丁绍光刀玉娟的实照【从丁绍光的工笔重彩画看铁线描的表现力】

时间：2020-03-23 07:43:25　来源：雅意学习网本文已影响人

　　作者简介：朱德珍(1980-)，女，汉族，四川自贡人，四川理工学院艺术学院，视觉传达设计教研室，讲师，主要从事美术史论、视觉传达艺术设计的教学与研究。　　　　�（四川理工学院艺术学院四川自贡 643000）
　　摘要：中国现代重彩画是中国传统工笔重彩在历史发展的进程中不断被继承和发展，融合多元文化，在多向交流的现代文化背景和审美条件下产生的一个新画种。这个画派产生于上世纪70年代初，又称云南画派，以丁绍光等为代表。在中国工笔重彩画中,线描是造型手段，也是设色前的工序。线描以其强大的表现力成为中国传统绘画的一大特色，极富感染力。本文从丁绍光的工笔重彩画着手浅谈传统铁线描的表现力。
　　�关键词：工笔重彩画，丁绍光，铁线描，表现力
　　�中图分类号：G6 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2011）12-0000-01
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　　� 中国工笔画是中国传统的一种画体，运用工整、细致、缜密的线描来描绘对象，是工整细密和敷设重色的中国画。历经两千多年的发展变迁形成了独特的艺术风貌：严谨、细致、工整的视觉效果，冷静、理性的心理感受。中国传统工笔画在历史发展的进程中被不断的继承和发展，在文化多元和交流多向的现代得到了全新的发展。20世纪70年代，现代文化和审美条件催生了一个新的画种――中国现代重彩画。这个画派产生于上世纪70年代初，以丁绍光等为代表的中国现代重彩画派（又称云南画派）活跃于世界画坛。
　　�一、丁绍光生平简介及作品特点
　　�丁绍光，1939年生于中国陕西，祖籍山西运城。1962年毕业于中央工艺美术学院，1962年至1979年任教于云南艺术学院美术系，1980年任教于美国加州大学洛杉矶分校艺术系，1992年任美国中国美术家协会会长。1992年任中央工艺美术学院、山西大学、上海大学美术学院客座教授。现定居美国。云南画派创始人之一，代表人。他的作品融合了东西方古典艺术和现代艺术的特色，色彩瑰丽，线条充满了音乐的旋律，在国际画坛享有很高的地位。
　　�丁绍光的作品兼容了古典与现代、东方与西方的装饰情趣。他的作品取法中国绘画的传统线描表现手法，运用铁线描刻画夸张的装饰造型，遒劲有力的铁线描充满了律动感，极富节奏感和装饰意味，并吸收了唐代绘画的写实、宋代绘画的古典和元代绘画的写意浪漫特点，超越中国传统水墨笔法的�篱，结合中国云南少数民族和印尼巴厘工艺美术浓烈的装饰风格，结合西方现代绘画理念，强调色彩的运用，成为云南画派的领军者。丁绍光先生的作品清秀俊逸、高雅宁静，多以铁线描描绘窈窕婀娜的云南女子，以瑰丽的色彩贯通古典与现代，以舒朗的线条传达出的梦幻与浪漫，他的作品作为一种美的传达，已超越了东西方文化的界限。
　　�二、铁线描的艺术特点
　　�线亦称线条，是美术作品中重要的表现因素之一，是人们在认识世界、反应世界中所对自然及生活形态中最概括、简明的表现形式。
　　�中国历代画家以线条作为造型运用的基本手段，在实践中积累丰富的经验，概括出许多以线描为形式的艺术美。通过运笔、行笔的提、按、转、折的力度；线条的长短、粗细、疏密、浓淡的节奏感；绘画艺术本身所表现的思想感情的情感美来增强艺术的表现力。线描因线性不同，各有特点，表现形式多样，表现力各异，因此在中国画中有十八描之说。十八描是指：高古游丝描、琴弦描、铁线描、混描、曹衣描、钉头鼠尾描、撅头钉描、马蝗描、折芦描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹描、减笔描、枯柴描、蚯蚓描、行云流水描。
　　�铁线描是中国传统线描十八描中最常用的一种描法，是中国古代人物衣服褶纹表现常用的线描画法之一。因线条没有粗细变化，遒劲有力的圆笔线条，中锋运笔，顿笔也是圆头，转折处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态，外形状如铁丝而得名。铁线描属于游丝描类。它行笔慢，多以中锋出之，压力均匀，线性始终如一，变化较少。由铁线描钩勒成形的衣纹线条常常稠叠下坠，有若“曹衣出水”。清•王瀛：“用中锋圆劲之笔描写，没有丝毫柔弱之迹，方为合作。”此种描法产生于魏晋隋唐之际。从绘画作品看，顾恺之、阎立本、李公麟等画家在作品中的勾线都为“铁线描”。铁线描相比琴弦描又要粗些，但用笔更为方硬，是最常用的描法之一。
　　�三、从丁绍光的工笔重彩画看铁线描的表现力
　　�在丁绍光的作品中，遒劲有力的铁线描贯穿于他的作品中，人物和景物造型多以金色或银色铁线描统一勾勒，造型严谨工整，唯美的夸张造型极富装饰美感，使画面为之一亮，充满了诗一般的意境。繁而不杂、多而不乱的线条，在他的笔下边的灵动，传达出一股生命的力量和活力，形叠形、形套形的线条表现方法，增强了画面的绘画性和装饰感，也增强了画面的神韵，多层次的重叠，给人一种浪漫而神秘、装饰而写实、平面而空间的艺术特色。
　　�例如在《后羿射日》作品中，丁绍光将铁线描的表现力发挥得淋漓尽致。请看整个画面贯穿了铁线描，勇士的头发、手臂、服饰、骏马、弓箭、火焰、箭翎均用铁线描刻画，表现出勇士的力量和勇猛，画面内容丰富、层次多样，但铁线描的运用却做到了繁而不乱、多而不紊，铁线描在丁先生的手中在作品主旨表现中发挥了奇特的效果，丰富了画面效果，增强了装饰美感和审美意蕴，充分体现了中国传统线描――铁线描的特点。
　　�又如《落日余晖》作品中，画面中内容是一位渔家女站在渔舟上，以舞蹈般的美姿迎着吹拂的海风，风帆高扬。画中少女、衣裙、飘带、船帆均用铁线描勾勒，线条的力度感和丰盈感使画面产生了一种大海之上习习海风的审美感受和摇晃的动势。同样，船板之间的结构，船体直线和飘带曲线的有机结合，在平直中求不平衡，弥补了船只造型单调的缺陷，丰富了画面的视觉效果，更富于变化。
　　�又如《和平鸽》是一幅带有典型丁绍光艺术风格的作品，该作品表现了作者对世界和平事业的孜孜追求。他的作品总能给观赏者带来浓厚、鲜明的艺术美感。画面中，金线勾勒下的有着飘逸长发和修长身材的少女与和平鸽之间的对视和交流，正是象征着人类对于和平与平安世界的美好期望。富于弹性的铁线描突出了主体，丰富了画面效果，形成了弹性飘逸线条与直线条的对比，铁线面的运用打破了画面的平淡和空洞，增加了动势感。这幅画的构图自然得体，画面整体很有秩序感和美感。《和平鸽》中对于人体比例、箭囊的夸张或强调的铁线描描绘并不会使人感到牵强造作，反而觉得自然得体、合情合理，给人以视觉上的满足。
　　�在全球化的进程中，交流与融合已成为不可阻挡的主旋律。新世纪的美术工作者们如何做到正确对待传统和外来的知识养料，如何做到兼收并蓄、去其糟粕取其精华，理性继承和吸收并赋予其新的艺术生命力和融入时代精神是所有艺术工作者的使命，也是中国绘画继续推进和发展的必经之路。中国现代重彩就是对传统文化艺术营养的继承和外来文化艺术营养的吸取的成功范例，也是在此过程中形成的一个新的艺术体系，它体现并传达出新的艺术生命力和时代精神，为中国绘画的继续推进和发展提供了启示和指引。
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　　�参考文献：
　　�［1］胡笳.《天堂鸟丁绍光的绘画与情爱》.昆明:云南教育出版社.2000.4.
　　�［2］李永春.《对中国工笔画视觉元素写意性的理解》.南充:四川师范学院学报―哲学社会科学版

丁绍光刀玉娟的实照【从丁绍光的工笔重彩画看铁线描的表现力】

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