地秧歌的时空应变力_秧歌服装
时间：2019-01-27 03:25:46 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
即兴性表演是民间舞蹈的一个显著特点,时空应变力就是构成民间舞舞蹈即兴性表演的重要因素,是民间舞蹈固有的特性和规律,它使民间舞蹈充满了火爆的活力,使舞蹈的情感表现力达到了引人入胜的境地。研究和掌握民间舞蹈的时空应变力,是我们对民间舞蹈艺术规律认识和掌握从必然到自由的途径之一,下面我仅以河北地秧歌为例来谈一谈时空应变力在舞蹈表演中的重要作用与艺术价值。
1.地秧歌的时间应变力。“依情而变,自由发挥”是河北地秧歌的一种特有的表现手法,表演的即行性和任意性又构成了地秧歌的主要特点,这突出表现在舞蹈与音乐配合上的灵活以及动律、节奏的变化和差异等方面,音乐是时间的艺术,而地秧歌的时间应变力便体现在音乐节奏方式的随意上。
由于民间舞蹈的表现形式具有极大的灵活性、自娱性和应变性;故不象其他舞蹈形式那样在音乐同舞蹈的结合上有相对的稳定性,它的步伐更不是由一组组稳定组合起来的死套子,所以要求表演者在深刻理解音乐的基础上自由的驾御音乐,充分发挥自身的应变能力,凭想象和需要去支配形体,凭感觉去调整身体和重心,凭内心和感情的冲动去组合舞蹈语汇,在舞蹈中随着感情的变化,随时出现一些意想不到的爆发性的变换和转移,在流动中不断造成一个又一个动态转折和情感的波澜,使舞蹈不断升华,不断呈现出一种变幻莫测而又准确的、富有感情色彩的美丽的图画。
2.地秧歌的空间应变力。民间舞蹈的空间应变力直接体现着表演者对生活和舞蹈内涵的认识、理解和思想感情,它往往是表演者个性的自然流露,是舞蹈个性化的重要手段。
由于民间舞蹈的特点之一是广场上的艺术,民间舞蹈的空间应变力主要是指艺人对表演空间的应变能力。费尔巴哈说过:“……哪里没有活动的广阔空间,哪里就没有对活动的渴望。”在民间舞蹈赖以生存和发展的花会上,我们会发现,尽管盛况空前的秧歌队伍在唢呐声中“八仙过海,各显神通”但是繁而不杂,能够清晰地看出整个队形的舞蹈移动的点和线。当队伍一停,进行各个小场演出时,诺大的广场有时仅上两、三人,甚至一个人表演,照样能够压住阵,使广场的观众情绪不凉,表演者充分利用空间的应变能力使感情抒发得令人心旷神怡,使表演的人物、情节生动自然,给人以精神上的愉悦,引起人们感情上的共鸣。
河北秧歌的空间应变力突出表现在独舞和对舞中。
在独舞中,长期以来形成了一个不成文的法则,即空间意识。表演者只要一上场,头脑里就充满了对环境、对象、背景的强烈意识。用艺人的话说是心中“要有事、有人、有情。”在秧歌会上,任何人不论技艺高低,都是带着戏、带着神、带着情上场的,他们一个个形于色、心里美,心目中都有个潜在的对象,有自己的想象和追求。这是空间应变力的条件和前提。这样就能充分调动表演者的积极性,使人与空间的关系变成一种积极的、能动的,而不是消极的、依赖的关系。例如传统地秧歌《扑蝴蝶》,正是由于艺人发挥了想象的威力,充分运用了对空间的应变能力,才使人们看后回味无穷:你看,一个顽皮的孩子晃着腰出来,一抬头发现一只大蝴蝶在树枝头飞舞,小孩高兴极了!他拍手引腿往左跳了一圈,向围观的群众形容这只蝴蝶有多么美,表示一定要扑住这只蝴蝶,这时他的心情又急又喜,抬脚向前一步,身体向后撂一步,眼睛瞅着蝴蝶,面部表情不停地、生动地变化着。接着小孩身体往后一闪,再转碎步,肩膀左右错、上下绕,显示出内心激动心情,突然三大步转向树枝另一侧转身,把身体往上一窜,接着一蹲,转身就要往地上一趴,抬头看看蝴蝶,仰身再看看,“蝴蝶还在那儿呢!”高兴的打了个滚,然后坐起来用屁股原地转一圈,再把速度慢下来,用慢一倍的节奏走趟步,慢慢地向蝴蝶移过去,每出一步都要向蝴蝶倾吐一下自己的喜爱之情……总之,表演者内心活动无限丰富,无限充实。直到小孩最后向蝴蝶冲去时,树枝又碰了耳朵,注意力又转移到树枝上去,把树枝折下来,再回头看蝴蝶时,大惊!蝴蝶早飞走了!……这样一来,人同空间的关系就生动多了,舞台调度就灵活多了,这是蕴涵着无限有机的、内在的空间应变。既突出了人、突出了内心的情,又有层次感、对比感,有分散、有集中,情绪有起伏、有联系、有发展、有突变、有转折,充分显示了演员对空间环境的借题发挥、随机应变的能力。
民间舞蹈的空间应变力应用在地秧歌的对舞中,使对舞的各方配合默契,协调自然。如地秧歌的对舞是以“逗”为主。“丑”是逗的核心人物,但丑却不是总站在广场的中心,而是有目的跟着“妞”,躺着“公子”,“妞”既想接近“丑”,又怕羞;“公子”是处处保护和阻拦“妞”,不让“妞”接近“丑”。这样就出现了戏剧性的效果。在空间调度上呈现出极富辨证的各种对比。“丑”“妞”“公子”在某个时候不是跑龙套、走队形,而是各自发挥自己的想象,通过各种空间应变表达内心世界。例如,“丑”在提胯曲膝的逗趣舞态中,突然转身吸腿,“妞”碎步向前,迎着“丑”一个闪扇,“丑”分扇一盖,“妞”下蹲合扇,然后翻身亮相,把手搭在“丑”的肩上,“公子”在后面左右碎步,趁势转身上前在“丑”和“妞”中间一立,把“丑”、“妞”两边一推……。这些突然的体态变化和位置的推移,形成一系列的对比,使舞蹈在各种应变中充满了生活的情趣。
