浅析希区柯克悬疑电影中的“窥视”:希区柯克式镜头
时间：2019-05-04 03:23:04 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘要：本文通过对希区柯克悬疑电影中“窥视”元素的关注和分析，简要阐述了其将“窥视”作为叙事手法、作为表现手段、作为电影架构的独特之处。 关键词：希区柯克；悬疑；窥视
作者简介：余亚茹，女，籍贯：山西省平定县，单位：山西大学，研究方向：戏剧影视文学。
[中图分类号]：I235.1 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2012)-12-0171-01
希区柯克，以悬疑电影著称。一生拍过多部悬疑电影，他的悬疑电影有很多属于他自己的特色。比如《蝴蝶梦》中富有神秘色彩的人物形象——吕贝卡，以及虚实结合的手法；又如《电话杀人案》中的设计与反设计，还如《三十九级台阶》、《西北偏北》中主人公的身不由己，甚至于他本人喜好在片中的一两个镜头出现。不过，希区柯克的电影还有个更为显著的特点，那就是——窥视。
在电影中，“窥视”有两个层面的理解。首先一个层面是，它是人的一种心理欲望。每个人都有窥私欲，窥探他人的生活、心理，以得到自己某种程度上的心理满足。其次，“窥视”也是电影形成的机制。电影通过让观众“窥探”到一个个发生在别人身上的故事，满足观众的窥私欲，也就赋予了观众强烈的观影满足。正如戴锦华在其《电影理论与批评》中所述：“用文学的表达，电影所扮演的正是17世纪英国小说家笔下的“瘸腿魔鬼”，他掀开他人的屋顶，让观众窥见本应不为外人知的隐秘场景……依照麦茨的论述，并非一种“瘸腿魔鬼”的隐秘愿望，讲观众引向影院，而是影院和电影机制扮演着一个“瘸腿魔鬼”，而将观众先在地放置在一个窥视的位置之上。”【1】
一、作为电影叙事中“窥视”
希区柯克就是利用观众作为“人”的窥私心理，利用电影的“窥视”机制，完成了他很多的悬疑片。正如麦茨所说，影院和电影机制将观众先在地放置在一个窥视的位置上。
利用这一点，希区柯克在影片中赋予观众一个全知的视点，而主人公是未知的视点。这样，正如希区柯克本人所举的那个“炸弹五分钟内爆炸”的例子一样，观众对主人公面临的危险一清二楚，而主人公却并不知晓。这个时候，观众是站在比主人公高一层的位置上，窥视主人公的故事，窥视着这些被命运，被巧合玩弄的人物。
如《电话杀人案》中，观众事先知道十一点钟的时候，马克的电话铃会响，玛戈会出来接电话，而此时躲藏在窗帘后的马克的同学就会出来行凶。这一切已经被马克安排好，导演也已告诉观众。此时，观众对接下来的这个戏剧性的时刻，会充满期待，他们心里所盼望的，就是十一点的到来。以至于马克每次看表都不到十一点时，观众会同马克一样，有点焦虑和着急。银幕时间的拖延，在某种程度上，已经模糊了一定的是非观。这是因为观众此时是凌驾于主人公位置之上的人，他们像先知的上帝一样，注视着银幕中的人物，窥探着人物的一举一动，这种情况下，观众不免会在心理上产生一定的同主人公的间离感。
但也有的时候，观众的视点是被限制的，希区柯克有意将一定的信息扣留，有时候观众和片中人物保持的是同一视点，有时候还不如人物知道的信息多。带着这种限制性视点窥视，观众会和主人公一起进入到一个“同呼吸、共命运”的境地之中。如《三十九级台阶》和《西北偏北》中，主人公总是不明缘由地被追杀，观众同他们自己一样不知道原因，也不知道眼前的危机会怎样过去而结果又会怎样，这样观众会带着极大的心理期待，便窥视边想象，边窥视边和主人公一起“过关”，这样给观众带来的观影满足感也是极其强烈的。
二、作为表现手法的“窥视”
所谓“窥视”，就会有“管中窥豹”之感。希区柯克让观众窥视欲的满足不仅仅在于他为观众设置的各种视点，还在于他运用的“窥探”的手法——蒙太奇。“在运动的两个连续阶段中捕捉到一个物体的两个静止形状，一经碰撞便能产生一个具有新的性质、新的向度的现象，即‘融合’为运动过程的表象”【2】用蒙太奇将一个个的特写镜头连接起来，蒙太奇的神奇作用会便会发生，于是产生同观众心中“窥视”的概念和感觉相类似的感受，也会带来“窥视”所具有的满足和意想不到之感。
最典型的是希区柯克的《精神病患者》，在经典的“浴室杀人”一场中，刀，浴帘，下水孔，死者惊恐的双眼，几个特写镜头交替剪辑，带给观众极大的心理惊恐和震撼。
对于观众来说，看到一整幅凶杀的画面也许并没有那么可怕，但是泠不丁地却窥到刀、浴帘、下水孔还有她惊恐的眼睛，这在观众心理上产生的震撼要比直接看到整个凶杀场面要强烈得多。这正是爱森斯坦所说具体的“现象”接连出现，会刺激观众更多的想象，产生“新的性质、新的向度的现象”。这是蒙太奇的魔力，同时也是“窥视”的魔力。
三、作为电影构架中的“窥视”
除了叙事和表现手法中的窥视，希区柯克有的影片还用窥视本身作为构架。最显著的便是《后窗》。受了腿伤不能走动的杰弗瑞每天最大的乐趣，就是通过后窗窥视邻居们的生活。但令他和观众都没想到的是，就是这样无所事事、随意无聊的“窥视”，竟然“窥视”到了一桩谋杀案。
《后窗》整部影片，就是以“窥视”作为构架，所有的故事，因窥视而起，因窥视而终。镜头中的杰弗瑞以各种神态和表情向镜头外的不同方向望去，之后就接一个个邻居生活的镜头。观众就可知道，这些场景是在杰弗瑞眺望的哪个方位，他对他们又是什么样的态度和感受。在这里，观众一方面通过杰弗瑞的主观镜头，窥视到了影片中人们生活的百态，同时，作为影片中的一部分，杰弗瑞的行为动作和感情变化，也被观众窥视到眼底。观众会在这双重窥视中，获得乐趣。
然而，既然是“窥视”，就必然是不完整的、片段似的、散碎的场景。片中谋杀案的发生，并不是被杰弗瑞全程看到的，而是他根据自己在某些时刻窥视到对面邻居家的几个片段所推理、判断出来的。观众跟随着杰弗瑞的目光和思路，一点点“揪”出凶手，观众会因此有种自我参与“侦破案件”的成就感。
“窥视”在这部影片中所起的作用，不仅仅是叙事手段和表现手法，更是一种架构，一种架构起整个故事情节和人物情感变化的重要因素。
希区柯克的悬疑片，并不在有多少惊悚的场面，有多少凶杀的鲜血淋漓，而在于他总是能够让观众，通过微不足道的“窥视”，产生极大的心理波动和震撼。希区柯克能够游刃有余地把悬疑同“窥视”结合起来，让悬疑更加捉摸不透，让“窥视”更加心惊胆战，不愧为世界电影大师。
注释：
【1】戴锦华. 电影理论与批评. 北京大学出版社； 2007-08，（189）
【2】爱森斯坦. 蒙太奇论. 中国电影出版社； 2003-09, (114)
