解读《情人》中海伦?拉戈奈尔形象

时间：2021-04-08 00:01:23　来源：雅意学习网本文已影响人

　　摘要：玛格丽特·杜拉斯的小说《情人》一经出版便引起大批读者和文学研究者的广泛关注，关于该作品的阐释也层出不穷。本文从乔纳森·卡勒在《文学理论入门》中介绍的解释学视角入手，对作品进行纯粹文本分析，通过剖析主人公“我”在西贡寄宿学校唯一的女友海伦·拉戈奈尔形象，得出她是“我”自身欲望的替代品、“我”自恋情结的迁移对象以及“我”同性恋倾向的对象的结论。
　　关键词：乔纳森·卡勒；《情人》；海伦·拉戈奈尔
　　中图分类号：I106.4 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）03-0000-02
　　乔纳森·卡勒在《文学理论入门》中阐述语言、意义和解读时，提及一种比传统诗学更受青睐的现代文学研究方法——解释学方法，它是“从法律和宗教领域借鉴过来”用于文学解读的“以文本为基点，研究文本的意义，力图发现新的更好的解读”[1]的方法。法国当代作家玛格丽特·杜拉斯的小说《情人》的出版曾掀起一场被称为“历史性的杜拉斯现象”的热潮，但由于杜拉斯原属难懂的作家之列，因而自作品问世以来研究者们对它的解读五花八门。小说以法国殖民者在越南的生活为背景，讲述了一段法国少女和华裔富商之间深沉无望的爱情，本文试图运用卡勒所述的解释学方法对文中主人公“我”在越南西贡寄宿学校的女友海伦·拉戈奈尔形象进行剖析，以期发掘文本更深厚的意蕴。
　　卡勒认为，与诗学以意义或效果为出发点的方式不同，解释学是寻求发现意义何在的研究具体文字意义的方式。尽管《情人》是一部自传色彩浓郁的小说，但本文不去考证作品中主人公的故事与作者现实经历的相似程度，而单纯对文本自身建构的人物形象进行解读。《情人》中的主要人物有“我”（有时是第三人称“她”）、中国情人、母亲以及“我”的两个哥哥，但叙述者在进行意识流的回忆与讲述时，穿插描写了“我”在西贡寄宿学校唯一的密友海伦·拉戈奈尔形象。仔细阅读会发现，海伦这一形象的建构并非可有可无，她对于整个文本所要传达的意义起着至关重要的作用。
　　一、自我欲望实现的替代品
　　酒和性是玛格丽特·杜拉斯生命中不可缺少的伙伴，但重点不在于这两个因素本身，而在于她对此毫不避讳的承认，这在杜拉斯传记及其访谈中都能了解到。小说《情人》对酒与性的展示也十分大胆，书中的主人公“我”明确表示：“我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了……我身上本来就有烈酒的地位”；“同样，我身上本来也具有欲念的地位。我在十五岁就有了一副耽于逸乐的面目，尽管我还不懂什么叫逸乐。”[2]尽管“我”身上本来就有欲念的存在，并且强烈的欲念凸显在“我”身上极其鲜明，但大多数人没有被激发起来的欲念在“我”这儿有了受到激发的诱因——中国情人的出现，因此欲念在主人公身上就更加突出了。
　　“我”与情人相遇时只有十五岁半，“才十五岁半。体形纤弱修长，几乎是瘦弱的，胸部平得和小孩的前胸一样”[3]，而情人比“我”大十二岁，从个体生理发育角度来看，“我”显然是不足以承受这样一段恋情的。海伦·拉戈奈尔是“我”在西贡寄宿学校中唯一的白人朋友（实际是混血儿），她比“我”大两岁。与“我”思想的过度早熟相比，海伦·拉戈奈尔是欲念没有被激发的人，“她还滞留在童年时期”[4]。然而，海伦却拥有比“我”更加成熟、丰腴的肉体，与“我”纤细干瘪的身躯形成鲜明对比。“我”体形瘦弱、胸部平平，十足是个孩子的身躯，海伦却完全不同，“还在无邪的年纪，她的皮肤就柔腴得如同某类果实表皮那样”，“胸前双乳外部浑圆，这种流向手掌的外形奇异极了，没有比它更神奇的了。”[5]海伦有如此曼妙的形体却不自知，而“我”虽有炽热的欲望，却难以由自己瘦弱纤细的身躯完全承担。因此，海伦在某种程度上成为“我”与情人做爱时头脑中幻想出的完美自身的替代品，她的圆润的乳房，柔腴的肌肤，都散发着成熟女性的气息，“我真想把海伦·拉戈奈尔也带在一起，每天夜晚和我一起到那个地方去（堤岸的公寓）。”[6]她想通过拥有完美身体的海伦来享受爱与欲的绝对性冲击，“这样，极乐境界迂回通过海伦·拉戈奈尔的身体、穿过她的身体，从她那里再达到我身上，这才是决定性的。”[7]显然，在“我”看来，海伦成为自己实现更大欲望快感的替代品，在与情人的交欢过程中，通过想象更成熟完美的女性身躯与成熟男性身躯的结合，使自己的精神迂回地感受到满足和愉悦的最大化。在这场爱的关系中，海伦经常是隐形的在场，“她应该是他完美的‘情人’”[8]，在主人公的意念中参与着整个做爱过程。
　　虽然海伦身体发育较为成熟，但性格脆弱，心理幼稚不自知，而“我”对于自身欲念早已明了并且有意识地去进行爱的尝试，这是作为一个人或者说作为一个女性追求自我价值实现和个体解放的自由意志的最好诠释。文本通过“我”在能动设想中对海伦肉体的借用以及和海伦精神世界单纯无知事实的无意识对比，呈现出一个自立自觉勇敢大胆的少女形象，“我”的形象通过海伦形象的建构更加丰满立体起来。这是海伦形象的第一重意蕴。
　　二、自恋与女性崇拜的对象
　　“我也可能自欺自误，以为我就像那些美妇人，那些招引人盯着看的女人那样美，因为，的确，别人总是盯着我看。”[9]主人公有着比普通少女更深的自恋情结，虽然形体发育尚不充分，但已然懂得打扮，懂得利用女性自身的优势使得那个堤岸情人情迷己身。在轮渡上初次相遇时，她戴顶玫瑰木色的男式呢帽，身穿一条茶褐色真丝半旧连衫裙，脚蹬一双有镶金条带的高跟鞋，这一身妩媚的装束以及在渡船甲板上站立的姿势，都使人为之深深着迷。在主人公心底，她认为自己是美的，并且她懂得利用这美，这来自心底的自信使得她展现出超越实际年龄的风情万种。
　　这种自恋与自信不仅表现在对自身的修饰以及对情人的“勾引”上，还延伸到对女友海伦身体的渴慕与崇拜上：“海伦·拉戈奈尔的乳房我真想嚼食吞吃下去”，“我因为对海伦·拉戈奈尔的欲望感到衰竭无力”。[10]“我”深爱着自己，同时也带着些因清楚自身缺陷而产生的自卑感，这自卑使“我”疯狂地想要占有同样身为女性且与自己年纪相仿但身体发育却相对美好的海伦，看来似乎有些心理扭曲的嫌疑。但实际上，这并非个体病态的表征。波伏瓦在《第二性》中通过大量生理学和心理学案例论证了这种女性由自恋和过度崇拜自身而转向占有同性他者的倾向：“少女对自己的孤独崇拜不能满足她。为了实现自己的想法，她需要生存于另一个意识当中。她往往在同伴们那里寻找援助”[11]，她得出“每一个少女都垂涎在他人身上体验一下自己肌肤的柔滑和曲线美”[12]的结论。不难看出，“我”对海伦的渴望是由自恋情结衍变而来，是由于个体占有欲过于强烈而产生的结果。

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