧作品的持久价值超越了商业票房和单部戏的戏剧学意义上的品质。”卡罗尔・罗卡莫拉说，“这些作品是以巨大的个人牺牲为代价的，即个人自由。哈维尔之后，恐怕再没有工作方式如许的剧作家。”由于要撰写哈维尔的传记，卡罗尔曾多次和哈维尔谈论他的戏剧。“有一次，我在提到他的自传性角色瓦涅克时，不慎使用‘英雄’一词来定义这个人物，他以他那种惯常的不愿出风头的方式回答道，他绝没有这个意图。相反，他称瓦涅克为‘无足轻重者’（Cipher），一个没有权力的异见分子，唯一的选择就是活在对周遭世界的反省之中。”
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