[银幕上打败日本易,,银幕外战胜自己难]打败曾战胜自己的对手如何表达
时间：2020-02-14 07:25:09 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
有的人可以原谅情节老套,有的人可以原谅简单的撩拨民族情绪,但两样凑到一块,大多数人都无法原谅了――于是前段时间上映的热门电影《精武风云》收获了众多骂声。也许有人认为这只是一部电影,不必太过认真,但一叶可以知秋,无论是从电影,还是从更宽广的中国人如何面对历史、面对他国,其实都大有可说之处。
有评论说:“很难想象,香港最‘有文化’的导演陈嘉上会监制出这么一部带有‘义和团’情结的电影”,就拿陈嘉上十六年前导演的同题作品《精武英雄》来比较,片中的陈真去日本学习蒸汽机原理,不畏人言娶日本女性为妻,就连在武学方面,都虚心接受日本人船越文夫的谆谆教诲,与如今《精武风云》简单粗暴地“打倒日本人”,相去何止里许?而要和徐克的“黄飞鸿”系列相比,从思想内涵看,更是望尘莫及:“黄飞鸿”系列有对列强贪婪蛮横、朝廷保守昏庸的批判,有传教士的善良正直,有红灯教的愚昧野蛮……片中展现的时代巨变与人性之复杂,让人思绪万千。而如今竟沦落至此, 真不知今夕何夕?
我们曾希望来自香港的导演,能对“情怀”二字有更深刻的阐释,能给内地电影人树立一个值得尊重的榜样,比如同为香港导演的吴宇森,就有过相当精辟的思考:“我希望中国能保持谦谦君子之风,是一个成功而不骄傲的国家,以朋友之道对任何人,对任何事保持君子风度,做一个君子之国”等等。但是,看近期连番上演的《叶问2》和《精武风云》,我们发现这个期待破产了。香港电影近年来大规模进入大陆后,一方面要规避审查,一方面要迎合大众情绪以求票房最大化,在体制和市场的双重夹击下,水准反而大不如前。此前的很多香港电影对大陆的中国人具有启蒙意义,如今,为了一时的商业目的,竟呈不惜煽动狭隘民族情绪之势,实在令人唏嘘感叹。
上世纪八九十年代的香港被誉为“东方好莱坞”,尤其在商业电影领域,其繁荣程度与创作力可以说并不逊于日本,是中国人的荣光。但那时靠的是银幕外的努力,绝非银幕里的人物形象有多么厉害。而如今《精武风云》中陈真倒是越来越厉害(《精武英雄》中船越文夫教导陈真说“击倒对手最好的方法就是用手枪”,现在到《精武风云》里,子弹已经打不到陈真了),香港的电影工业却在大踏步后退。无须讳言,因为悠长的历史恩怨以及地缘政治上的天然竞争等重重纠结,中国人一多半的民族情绪都是针对日本而发,我们当然承认这种民族情绪的合理性,承认赶超日本的愿望对中国有正面意义,问题是,该用什么样的方式?
中国GDP今年第二季度已超过日本,成为全球第二大经济体,但总量超越的表象背后,仍需清醒意识到双方在国土面积、人口数量与素质、生态与可持续发展等诸多参数上的不同。而且,具体到很多行业和领域,中国与日本的差距依然巨大。就拿电影来说,香港电影早已低潮多年,短期内很难说再超越日本了。至于其他很多行业,正如本期封面报道(见本刊74页)所述,如果对自己所在行业的日本现状真有了解,许多有忧患意识的人会认为,我们与日本的差距可能仍然有五十年左右――五十年只是一个情绪化表述,自然无法严格论证。说到这里,想问问读者诸君,您对自己所在行业的日本现状有多少了解?您所在行业与日本的差距还有多大?
要在银幕上打败日本人很容易,我们都知道那不过是演戏,但回到现实,则来不得半点作假。归根到底,必须来自于对别人更翔实细致的了解,来自于对自我更高的要求与约束,来自于智慧与创造力更充分的释放、以及对一些人类共同的价值与情怀的追求,而非简单地释放情绪。如果更多中国人选择更困难但更扎实的一条爱国路,庶几有一天能够从各方面真正赶上日本。说到这里,再问读者:从职业的角度,您为中国赶上日本做了些什么?
影视作品中的人物形象,往往也是我们内心的映照。陈真、黄飞鸿身处一个剧变的时代,如今的中国,也正处于一个巨大转型期,我们需要一个什么样的形象,来激发自己的情感,甚至驱动自己的行为?很显然,如果真需要陈真,那么他不应该是《精武风云》中的陈真,而应是16年前《精武英雄》中的陈真,他还应该是那个与对手斗争、同时也与自己斗争的黄飞鸿。从影院出来,回到现实生活,真正困难的事情才刚刚开始。
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