呼啸山庄的意象 [略论《呼啸山庄》中窗的意象内涵]
时间：2019-01-04 03:30:31 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘 要: 《呼啸山庄》是19世纪英国作家艾米莉・勃朗特唯一的一部小说,是英国文学的一朵奇葩。“窗”这一意象在此小说中反复出现,把男女主人公之间的那种超自然力的神秘爱情、人性扭曲和复归主题不断推向高潮,震撼着人们的心灵。本文从隔离之窗、自由之窗、回归之窗三方面来分析窗的意象内涵,展现了小说人物丰富的内心世界,从而揭示了小说对人性扭曲和复归的深邃主题。
关键词: 《呼啸山庄》 窗 意象
自问世以来,《呼啸山庄》以其奇特的叙事方法、故事主题和意象手法脱颖而出,受到读者的青睐。在小说中,艾米莉・勃朗特巧妙地运用了“窗”这个意象,传达了两种截然不同世界的对立和障碍,把男女主人公之间的神秘爱情和复仇主题推向高潮,震撼着人们的心灵。它不仅对情节的发展起着重要作用,而且是领会小说主旨的切入点和情感境界的分水岭。小说中的窗是文明和自然,自由与枷锁的隔离之窗,也是心灵的自由之窗,是生与死的回归之窗。
一、隔离之窗
窗常常给我们一种禁锢、局限的意象,围堵了我们的视野,被看成是文明对心灵的有形桎梏。正是这种上层与下层、文明与自然的冲突,生与死的障碍,阻隔了凯瑟琳和希斯克利夫的世界,最终导致了他们的爱情悲剧。文章第一次接触到希斯克利夫和凯瑟琳的故事是通过洛克乌德的梦境。在那个风雪交加的夜晚,由于树枝撞击在玻璃窗上的缘故,一个可怕的意象闯入了他的梦境:当他用拳头打碎玻璃,伸出胳膊去抓树枝时,却碰到了一个冰冷的手指,“把她的手腕拉到那个破了的玻璃面上,来回地擦着,直到鲜血滴下来,沾湿了床单”。这个梦境至少告诉了我们两点:第一,死去的凯瑟琳早已成了旷野上的孤魂野鬼,在流浪了许多年之后渴望重返呼啸山庄。第二,玻璃窗在此起了某种阻隔作用,把里面的世界与外面的世界分割开来,也成了鬼魂自由出入的障碍。通过这一梦境,作者暗示出了“玻璃窗”这一意象在希斯克利夫和凯瑟琳爱情道路上的阻隔作用。在小说中的其他部分,我们又多次遇到了“窗”的意象,正是对上述梦境的一种解释和回应。
通观全文,其实当初把希斯克利夫和凯瑟琳强行分开的,不只是暴戾的辛德雷,画眉山庄的大玻璃窗也起到一定的阻隔作用。虽然辛德雷对希斯克利夫很不好,但至少在闯荡画眉山庄之前,希斯克利夫与凯瑟琳还经常在一起,直到他们跑到画眉山庄去玩,透过客厅的窗子惊讶地发现里面是一个天堂般的上等人的世界。凯瑟琳被画眉山庄的优雅、舒适所吸引,被带进了客厅。于是,希斯克利夫隔着窗子观察:“要是凯瑟琳愿意回来的话,我就打算把他们的大玻璃窗敲成粉碎,除非他们让她出来。”然而,凯瑟琳似乎并不愿意出来,在画眉山庄一住五个星期,回到呼啸山庄时简直成了一位贵夫人。从此,凯瑟琳和窗外的希斯克利夫分离,不由自主地成为了窗内的繁华世界的虚荣的俘虏。窗外的自由,窗内的枷锁,被一层透明的玻璃阻隔开。凯瑟琳被更远地推离了和希斯克利夫的快乐童年,推向了一个远离自己天性的文明世界。正是由于这层窗户,凯瑟琳的自我和外我开始真正地对立。
二、自由之窗
窗的意象不仅能代表肉体的极限、现实的残酷,而且能体现精神上的无限性,是一种心灵意识存在的印证。每个人内心都渴望着有那么一扇窗――成为心灵渴望自由的出口,能超脱所有束缚羁绊,获得绝对自由。艾米莉把窗的这一文化内涵很好地渗透到了作品之中。凯瑟琳被画眉山庄的“文明”所吸引,嫁给了埃德加。但这种“文明”的吸引对凯瑟琳而言是一时的,违背了她的天性,所以当希斯克利夫突然消失三年之后再现时,她才意识到窗外才是她需要的生活,是她自由和灵魂的故乡。于是,“窗”的意象再次出现了:在她生病后,神智错乱之时,她对耐莉喊道:“再把窗子开大些,挂上风钩,让它开着!快点,你为什么不动?”昏迷中的凯瑟琳说完后,依然从床上滑下来,步履蹒跚地来到屋子的另一头,推开了窗户,探出身子,朝着呼啸山庄的方向呼喊着希斯克利夫。这里,打开窗户,不仅可以使她呼吸一下来自旷野的新鲜空气,而且意味着她试图摆脱这种压抑的环境,渴望重返呼啸山庄,重返那无拘无束、自由放纵的童年时代。因为凯瑟琳深切体会到窗内这个家庭的压抑与专制,感受到窗内的黑暗足以把她闷死,闻到了文明家庭朽烂的气息。因此,她敢于冒生命之险打开窗户,让她仅存的生命活力散发出去,“自由的灵魂是无法真正忍受束缚的”。这里女作家借用窗这一喻体,表现了对精神自由与独立的不懈追求。
三、回归之窗
当洛克乌德最后一次拜访呼啸山庄时,这里已成为另一天地了:它在恬静的夜晚散发着花香,门开着,窗也开着,它不再门户紧闭,拒人于千里之外了。那敞开的门窗再次证明,古老而愚昧的呼啸山庄已敞开了通向象征着物质文明社会的画眉山庄的大门。洛克乌德从开着的窗子里看到小凯蒂非常亲热地教她表哥哈里顿读书,他们终于超越了上一辈,将要离开曾经给他们带来灾难、凝聚着“野蛮”气息的呼啸山庄而去散发着“文明”气息的画眉山庄开辟新的生活,享受着真正安逸和自由的幸福生活。最终,由窗户建架起的各种矛盾障碍――自由与枷锁、生与死、自然与文明,随着第二代人建立起来的爱情,消失殆尽。当“小凯蒂和哈里顿成为一对幸福的伴侣,山庄和田庄这两个世界才终于统一起来”。在小说结尾,在希斯克利夫死亡的时候,“窗子”这一意象再一次出现了。这一夜,倾盆大雨一直下到天明。耐莉在清晨看到希斯克利夫卧室的窗子开着摆来摆去,雨都直打进去了。她急忙赶进屋里,发现希斯克利夫已经死去,“他的脸和喉咙都被雨水冲洗着;床单也在滴水,而他动也不动。窗子来回地撞,擦着放在窗台上的一只手;破皮的地方没有血流出来”。这一“窗景”与最初洛克乌德的神秘梦境前后呼应。通过最初洛克乌德神秘的梦境,希斯克利夫得知凯瑟琳的鬼魂被拒之窗外,他只能在旷野上才能遇见她的鬼魂,因此,呼唤着凯瑟琳名字而去的希斯克利夫在死前敞开窗户,打碎了隔在他们之间的障碍,回归旷野,找到了他们灵魂最好的归宿,实现了生与死的回归。
窗内窗外的和谐统一,让人们再次看到希望在人间,窗以弱势象征传达出其所具有的引领人们进入最高现实的内心向往。可以说《呼啸山庄》是“一本不属于当时而属于后来的杰作”,女作家借用“窗”这一意象,终于寻找到了自己精神世界的客观对应物,在那里,她“看见天堂的荣光闪耀”,实现了十九世纪资本主义现实社会里难以实现的一个完整的人生。
参考文献:
[1]艾米莉・勃朗特著.杨苡译.呼啸山庄[M].南京:江苏人民出版社,1980.
[2]刘炳善.英国文学简史[M].郑州:河南人民出版社,1993.
[3]栗华.对《呼啸山庄》意象和主题的一种阐释[J].北方论丛,2001,(6).
[4]王海铝.《呼啸山庄》的意象研究[J].重庆大学学报(社会科学版),2004,(03).
[5]张静波.《呼啸山庄》中窗的意象[J].世界文化,2007,(8).
