[安藤忠雄的失策]安藤忠雄
时间：2020-02-15 07:35:16 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
安藤忠雄在上海的第一项设计“上海国际设计中心”让许多行家不敢恭维，他离我们心中的安藤忠雄太远了 在世界建筑界几乎无人不知安藤忠雄的名字，中国也同样。不过在中国举办安藤忠雄的展览还是首次。上海美术馆从2005年12月30日至2006年2月举办“安藤忠雄建筑展环境与建筑”和演讲会，让众多的建筑学人有一个近距离接触建筑大师的机会。
从这次展览的作品清单上看共有20件作品，其中代表作品有皮诺基金会美术馆、世界贸易中心重建、同润会青山公寓改建、沃斯堡现代美术馆、贝乐思之家、六甲的集合住宅ⅠⅡⅢⅣ以及地中美术馆等。这些作品大都是和环境发生密切关系的美术馆、集合住宅等。然而，在安藤忠雄建筑作品中占有重要位置的教堂设计却不在其中。
安藤在为这次个展撰写的一篇文章《创造风景》中写道，“我接受了在上海举办个人建筑展的邀请。我为能在现今最引人注目的城市中展出自己的建筑作品而感到兴奋，同时也为应该向上海的人们传递什么或表现什么而感到苦恼。身为一个建筑师，我希望这个展览不限于单纯地表达自身的设计，而是针对上海这座城市的未来，找到一个能够开拓崭新可能的切入口―几番考虑后，我选择了‘环境’这个主题。”
安藤忠雄在文章中的第一句话就是“上海在燃烧”，他和在此之前到上海的日本建筑家矶崎新不同，矶崎新2002年曾利用在上海参加双年展的机会，对上海城市的现状大加批判，认为上海的建筑是胆小鬼。而安藤忠雄则在《创造风景》一文中，引用日本的例子，婉转地对今日上海加以提醒。
日本建筑家原广司曾批判20世纪70年代日本的住宅开发和住宅产业，将其比喻成“让人哭泣的风景”。如他所说，今天我们仍然不能理直气壮地为自己居住的街区感到自豪。安藤忠雄说：作为与当地的历史风貌无关、只在高地价之下提供大量空间的技术性解决策略，很多一样的高楼在世界各地拔地而起。随着第二次世界大战后“现代建筑”如火如荼地展开，虽然批判的声音也时有出现，但是以经济合理性作为惟一理论根据打消了所有对其恶果发出的警钟。我们失去的正是对于人类来说最重要的场所 “风景”。
安藤忠雄打算，“从今往后，我想攻克两个困难的课题，即逐渐形成自我的美学，并且探索建立在环境基础上的建筑。”如果按照“建立在环境基础上的建筑”这一说法，那么上海的城市“环境”在许多方面令人遗憾，因此基于这一环境基础的建筑自然难成为鹤立鸡群的杰作。
这次展览会选用安藤忠雄在中国的第一个项目“上海国际设计中心”做海报，意在重点推出它。安藤自己也认为这个设计是试图摸索一种建筑形态，使它对外成为新的街区景观核心，对内则与创造原点相符合，成为一个具有深度和广度的空间形态。他说希望通过展览会以及“上海设计中心”项目，能为熠熠生辉的上海再增添几许光彩。然而“上海国际设计中心”的设计让许多行家不敢恭维，因为他确实离我们心中的安藤忠雄甚远，这是一个非常平庸的设计。
这个方案早在2005年7月就有人在中国最有人气的建筑网站ABBS上贴出来，说是安藤忠雄第一个即将实施的高层建筑，它位于同济大学北侧国康路与中山北二路之间。然而这一方案在网上受到广泛的批评，有人质问：“为什么大师们到了中国就变味了，是大师们水平下降了还是我们需要这样的建筑？”有人还猜测：这个方案没有充分体现安藤的一贯风格，其中原因可能是方案并非安藤本人操刀，是事务所集体成果，或者说是根据业主的品味经过两方和计之后达成的一致。
看来，用这样的设计作为在中国的第一个项目是安藤忠雄的失策了。
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