呼啸山庄电影_《呼啸山庄》场景分析
时间：2019-01-05 03:38:22 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘 要: 艾米丽・勃朗特的《呼啸山庄》以奇妙的构思、独特的设计诠释了爱与恨的真谛,表现了呼啸山庄与画眉田庄三代人之间的错综复杂的关系,作品用屈指可数的场景塑造了几位丰富饱满的艺术形象。各个场景在《呼啸山庄》中的地位和作用不可或缺,意义与价值各不相同。
关键词: 《呼啸山庄》 场景 分析
一、导言
艾米丽・勃朗特的小说《呼啸山庄》以奇妙的构思、独特的设计诠释了爱与恨的真谛,表现了呼啸山庄与画眉田庄三代人之间的错综复杂的关系,作品用屈指可数的场景塑造了几位丰富饱满的艺术形象。所以尽管艾米丽・勃朗特仅有一部《呼啸山庄》流传于世,但仍被誉为天才作家。《呼啸山庄》主要场景包括呼啸山庄、画眉田庄、荒原、凯瑟琳的坟墓和潘尼斯顿岩崖,各个场景在作品中的地位和作用不可或缺,意义与价值各不相同。本文对此加以分析。
二、呼啸山庄
呼啸山庄是作品的主场景,作品人物的主要活动场所。作品的开幕和结局都在此发生,故事的主要情节也在此展开。“呼啸山庄是希斯克厉夫府宅的名称。‘呼啸’是当地一个意味深长的形容词,描述这地方的狂风暴雨的日子里,空气的骚动不安之声”。“瞧一瞧房舍尽头的那几棵朝一边倒过去的矮矮的枞树,以及一排憔悴的荆棘朝着一个方向伸手伸脚,仿佛正在向太阳乞讨恩赐似的,北风吹过树篱的威势,便也可想而知了”。(艾米丽・勃朗特,2010:2)作品一开始就给呼啸山庄在读者心目中作了如此的定位。呼啸山庄在自然环境之中处于风口,立于风暴的中心,在情感的世界里也绝不输于自然。生活在呼啸山庄的厄恩肖家族都性情狂暴,就连老主人从利物浦街头捡来的弃儿希斯克厉夫也深有厄恩肖家族的性格特色。他们爱可以轰轰烈烈,恨可以刻骨铭心。呼啸山庄既是爱的源泉,又是恨的巢穴。老主人厄恩肖能从利物浦街头捡来脏兮兮黑得小鬼似的吉卜赛弃儿,但对亲生儿子却严厉苛刻。亨德雷对希斯克厉夫的折磨凶狠残暴,对妻子的早逝却难以释怀,以致自暴自弃。希斯克厉夫对凯瑟琳的爱感天动地,对亨德雷的报复却毫不留情。凯瑟琳把希斯克厉夫看得比自己还重要,但对艾德加的爱熟视无睹。呼啸山庄的爱是深刻的,但又混乱无序;呼啸山庄的恨是彻底的,就像风暴来临前的漆黑的夜一样铺天盖地。
三、画眉田庄
画眉田庄是作品次要人物的生活场所,但却不是可有可无的,他们是故事的推进者,是作品必不可少的建构型材。没有林顿兄妹就没有希斯克厉夫与凯瑟琳的分离,也就没有如此强烈的由爱及恨的情节转折,故事的走向就会走向另一个不可知的方向。如果艾米丽・勃朗特是造物者,那她给林顿兄妹安排的命运着实有些残忍。画眉田庄相比于呼啸山庄简直就是温室,林顿兄妹自小生活在宁静和谐之中,在父母的关心呵护之下长大,以为造物者就是为他们准备的,性情犹如苗条瘦弱的身体脆弱,没有血性,但艾德加的爱是细腻温柔的,凯瑟琳嫁入画眉田庄,“逃出一个乱糟糟浑身不自在的家,去到一个富足体面的家庭里面”。如果凯瑟琳能够把现实的婚姻生活与虚幻的爱情分割开来,能够同艾德加相亲相爱,那凯瑟琳就相当于过上了天堂一般的生活,然而凯瑟琳不适宜在天堂,被天使扔了出来,“摔在呼啸山庄高顶的荒野之中”。(艾米丽・勃朗特,2010:81―82)凯瑟琳嫁入画眉山庄后尚不能忘记希斯克厉夫,时常会恍惚迷惘,艾德加由于担心凯瑟琳旧病复发而迁就忍让。希斯克厉夫在出走三年回来后,肆无忌惮地闯入画眉田庄,闯入稍微平静的凯瑟琳的生活。画眉田庄由于凯瑟琳的嫁入不再宁静,由于希斯克厉夫的闯入不再和谐稳定。凯瑟琳在热病发作时,心神也要飞离幸福宁静的天堂,仿佛看到呼啸山庄点亮的烛光,凯瑟琳不属于温馨的画眉山庄,她属于狂暴的呼啸山庄。最后她在虚幻的梦境中飞回到呼啸山庄,飞回到希斯克厉夫的身边。画眉田庄与呼啸山庄一样,也被希斯克厉夫使用邪恶的手段攫取到了自己的手里,画眉田庄在作品中完成了自己的历史使命。
四、荒原
作品中的荒原正如宽阔的大舞台,主要人物频频在其中亮相。地形和气候特点决定了英国北部的荒原特色,宽阔而且高大茂密的树木稀少,生长的都是低矮的灌木丛或草本植物,狂风刮在上面毫无阻挡,可以直达呼啸山庄。荒原是少年希斯克厉夫和凯瑟琳的避难所,在那里他们可以躲避亨德雷对他们的折磨和约瑟令人难以忍受的教义灌输,在荒原上他们才能感受到无拘无束的自由和幸福,也正是在荒原上两个人情感日笃。哪里又能比荒原为艾德加排解思念妻子愁怀更好的去处呢?荒原又是希斯克厉夫释放无穷无尽的对凯瑟琳爱所引起的烦恼的场所,他逡巡在失去凯瑟琳的荒原上,甚至去打扰亡灵,打开凯瑟琳的坟墓。即便呼啸山庄和画眉田庄老死不相往来,但是他们都会到荒原去排解愁绪和思念,荒原承载和见证着呼啸山庄和画眉田庄两家人的无尽的爱恨情仇。
五、凯瑟琳的坟墓
无论轰轰烈烈、高贵不平凡的一生,还是默默无闻、卑微低贱的一生,最终的归宿都是一座坟墓而已,最终都会在此谢幕,躲到幕后欣赏新人的表演。凯瑟琳的爱的冲击波摧毁了希斯克厉夫的一生,也改变了艾德加的命运,更过早地葬送了自己的生命。正是凯瑟琳的爱使她在希斯克厉夫出走时自我摧残,被狂风暴雨浇透后得了热病,神志昏迷。由于希斯克厉夫闯入凯瑟琳的家中,而且要实施对伊莎贝拉的阴谋欺骗,引起艾德加的攻击,夹缝中的凯瑟琳旧病发作,如果没有艾德加的精心护理几乎失去生命。尚未恢复的凯瑟琳在与希斯克厉夫见面时,由于激动而彻底地失去了生命,她是在宁静中离开了人世:“她的眉头舒展开来,眼睑闭上了,嘴唇带着微笑的表情”,不禁使人“看到一种无论尘世还是地狱都不能打破的安息,并且感觉到一种保证,保证一个没有穷尽,没有阴影的将来,他们进入的永恒的世界里,生命的延续没有边界,爱情无限和谐,欢乐无限充溢”,呼啸着的一生终于趋于宁静。然而凯瑟琳的坟墓“既不是在教堂里在林顿家族的铭文石碑下,又没有在教堂外她自己家人的坟墓侧畔。它挖在一面青青的山坡上,在墓园的一角”。(艾米丽・勃朗特,2010:164―168)谢幕后的凯瑟琳被艾德加和希斯克厉夫同时思念着,艾德加每到凯瑟琳的忌日和小凯瑟琳的生日那天都要去她的坟前悼念。希斯克厉夫则爱得更加疯狂,如果没有在挖掘凯瑟琳坟墓时耳畔轻轻的呼唤和感觉到的微微的气息,他甚至妄想打开棺木将逝去的凯瑟琳拉到台前。凯瑟琳临死之前说正是希斯克厉夫杀死了自己,希斯克厉夫也甘愿死后的凯瑟琳纠缠着自己。如他所愿,死后的凯瑟琳一直陪伴着希斯克厉夫,一直到临死之前,精神分裂的幻听幻视已经使他嫉妒亢奋、不能自已。就是这样他还是安排掘墓人将自己葬在凯瑟琳的坟墓边上,并把紧挨着自己的凯瑟琳的棺木抽掉,达到两人死后同穴的邪恶目的。至于说在阴雨夜两人时常游荡出没在荒原上,对无神论者来说,这绝不是两人还想到台前表演,只是艾米丽・勃朗特深受哥特式文学写作手法的安排而已。
六、潘尼斯顿岩崖上的夕阳
潘尼斯顿岩崖上的夕阳在作品中着墨不多,但却有着深刻的象征意义。作品中这样描写:“潘尼斯顿岩崖的陡峭的石壁尤其使她兴趣十足,特别是夕阳夕照,射在它和群山的峰峦之上,其他的景观全都隐没在阴影里边的时候。”(艾米丽・勃朗特,2010:188)首先,它代表着小凯瑟琳的虚幻的梦想。13岁从前从未跨出园林一步的小凯瑟琳,完全与外界隔绝,抬头就能看到的夕阳光明和动物本能的趋光特点尤其引起人外面世界无穷的幻想,这都驱动着小凯瑟琳去探索外面的世界,然而幻想是虚幻的,现实是残酷的,踏出田庄的结果却成就了希斯克厉夫的邪恶目标。其次,这其中表达出的是宗教的神圣。无论中外的宗教,神灵和天使的光环都萦绕在他们的顶端,在作品中约瑟代表的宗教的传播者却令人生厌,这只说明了宗教的邪恶不在于宗教本身而在于手握着宗教的人,艾米丽在其中表达的是一种暗示。最后,这夕阳的光明象征的是小凯瑟琳的未来。当呼啸山庄和画眉田庄由于爱恨情仇人口逐渐消亡,两家都各剩最后一人:哈里顿・厄恩肖和凯瑟琳・林顿的时候,黑暗却被冲散,光明终将到来,希斯克厉夫的邪恶阴谋却将两家的最后的希望汇聚到一起,两人相亲相爱了,这正像潘尼斯顿岩崖上的夕阳的光明,在周边都进到阴影中的时候,这份光明给人希望和梦想。
七、结语
《呼啸山庄》中的人物在不多的几幅场景之中穿梭,上演了这出情感大剧。里面有善良的天使,也有邪恶的魔鬼。由爱生恨,由爱生仇,有可歌可泣的爱情,有凶暴残忍的复仇。然而上帝是公平的,无论是施暴者还是复仇者最终归于尘土,复仇者也为自己的残暴付出代价,在忏悔之中自我毁灭,这也许是轮回和报应的作用,呼啸山庄和画眉田庄最后又回到了合法主人的手里。
参考文献:
[1]艾米丽・勃朗特著.陆扬译.呼啸山庄[M].武汉:长江文艺出版社,2010.
