旁观者 没有归属的旁观者
时间：2019-05-12 03:26:10 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
用积木堆成一个世界，是小说家干的活，反过来，从小说中找出一堆积木，再堆成另一个世界，却是阅读者干的活。王传宏无疑是熟悉这两种工作的，她1969年生于苏北，大学读的是中文，有七年之久，到了1998年开始写小说，多是中短篇。从2000年至今，已有二十多篇中短篇小说问世，2004年出版了长篇小说《诱惑》。王传宏熟悉北方的乡土，这是与生俱来的，同时她听闻了祖辈的许多往事，那象征着一个辉煌而喧哗的世界，在她毕业后到南京工作，这两个世界在现实中相遇了。这些生活经验都成了王传宏小说若隐若现的元素，她唯一的长篇《诱惑》正是集中的体现，这是一个关于逃离的故事，所有的人都不安于一个凝固的身份，受着走出去的煎熬，最终成了一群游离于正常秩序的流浪汉。其他小说，如《处女刘佳玉》、《逃》、《跳舞吧》等莫不是《诱惑》的重复或延伸，人们执拗或病态地想抓住什么，却始终是阳光生活的旁观者。
王传宏的小说给人一种奇特的空气，其中有残雪、陈染等人对女性身体神秘性的书写，同时又有新写实主义对底层琐屑生活的热衷，这是一种奇异的混合物，便有人用似是而非的“新社会小说”来命名。我正在阅读的《疼痛》，仍旧是此类小说的延续，它写了一个没有归属感的女人，这个女人的背后我更读到了一个同样困惑的隐含作者。
《疼痛》整个是倒叙的手法，以印小娜的疼痛开始，呈现了大篇幅的女性身体经验，象征的意味很浓。一开始，印小娜做了一个梦，这是一个寻找与坠落的梦，“她能意识到自己应该到某个地方去，却怎么也想不起来那到底是什么地方”，在奔跑中坠入了一口深井，坠落的过程中什么都没有抓住。梦以疼痛结束，生活也是如此，接着的便是之前印小娜进入月城以来的故事。印小娜所处的环境，同王传宏之前的小说一样，人与人的关系充满了卑微与冷漠。她最初寄居在亲戚家，但亲戚并不热情，甚至满是嫌恶与冷落。她所工作的报社，里面尽是无所事事的人们，一群妇女酝酿着勾心斗角与鸡毛蒜皮的陈腐气氛。让环境变得难以忍受的，更来自于印小娜本人，她对周围的生活是十足的旁观者，对亲戚介绍的对象无动于衷，对同事的交流毫无兴趣。正像所做的梦一样，印小娜寻求一种理想的归属，对现实无动于衷，但越是如此，她越成为一个远离现实的旁观者。
当印小娜被亲戚扫地出门，租房的时候碰到了日本人西村省二，这似乎是一个生活的转折。但她所处的报社开始一系列的人事调整，有的人借着逢迎与投机而获得了好处，她依旧像是一个旁观者，表现出“懒惰和心不在焉”，尽管如此，反而受到了昔日同事更多的打击。与同事的一次争吵后，西村的安抚让两个人的关系变化，并走向同居。印小娜对西村保持着强烈的怀疑，但生活与心灵的疼痛让她决定要嫁给他，故事就这样结束了。结局让人依旧悲观，因为“印小娜一点也不知道自己是不是爱西村，也不能确定西村是不是爱她”，她以为睡觉后就会忘记所有，“忘记了的事情就等于从来没有发生过”，接下来发生的正是开头的一幕，她的疼痛让她从梦中醒来。
王传宏的故事一如既往的悲观，主人公们找不到归属，旁观者的身份让他们有所追求，却不知道这追求是什么，小说里有句话很形象，“它们却总是冷淡地站在远处。因为骄傲与孤独，始终不肯与她的生活有任何关联”。写到这里，我似乎明白王传宏的小说为何总有一种压抑的空气了。王传宏实在地呈现了社会转型期中挣扎的一群旁观者，但仅仅是片面的深刻。作家所建构的世界过于灰色了，即缺乏陀思妥耶夫斯基深远的同情，也没有卡夫卡将自我作为生活试验场的决绝，印小娜找不到她的理想，她缺乏对生活的热度，当她在观看拥挤的农民和奔跑的妇女时，她只看到了他们卑微与丑陋的一面，作家也是这样，她的过于节制和冷漠的笔触，让人物只停留在旁观者的层面，放弃了对灵魂深处的探询。
