写出中国十个伟人的名字_顾保孜,写出多彩的伟人
时间：2019-04-22 03:20:44 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
通过自己的笔，还原领袖也是普通人的一面，让读者在阅读中进入历史，体味往昔 4月16日，19集电视连续剧《阿丕书记》在央视黄金时间开播，即刻好评如潮。乍一听剧名，观众会以为这是一部描写基层党员干部的戏，而实际上，这部戏的主角却是老一辈革命家，曾担任过湖北省委书记的陈丕显同志。
将宏大历史题材写出色彩，让高层领导干部回归平凡，这是该剧编剧，被称为“红墙女作家”的顾保孜女士的独具匠心，也是她多年来创作领袖题材一贯秉持的理念。那么，既要有尊重历史的严谨，又要有适应观众的趣味，游弋于两者之间的“度”该如何把握呢？记者带着这样的疑问，第一时间采访了军旅作家顾保孜。
独具匠心的戏眼
为领袖人物做传，顾保孜并不陌生，她的文学生涯巅峰，正是得益于红墙题材。而创作高层人物传记影视作品，对顾保孜来说更是轻车熟路。但当谈到《阿丕书记》创作时，她坦言，写以陈丕显为主角的电视剧，还是感到了从没有过的压力与困难。
涉及到真人真事的影视剧，如何表现与取材是需要慎重考虑的。顾保孜在梳理陈丕显的经历时曾想过，陈丕显曾经与胡耀邦、谭启龙、肖华等人被称为党内著名的“红小鬼”，那段年少有为的经历是可以成剧的。哪知正好赶上央视一频道播出《浴血坚持》，剧情有所重复，只好放弃。
当顾保孜正为取材犹豫不决时，一本陈丕显回忆录——《历史的转折在湖北》吸引了顾保孜。1982年到1997年正是我国改革准备起航阶段。“十年浩劫” 之后，湖北这个昔日富有“鱼米之乡，九省通衢”美名的大省，已经成为经济停滞不前，案件堆积如山的问题大省。此时陈丕显临危受命，前往湖北省委担任副书记（不久即担任第一书记），他将担负起冲破改革初期的阻力，让改革大船顺利起锚的重任。这对于一个久经考验的老革命家来说，无疑也是一次严峻的考验。于是顾保孜与导演商量，又与陈丕显家人交流，大家一致认可，截取这五年历史作为全剧的起始点。
起始点虽然找到了，但像陈丕显这样的高层领导，如何让他接“地气”，将其经历的敏感政治事件化作可供观赏的生动镜头，让这部具有浓烈政治背景的电视剧平民化、生活化与普通化，这是一道摆在编剧面前难以逾越的创作门槛。
陈丕显的儿子陈小津无意间提到陈丕显小名叫“阿丕”， 让顾保孜恍然有所悟。这个小名是毛泽东、周恩来等长者对“小鬼”陈丕显的昵称，“阿丕”这个小名，让主创人员找到了一个省委书记“接地气”的“戏眼”。写剧本时，顾保孜想尽办法把陈丕显当成一个普通人来刻画，力求写得感性一点，更生活一点。围绕有关陈丕显真实的历史事件，设计了几个家庭的命运戏，塑造了一批工人农民、知识分子与基层干部形象，使得他们与省委书记交往中，有了自然而然的亲切感。这样，高层领导干部的双脚就踏在了大地上，剧中人物鲜活了，真实历史事件也变得生动起来。
领袖题材成为创作源泉
作为解放军第二炮兵政治部电视艺术中心的专职创作员、国家一级作家，顾保孜的创作没有锁定军营，而是被冠以“红墙女作家”的称号。
顾保孜谈到了这个称号的由来：“1991-1995年我是《中华儿女》的专栏作家，每期都发表一篇有关领袖题材为主的纪实作品，如《胡耀邦的秘密安葬》《周恩来的晚年岁月》等。当时我只写过一部书《红墙里的瞬间》，1995年有家报纸记者就称我为‘红墙女作家’了”。
顾保孜创作领袖系列题材21年来，交出了不少有分量的“作业”。2010年6月，《毛泽东最后七年风雨路》出版发行，社会反响强烈，短短一年半，就再版了8次，销量高达20余万册。电影故事片《相伴永远》，曾获得2000年度电影华表奖优秀故事片奖、编剧奖，2001年“五个一”优秀故事片工程奖；连续剧《罗荣桓元帅》获得2002年解放军电视剧“金星奖”；故事片《风起云涌——陈云》获得2005年电影华表奖优秀故事片奖；而电视连续剧《彭雪枫》，则将电视剧所有的大奖收入囊中。
最初，在顾保孜的眼里，写作是一件美好而且简单的事，是一种不需要特别培训和特种技术的工作。凭着一支笔、一张纸，心里的酸甜苦辣，身边的喜闻乐见，生活中的聚合离散，都可以流泻出来。但尝试笔耕后，她却发现，写作也是一件令人大伤自尊心的工作，如果没有坚强的神经和良好的心理素质很难坚持到底的。
她年轻心盛，也挑灯夜战辛勤笔耕。作品按杂志地址寄出后，接下来就开始掐指头，天天眼巴巴地等收发员来办公室送信函。终于等来了结果，却是退稿！
顾保孜并不是轻言放弃的人，“功夫不负有心人”，30岁那年，她开始发稿多于退稿，从几千字的小说、上万字的报告文学，到数万字的中篇小说，文章不断被发表，甚至有的文章还被转载。她追逐的脚步正一步一步迈进梦想成真的现实。
1990年，顾保孜到北京看望著名红墙摄影师杜修贤，这次偶然的拜访改变了顾保孜的创作道路。
杜修贤提出请她帮助整理自己的资料，并写一本他的自传。但顾保孜有自己的想法，小说才是她追逐的目标。再说，对于政治题材，她既不感兴趣，又自认为缺少敏感和把握能力，所以第一反应就是回绝。杜老却没有放弃，第二次找到顾保孜时，为了说服这位怀揣作家梦的文艺女青年，他拿出了一些从未面世过也很少对人展示的珍贵照片。面对毛泽东的晚年影像，顾保孜被深深震撼了。那一瞬间，戴着光环的领袖被还原成了普通的老人。原来政治并不是她在教科书里看到的那么简单、枯燥，里面有许多鲜为人知的更深层次的东西需要有人去探究。这一次，她答应了杜老的请求，决定尝试着走近让她一向陌生的“政治”。
几箱零乱的资料被搬回家，翻阅着第一手资料，顾保孜纠结了很长一段时间。怎么写？是如实地再现，还是文学地描述？顾保孜决定还是用擅长的文学手法入笔。但笔耕几个月出来的作品，却被出版社毫不留情地“枪毙”了。用文学手法写政治怎么行？应该用纪实手法再现。从没有写过纪实文学作品的顾保孜迷茫了……
出版社给出了六个字：真实、客观、凝重。顾保孜只能靠着悟性去理解这六个字。这六个字为她以后走上纪实文学创作道路，起到了引航定位的关键作用。 她重新梳理资料，又追加采访了大量曾经在领袖身边工作的人员，并经过数度修改，1991年，脱胎换骨后的作品终于再一次出炉，这部《红墙里的瞬间》在当年图书订货会上一炮打响，由此还签订了北京地区第一份图书出版的版税合同。
严谨适度是创作准则
“红墙文学”一直是近几年创作的热门领域，伴随着一些失实作品的出炉，对簿公堂的案例也时有发生，但顾保孜却没有遇到过一次。其实，她并没有什么特殊的保护伞，也没有什么规避风险的技巧。
“我没遇到过一起官司，读者来信可能会指出哪里不足，但没有一个说我的作品胡编乱造、有损领袖、张冠李戴，更没有上升到对簿公堂。我在进行历史题材纪实创作时，一直秉持严谨适度的创作态度。一些史料我们挖掘和展示都没有问题，但在展示的时候是联想过于丰富还是适度展示，容易把握不住分寸。”
这一次她创作《阿丕书记》，三下湖北，通过寻访当年与陈丕显搭班子的老干部，搜集了大量在书中无法看到的鲜活素材用进剧中，比如陈丕显到东郊农场实地考察解决菜篮子问题，为广大恢复高考青年解决电力供应、提高复习环境，培养年轻干部等事迹，都有当事人的回忆作为蓝本。
顾保孜在采访过程中，很注重捕捉体现人物状态的历史细节。比如，工作人员曾告诉顾保孜，毛泽东晚年身体不好，有很多文件需要阅览，又不太愿意让工作人员读文件，就用放大镜看。他从来不戴老花镜，多合适的都不戴，不愿意脸上架这么个东西。这个细节就与毛泽东无拘无束的性格完全吻合。因为有海量的采访做底，让顾保孜的作品经得起追问和推敲。她觉得，这样写不仅是对读者负责，更是对这段历史负责。
从1990年发表第一部领袖作品，顾保孜已经在这个领域从事专业创作21年，她写《红墙里的瞬间》《红镜头》《我的父亲朱德》《元帅府的悲欢》《伟人凡影》等，不仅被国内读者熟悉和喜爱，也深受海外读者的欢迎。
孜孜以求是创作常态
“孜”有勤勉之义，“保孜”就是保持勤勉，孜孜以求。但顾保孜却笑着解释说，父辈当初给她起这个名字，并非此意。“保”是族谱的排序，而取“孜”是因为她出生时，父亲正在西藏的江孜工作，且“孜”在藏语里有“英雄顶峰”的意思。但冥冥之中这个名字却正应和了顾保孜多年来的创作状态。
顾保孜说，“一部作品与其说是用手敲出来的，不如说是用“脚”写出来的。为了作品真实可信，要实地走访，要查阅档案。其实我也可以从其他作品中找到别人的描写，但那样做心虚，只有自己亲自走访，获得第一手资料，写起来心里才有底，才踏实。早期写作，杜老打电话与采访者联系好后，我就背着双肩包，拿着录音机，坐着公交车自己去找。写电视剧《罗荣桓》，我从山东一路走下去，凡是跟罗荣桓有关的地方、战场都走到，采访当年的亲历者，与当地党史部门座谈。我虽然写了20多年，现在年龄大了身体也不好，但只要写新题材仍然要去做采访、查档案，程序一点都不能省略。这样出来的作品厚实，自己心里也踏实。”
她说当初写领袖题材是“赶鸭子上架”，但如今要“下架”却也不容易。约稿多，自己酝酿的选题也有许多没有完成，如今唯一感到缺憾的是时间不够，精力不够。
顾保孜并不希求自己的文字能够让所有的读者接受，成为定义。只是希望通过自己的叙述，写出历史的色彩，还原伟人的平凡，让读者在轻松的阅读中，进入历史，体味往昔。
责任编辑 冯群
