歙砚 歙砚艺术创作中的继承与创新
时间：2020-08-11 08:02:09 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
【摘要】“文化入砚石成金”,是一位美学家对于笔者的歙砚创作新理念的高度概括与厚评。而在“文化歙砚”理念中,最为重要的,则是歙砚创作中的继承与创新。本文结合笔者近年来创作《长方龙纹砚》、《和谐砚》、《高士赏梅图砚》和《竹里馆砚》等高端歙砚力作时的体会,记录一些点滴感悟,与同道朋友们切磋和分享。
【关键词】歙砚 创作 继承 创新
歙砚创作中继承与创新的关系,是辩证的统一体:一方面,歙砚创作离不开对于优秀传统砚文化遗产的继承;另一方面,歙砚创作也离不开对于优秀传统砚文化遗产继承基础上的创新,因为,没有创新,就没有进步、没有发展。
艺术不能没有传承,尤其是有着悠久辉煌艺史的歙砚创作。对于古砚经典样式,以及对古砚的匠心独具之处的系统研究,是提高歙砚创作的必须步骤与过程。对传统砚雕理解得越深,就能获得越来越大的自由空间,所谓“有法无法”便是。
歙砚创作中的继承与创新,大抵有以下几种情况:
1、歙砚样式的继承与创新。从古至今,歙砚除传统的“长方体”、“对称式”、“荷叶边”、“门字砚”、“抄手砚”、“钟字砚”、“畚箕砚”、“圆砚”、“非规则”以及各种素砚等主要样式,偶尔也夹带一些龙、凤、花、鸟、虫、鱼等制式。《长方龙纹砚》,是对传统“长方体”与“门字砚”两种传统歙砚样式的承袭与美饰;《和谐砚》,是对传统“荷叶边”歙砚样式的薪传与创新,从古徽州胡氏宗祠中的荷叶螃蟹木雕图上得到灵感,大胆引进歙砚创作之中,以“和蟹”的谐音“和谐”,顿使歙砚大为出彩。值得一提的是,此次上海世博会安徽馆的设计中,也采用了这种理念,在石鼓四周的地面上,铺陈有“荷花”、“螃蟹”画面,寓意“和谐之源”;《高士赏梅图砚》和《竹里馆砚》的样式,都是对传统歙砚样式中比较多见的不规则外形样式的传承,其出新之处则在于它们更空灵、更写意、更完整地保留砚材的原生态美。
2、歙砚设计构思方面的继承与创新。从大量阅读《砚谱》、大量欣赏古砚与名砚的不断“充电”中,接触并累积到更多的优秀歙砚经典之作,尤其是受到其中的设计构思方面的启迪与借鉴,除了先天的天才与后天的勤奋之外,是没有任何捷径可走的。歙砚创作中的设计构思“第一印象”的意义,却又是非常重要的。我们常常说到的“歙砚的创新”,主要的就是指“歙砚设计构思方面的创新”。《竹里馆砚》在这方面做了一些有益的尝试,对于王维《竹里馆》一诗“独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照”的“砚文化阐释”,设计构思时的把握要点就是继承与创新并举:沿袭原诗的优势,令其在歙砚中闪光――以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静;以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来平平淡淡,似乎信手拈来;其实却是匠心独具的大手笔,蕴含着一种特殊的美的艺术魅力,使其成为千古佳品。
3、砚雕技法之线条艺术处理的继承与创新。砚雕中线条与刀法紧密相关、相辅相成,但最终靠刀法完成。线条的处理则是刀法表现的重要准备和依据。歙砚雕刻极重视线条的处理方式,它不但体现雕砚的高超技艺,而且展示雕砚家的美学修养和知识面。砚的轮廓线和墨堂的边线,流畅,起伏,方圆曲直,变化多端,直接关系到砚的生动、大方、古朴、豪放与否,是评价砚的好坏的重要标准之一,必须予以足够的重视。《长方龙纹砚》,则是笔者在此方面日代表之作。该砚对于砚雕技法中的线条艺术处理要求非常苛刻,特别是该砚墨池区域的双对称夔龙纹的雕刻,以及环砚周边�纹的雕刻,都需要如履薄冰、一丝不苟地精雕细刻,都要雕出“既让人看得出有古砚的传统遗风,又具有古来罕见的创新之处”的奇效来。
4、砚雕技法之刀法表现艺术的继承与创新。砚雕艺术是刻刀在石头上跳舞,难度极高。评判雕砚艺术的优劣,一般来说先看造型,再看布局和刀法。砚雕艺术家根据石料形状、纹理进行设计,达到巧夺天工的境界。刀法则利用不同刀具的特点,发挥刀法组织的丰富多样性,凭手的力量和感觉,务必持刀稳,下刀准,推刀狠。刀法轻重徐疾,刚柔相济,使之掩疵显美,不留刀痕。在《高士赏梅图砚》的创作中,就特别注重刀法的继承与创新。因此,才出现了恰到好处的“星晕梅花雨”和赏梅高士所处深山山崖的鬼斧神工的刀法。
歙砚创作中的继承与创新,特别要注意的是:这里的“继承”,绝对不是“一味地模仿”,因为模仿得再逼真,终究只是模仿而不是创作,只有匠气而没有艺术。同时,笔者还想藉此疾呼:千万不要玷污“歙砚”的美名;歙砚,要以意取实、以浅突深、继承创新、和谐自然,只有这样,才配称作艺术殿堂里的“四大名砚之一”的歙砚。
(作者单位:安徽省黄山市郑寒砚雕艺术中心)
责编:周蕾
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