对我国手风琴事业现状的反思与展望|手风琴购买

时间：2019-05-04 03:26:05　来源：雅意学习网本文已影响人

　　摘要：通过调查分析，总结手风琴的中国发展史，提出一系列对应的解决方案，解决中国特色的手风琴演奏作品稀少，教学作品狭隘的局面，扩大手风琴艺术的推广，使中国的手风琴与国际接轨，开启中国手风琴艺术的国际道路。
　　关键词：键盘手风琴；自由低音；普及教育；发展现状；展望
　　手风琴在中国已经有一百多年的历史了。作为文化、艺术的一种形式，他是随着我国政治经济的发展进行着相应的发展和变化的。新中国，政治稳定，国力增强，人民安居乐业，为我国手风琴艺术的发展提供了优越的环境。手风琴以伴奏、独奏、重奏等形式登上舞台；后来，键盘和键钮式手风琴教学开始进入课堂；到90年代，随着我国经济的繁荣和文化艺术的发展，各种乐器在我国普及起来，出现了“钢琴热”“电子琴热”，使得手风琴暂时离开了音乐舞台。那么，目前我国手风琴的演奏水平到底居世界水平的何处？我们研究键盘和键钮式手风琴的方向是什么?应该如何进行改进?这些问题都应该引起我们的注意和思考。
　　我针对我国手风琴事业的发展现状进行了调查和分析，现将我国音乐学院和师范类音乐院校的手风琴专业的开设情况统计如下:
　　从以上表格中可以看出：教育系的学生，大部分使用的是键盘式手风琴，音乐专业的学生，大部分使用的是自由低音手风琴，而师范类的音乐专业学生使用的是传统键盘式手风琴。在教材的使用上，大部分是以外国作品为主,特别是自由低音手风琴的教材更是以外国作品为主要教材：师范类的则是以考级作品为主，附加一些练习曲和复调作品。显然，我们的教材面太窄，不够丰富。
　　我觉得专业性比较强的音乐学院，首先应该在作品的创作上下功夫，把别人的创作精神和创作理念，运用在我们的手风琴表演上。其次，还应该发挥作曲系学生的创作才能，在研究和学习国外经验的同时，把重心转移到创作我国民族音乐基础上，在研究学习自由低音的同时，去研究传统键盘手风琴的演奏，为我们创作出更多更新更适宜手风琴演奏的作品。
　　通过翻阅大量的资料，调查和分析，我发现，我国的手风琴事业还存在这样几个问题：一、我国自由低音的推广和制作还落后于国外；二、我国自己的手风琴作品和体裁还很少，教材使用范围比较窄；三、我国手风琴的舞台还不够广阔。
　　那么造成这些问题的原因是什么？应该如何解决这些问题呢？
　　一、关于我国自由低音的推广和制作的分析
　　传统手风琴传入我国后，由于实用价廉而普遍传入各地。相对而言，自由低音手风琴则价格昂贵，制作技术不是很成熟，对演奏者的音乐修养要求很高，所以很难迅速的普及起来。但随着我国经济水平的不断提高，我们国家开始举办国际乐器展览会，吸引了很多著名的外国厂商参与到了展销的行列，如在2003年的上海国际乐器展览会上，意大利的著名厂商就来了6家。通过展览会和国外知名乐器厂家在乐器技术上的不断交流，我们将国外的先进技术应用到手风琴制造当中，不断提高自由低音手风琴的制作工艺和降低制造成本，从而制造出易于在市场上推广的手风琴知名品牌。
　　二、对我们国家手风琴教材的使用和作品状况的分析
　　从上面的表格可以看出，我们教学教材的使用范围是比较狭隘的。其实我国也有很多优秀的手风琴作品，像《二泉映月》、《儿童组曲》（王树生）、重奏曲《江南好》、等等都是很著名的作品，我们完全可以把它们应用在教学中去。
　　我国的手风琴要想走向世界，不但要学习别人的演奏技巧，更要在音乐作品的体裁、题材上挖掘民族音乐来进行大胆创新。因此，音乐的创造、体裁多样化和教材都是非常关键的。特别值得提到的是，在大力推广自由低音的同时，不要忘记宣传普及键盘式手风琴的教育，因为两者是互相联系的统一体。
　　三、在国外，手风琴演奏可做交响的协作伙伴，可以是独奏音乐会的主角，也可以是交响乐和室内乐的重要组成部分。但是，在中国，手风琴，不是在任何场合都能上演的。我们要把我国的手风琴事业推上音乐大舞台，首先就要给手风琴的演奏者创造更多的演奏机会，让手风琴能够多多展示给人民大众。。
　　回顾我国手风琴的发展历史，因手风琴自身的优越性，使得我国手风琴事业的发展更加迅猛，也更是因为它的传入，把更多的手风琴创作体裁引入我国。直今，不同规格的手风琴都已陆续传入我国，并且它们也都有各自的发展方向，和国际手风琴的演奏水平逐渐接近。相信有一天，中国一定会开辟出具有中国特色手风琴艺术发展的新道路！
　　参考文献：
　　[1] 王树生著：《手风琴教学与演奏》，南开大学出版社。
　　[2] 《全国手风琴演奏（业余）考级作品》，文化艺术出版社，1996年版。
　　[3] 中国手风琴在线网站
　　[4] 《手风琴曲选》，音乐出版社，1962年版。

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